<h1>朱云峰</h1><h3><br></h3><h3><h1>好友畫家朱云峰老師的鋼筆畫，圈內(nèi)人士應(yīng)該大都已熟悉。尤其是對他的精細寫實鋼筆畫及純彩色鋼筆畫作品，都會津津樂道、如數(shù)家珍。但近年來我對他的鋼筆速寫作品更是喜愛有加。這類作品，大多是四開以下，用時四五小時以內(nèi)。普遍用在了他的網(wǎng)絡(luò)視頻教學(xué)上。這類作品風(fēng)格上與其往日精細作品相比，運用長線交疊覆蓋，注重面、體刻畫，幾乎看不到輪廓線，線條更加自由、飄逸，透視構(gòu)圖準(zhǔn)確老到，虛實處理恰到好處。體現(xiàn)出作者扎實的素描寫生功力！</h1><h1>老實說，我也是類于精細的寫實畫風(fēng)，但我更青睞和羨慕有更多畫味、松活瀟灑的畫法，我與朱老師也常常有些觀念碰撞，但實在的，我非常欽佩云峰兄的繪畫能力，欣賞他對美術(shù)史、美術(shù)觀念的豐厚知識。我向往他速寫的這種畫風(fēng)，但我卻遠遠達不到這種水平。就像他畫的這條船一樣，縱深空間非常廣闊，前方的旅程剛剛啟航，朦朧中，必然會向著更遠方的理想彼岸不斷前行！</h1><div><br></div><h1> ——執(zhí)筆吳志勇</h1></h3> <h1>吳志勇</h1> <h1>蘇發(fā)輝</h1> <h1>程慶拾</h1><h3><br></h3><h3></h3><h1>我的好友、著名鋼筆畫家及評論家、作家、書法家程慶拾，我想大家都知道了吧？凡是畫鋼筆畫的人，不知道老程其人的，我想都應(yīng)該算是一種過錯了。雖顯夸大，但也確是事實。作為蘭州大學(xué)高材生，他本擅寫作與書法，但某一日愛上鋼筆畫，且一扎進去就淫浸十幾年，研畫，寫評，論理，組織參與鋼事一切活動，一發(fā)而不可收。他的作品就是他的名片，他在新疆，遂用鋼筆畫的獨特線條，描繪新疆的山水物貌，抒發(fā)自己的詩意濃情，理論建樹和技法風(fēng)格都有了獨家語言，說派居一方也不為過。近來我發(fā)現(xiàn)他似乎畫技上又有新的突破。我們還是來看畫吧。這幅畫，構(gòu)圖特別美，視點都在黃金交點上；其次，與過去筆畫簡單，純粹追求意境不同，最近作品細節(jié)表現(xiàn)到位，注意，不是細膩，是細節(jié)；另外，繪制的線條語言豐富，看上去比平時增加了更多層次，畫面豐滿、有活力。還有，透視好，空間感縱深感很強。</h1><h1>我的確被這樣的作品震撼了！這不是像很多畫者那樣描摹照片的結(jié)果，而真的是老程閱盡山水，腹內(nèi)造車的結(jié)果。當(dāng)然不是他常常自我調(diào)侃的“閉門造車”。觀滄海以集才思，造車也的確需要“閉門”，這本來就符合美術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，絕對無可厚非。我想說的是，程老師的這次突破，總應(yīng)早我一步摘掉“手低”的帽子，而眼高手也高，無疑標(biāo)志著老程藝術(shù)上的真正成功！明年，老程就要解甲還鄉(xiāng)了，到時候，肯定會集合三五好友專精于此道，我們期待著他創(chuàng)造更多的精彩！</h1><h1>非常好！[強][抱拳][抱拳]</h1><div><br></div><h1> ——執(zhí)筆吳志勇</h1> <h1>程慶拾</h1> <h1>程慶拾</h1> <h1>郭修林</h1> <h1>郭修林</h1> <h1>蘇發(fā)輝</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>張曉勇</h1> <h1>譚永松</h1> <h1>周國強</h1> <h1>蘇怡華</h1> <h1>杜和平</h1> <h1>許太平</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>王子江</h1> <h1>王子江</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>向以樺</h1><h3><br></h3><h3><h1>成都鋼筆畫家向以樺老師，我與他還真是有緣，不但是高研班同學(xué)，在這個欄目已經(jīng)是第二次為他的作品作評了吧？這幅畫又是個性鮮明的打動了我。山上的薄雪雪景，用黑白對比強烈的線條筆觸表現(xiàn)出來，白雪覆蓋下的枯樹枝，拾級而上的石梯，高遠之上迷離的天空，把我們的視線又帶到了無限的想象當(dāng)中。山頂上有什么？上面的雪大嗎？爬到頂上極目遠眺，一定是尉為壯觀吧？這種意境和想象，在向老師的重手筆下，表現(xiàn)得十分到位，寒意中的黑白灰效果，把鋼筆畫的硬質(zhì)之美，用線條的獨特語言，詮釋得非常透徹！</h1><h1>畫家畫雪，大多以表現(xiàn)開闊視野的景色為多，以向老師這種身處偏狹一隅，用一線天的構(gòu)圖形式表現(xiàn)出山上大雪紛飛的意境，無疑是別出心裁的，也是很成功的。而如果畫面兩邊的黑色能夠有意的上下錯開一下，就更顯巧妙了！</h1><div><br></div><h1> ——執(zhí)筆吳志勇</h1></h3> <h1>向以樺</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>向以樺</h1> <h1>李期康</h1> <h1>劉思遠</h1><h3><br></h3><h3><h1>畫家劉思遠這幅速寫，技法上我覺得好得沒法說，熟練的筆法、輕松的線條，加上淡淡的馬克筆顏色，一看就知道是個老手。我在前幾期的畫評中曾經(jīng)闡述過一個觀點，速寫是最能體現(xiàn)畫家的畫技水平的，換言之，速寫的抓形、構(gòu)圖布局能力是畫家總體水平的試金石。因為無論他正式的作品是精，是粗，是謳歌，是浪漫，他對畫面的經(jīng)營、對描繪對象在畫中的比例權(quán)重，都有意無意地刻寫著畫家速寫能力的信息。</h1><h1>我們向大師學(xué)習(xí)，自然不是停留在依樣畫瓢的境界，而是應(yīng)該領(lǐng)會大師畫意與技法的根本點——速寫和造型能力。顯然，這方面劉思遠老師是合格的。</h1>
<h1>盡管如此，我個人還是貪心地希望，此作要是能旋轉(zhuǎn)一下視角，畫出另一方墻面一部分，則空間的縱深就有了，作品或許更耐看！當(dāng)然，或許作者另有深意，我只是姑妄言之罷了。[愉快]</h1><div><br></div><h1> ——執(zhí)筆吳志勇</h1></h3> <h1>楊家駒</h1> <h1>楊家駒</h1> <h1>譙福忠</h1> <h1>譙福忠</h1> <h1>譙福忠</h1> <h1>朱云峰</h1> <h1>徐學(xué)</h1> <h1>王國寶</h1> <h1>蘇發(fā)輝</h1><h3><br></h3><h3><h1>蘇發(fā)輝老師的速寫，真是好帥好帥！我好像評論過一幅他畫橋的作品，他對畫面構(gòu)造和布局經(jīng)營，水平是一流的！這幅農(nóng)莊或小鎮(zhèn)一隅，若是只看房子建筑，或只看房子邊上的大樹，天下皆有，不過平平爾爾?？墒?，房子與大樹這么按比例、按位置的一搭配，就搭出了神奇！那棵樹，就像一輛火車的車頭，拉著一溜車廂前行，又像一位威武的將軍，在整肅一字排開的隊伍。加上合理的虛實，線條的運用……即使技法是大眾化的，這種絕佳的畫面排列組合，肯定是起到了畫龍點睛的作用，不是一加一等于二那么簡單了。</h1><h1>書法美于字體，國畫美于布局。作為西畫的速寫，未嘗不能借鑒于中華文化的這種化形達意的學(xué)問境界，從美學(xué)原理上說，西畫的構(gòu)圖造型，本質(zhì)上與國畫中的布局謀篇是有著異曲同工之妙的！</h1><h1>我突然想到，我們平時畫畫，大多沒有這樣深思熟慮以后再動筆的，很多時候都是畫幾筆就“敗”下陣來，廢畫千張，換得成功一件，這大概也是畫品高價的根本原因，心血的結(jié)晶，不貴才怪。但我們?nèi)羰怯刑K老師這種意境思維，面對“廢”畫，在旁邊“想”點辦法，將錯就錯救個急，或許真的就化腐朽為神奇了呢？呵呵！</h1><div><br></div><h1> ——執(zhí)筆吳志勇</h1></h3> <h1>王剛</h1> <h1>六南</h1> <h1>六南</h1> <h1>六南</h1> <h1>六南</h1> <h1>六南</h1> <h1>六南</h1> <h1>六南</h1> <h1>王國寶</h1> <h1>郭修林</h1><h3><br></h3><h1>郭修林老師的這幅《酒家》速寫，雖然拍得幽暗，但細看之下，可謂是意趣盎然！畫的名曰酒家，但卻沒有我們平時看到的氣派門面。沿著之字迂回的國畫式布局，一溜低矮的篷屋，將觀眾帶進了旅行打尖的路邊飯莊的境界之中。一色的純線條表達，將鋼筆畫的語言特點表達無遺，延伸的空間感，遠處的灰色背景，用的是另類細膩的表達，在海南島畫的畫，卻讀到了北方的雪景畫面。反正不管畫的是哪里，是不是雪景，那一大片刻意的留白，將我們的注意力集中在了一線低矮的篷屋的描繪上，美！太美！</h1><h3><br></h3><h1> ——執(zhí)筆吳志勇</h1> <h1>一米陽光</h1> <h1>朱貴瑾</h1> <h1>秦芹</h1> <h1>朱浩明</h1> <h1>朱浩明</h1> <h1>朱浩明</h1> <h1>朱浩明</h1> <h1>朱浩明</h1> <h1>蘇發(fā)輝</h1> <h1>虎門建平</h1> <h1>虎門建平</h1> <h1>虎門建平</h1> <h1>虎門建平</h1> <h1>虎門建平</h1> <h1>虎門建平</h1> <h1>虎門建平</h1><h3><br></h3><h3><h1>虎門建平，我搞不清這位老師的真實姓名，大概這是他的藝名，就這么稱呼吧。廣東虎門一個名建平的畫家。筆者對虎門的了解，僅限于知道歷史上有位銷煙禁煙的欽差大臣林則徐，另外還知道虎門盛產(chǎn)荔枝。其它就一無所知了。</h1><h1>還是來看畫吧。這幅風(fēng)格近似速寫的水彩畫，頗有國畫中的潑墨意境！稚拙的筆觸，局部歪斜匯合于總體的平衡，仿佛自然天成，讓人產(chǎn)生如臨仙境的感懷！他畫的大概是湘西鳳凰山城沱江沿岸的吊腳樓，幾乎沒有細節(jié)，但卻能從構(gòu)形中感覺到景物的具體結(jié)構(gòu)。這就是速寫造型能力的體現(xiàn)。</h1><h1>我們很多朋友在寫生時可能都有過相同的困惑：抓不到重點，看哪畫哪，總是被具體生動的細節(jié)所“干擾”，所左右。因為我們在課堂上聽老師叨咕得最多的大概就是“細節(jié)決定成敗”之類的警世箴言。殊不知在寫生繪畫中，最要緊的恰恰是化繁為簡，抓實主干。寫生的高妙之處，恰在于視而“不見”，見而在心。這種能力的培養(yǎng)，說來簡單，要真正做到，卻非得千錘百煉不可！</h1><div><br></div><h1> ——執(zhí)筆吳志勇</h1></h3> <h1>虎門建平</h1> <h1>虎門建平</h1> <h1>虎門建平</h1> <h1>周東</h1> <h1>周東</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>秋天</h1> <h1>任仲龍</h1> <h1>龔小剛</h1> <h1>龔小剛</h1> <h1>龔小剛</h1> <h1>王朝榮</h1> <h1>劉軍吉</h1> <h1>士桐</h1> <h1>士桐</h1> <h1>王子江</h1> <h1>張志安</h1>