<p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0);">徐 堅(jiān)／圖 李亮之／文</span></p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">徐 堅(jiān)老師近影</b></p> <p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">徐 堅(jiān)</b></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">1932年生于江蘇南通</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">教授，水彩畫家，油畫家</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">中國美術(shù)家協(xié)會會員</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">中國水彩畫家協(xié)會理事</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">華東分院繪畫系</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">先后在內(nèi)蒙古師范學(xué)院藝術(shù)系</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">無錫輕工大學(xué)造型美術(shù)系任教</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">同時(shí)進(jìn)行水彩、油畫創(chuàng)作</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">出版有《徐堅(jiān)水彩畫選》</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">《徐堅(jiān)畫集》</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">《徐堅(jiān)油畫風(fēng)景寫生集》</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">《徐堅(jiān)教授從藝六十年師生畫集》</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0);">和詩文集《秋葉集》</span></p><p><br></p><p><br></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);">? 徐堅(jiān)水彩畫的藝術(shù)造詣，用他傾畢生精力所追求的至善至美的目標(biāo)來歸納，那就是“寓對比于調(diào)和，寓豐富于簡練，寓嚴(yán)謹(jǐn)于輕松，寓準(zhǔn)確于奔放?！?lt;/span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 從藝術(shù)本源上來講，一張白紙變成一幅畫，大凡都經(jīng)歷一個(gè)從無到有的形色塑造，即“加法”過程；而反過來，從一片紛亂的自然景象升華到一件藝術(shù)作品，則要經(jīng)歷一個(gè)從繁到簡的概括提煉，即“減法”過程，前者更多的是涉及再現(xiàn)性技法的運(yùn)用以及作畫步驟，后者則主要涉及表現(xiàn)性技法的運(yùn)用以及構(gòu)圖、用筆、立意等藝術(shù)處理，相對而言，后者比前者更重要。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 對于徐堅(jiān)來說，一支毛筆、一小壺水、一個(gè)顏料擠得不多的調(diào)色盒以及一張紙就夠了，他把繪畫工具減約到最簡陋的地步，而把全副精力投入到讓作品表現(xiàn)出豐富、深刻的精神境界中去。</span></p><p><br></p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">山城</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1990年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">綠色的風(fēng)</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1983年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">陣雨</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1982年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">廬山之夏</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1983年作</span></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 加法與減法看似一對矛盾，但充滿著辯證關(guān)系。一切繪畫技巧，以徐堅(jiān)獨(dú)到的見解就是處理這種加與減的分寸感：“要畫得深入，但不能死扣，要畫得概括，但不能概念化，要畫得響亮，但不能喧囂，要畫得調(diào)和，但不能單調(diào)，要刻畫細(xì)部，但不能煩瑣，要表現(xiàn)冷暖，但不要沖突?！?lt;/span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 就拿作畫步驟來講，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)從有法到無法，徐堅(jiān)作畫非常嚴(yán)謹(jǐn)，從起稿、著色到細(xì)部刻畫，每一步都考慮得相當(dāng)周密，他認(rèn)為“準(zhǔn)確是基礎(chǔ)訓(xùn)練的第一要求，不準(zhǔn)確人人都會，不需要學(xué)習(xí)，而準(zhǔn)確則是嚴(yán)格訓(xùn)練、艱苦勞動的結(jié)果”，“大刀闊斧，恣意揮灑，這種技巧上的自由度是建立在對藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律的認(rèn)識和掌握上，沒有堅(jiān)實(shí)深厚的基礎(chǔ)功夫，則一切‘自由’只不過是自欺欺人的花架子，經(jīng)不起行家的分析和檢驗(yàn)。”</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);">?</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">滴翠峽</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1983年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">船廠一角</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1985年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">微雨</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1997年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">山村小巷</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1982年作</span></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> “一幅好的水彩畫一般透明度較高，畫面極大部分為一遍色，少部分為二遍色，只有極少部分用上三遍色?！比绻f一遍色多顧及整體色調(diào)的話，那么二、三遍色則多考慮形體結(jié)構(gòu)、細(xì)節(jié)刻畫，徐堅(jiān)的功力在于非常注重形體概括，他用筆老辣，真可謂“盡精微、致廣大”，筆觸是畫出來的而不是描、或磨出來的。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 一般畫家在畫水中倒影時(shí)多用濕畫法，但是徐堅(jiān)則用了不少干畫法，因?yàn)樵诟僧嫹ɡ锔娪霉P的功力，一筆就是一筆，不容更改，而在濕畫法里只注意水色滲透等大的色彩效果，可以用筆在未干的紙面上來來回回畫上好幾遍也不要緊，即便是在濕畫法里，他也注意用筆，如將干未干時(shí)用筆蘸水或淺色或深色沖。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 徐堅(jiān)在畫樹或草時(shí)常常采用這兼用技法，如《十月》中的遠(yuǎn)樹，先趁濕畫出樹的大體形色，然后用點(diǎn)來豐富之，正如他所說的：“虛者實(shí)之，實(shí)者虛之，畫面上的大片空白處應(yīng)該有一些細(xì)微的變化，使它有東西，不空，畫面上繁雜密實(shí)之處應(yīng)該畫得概括、簡練些，使它不雜亂無章?！?“虛處如云霧，朦朧、神秘、含蓄，實(shí)處如鑲嵌，堅(jiān)實(shí)、清晰、有力?！?lt;/span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">十月</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1984年作</span></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 他深諳“適度”以及“以少勝多”這些藝術(shù)原則，往往一個(gè)局部，比如樹葉、石縫、磚瓦、臺階和欄桿等，別人可能要點(diǎn)上七、八點(diǎn)，乃至十幾點(diǎn)才能初見其形態(tài)，而徐堅(jiān)只需點(diǎn)個(gè)三、五點(diǎn)便見神韻，他說：“不要為了追求完整而畫過頭，過頭使人感到累贅、饒舌、厭煩，而畫得不足，使人感到不解渴、不痛快、不滿足，但不足與過頭相比，寧可不足，不要過頭，常常是畫到八分效果很好，待十分完成時(shí)反而減弱了?！彼囆g(shù)的最高境界當(dāng)是恰到好處，“增之一分則長，減之一分則短?！?lt;/span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">漁家</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1980年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">鄉(xiāng)情</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1981年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">天目山上</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1982年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">森林之晨</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1982年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">龍井</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1980年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">村口蘆葦</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1980年作</span></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 水彩畫法有點(diǎn)像中國畫的“沒骨法”，有些作品就真的沒有“骨”了，像一筆一個(gè)屋頂那樣故弄玄虛、空洞無物，徐堅(jiān)則沒有這種沒骨??；就水彩畫種而言，畫得像工筆畫那樣拘謹(jǐn)就更沒有水彩特有的韻味了，因此徐堅(jiān)非?？粗貫⒚撆c豪放，充分發(fā)揮水彩畫水色淋漓、用筆酣暢的特點(diǎn)，他認(rèn)為認(rèn)真作畫的態(tài)度是好的，但面面俱到、平鋪直敘、死扣硬描的作畫方法不可取，徐堅(jiān)不少代表作，如《蘆花翻白》、《江南雪》和《激浪》等都是近乎“大寫意”一樣一揮而就、一氣呵成的。</span></p><p><br></p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">蘆花翻白</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1985年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">江南雪</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1990年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">激浪</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1982年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">峭巖</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1980年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">礁石</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1993年作</span></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 有些作品甚至是從實(shí)驗(yàn)失敗的邊緣拯救過來的，如《初春》便是，徐堅(jiān)最后用筆桿恣意勾勒點(diǎn)刮，使這張畫起死回生，成為令人叫絕的佳作！</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">初春</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1983年作</span></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 在徐堅(jiān)每一幅水彩畫作里，北方的雄健與南方的秀麗兼而有之，既不像有些南方畫那樣甜，又不像有些北方畫那么粗，這可能是歲月積累所致，但最主要的是水到渠成的功夫以及性格、修養(yǎng)、生活經(jīng)歷諸原因，另外，也得益于他的油畫功底和勤奮，他的早期水彩畫作品已臻成熟；得益于北方的一段生活與南方的根，興許是徐堅(jiān)水彩作品剛?cè)岷弦伙L(fēng)格形成的原因所在吧。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">幼林</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1960年作</span></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 為了充分體現(xiàn)水彩畫的特點(diǎn)，恰如其分地利用水彩畫的最高明度——白紙，最大限度地虛掉那些不必要的造型和喧囂的色彩，徐堅(jiān)對雪景情有獨(dú)鐘。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 在北方的那些年里，他經(jīng)常在冰天雪地、荒無一人的野外寫生，天冷不能畫水彩就先畫油畫，當(dāng)?shù)厝丝吹剿诖坦堑暮L(fēng)中尋尋覓覓、來回踱步時(shí)，以為這個(gè)人不是有毛病就是尋找什么珍貴的東西，其實(shí)，他也確實(shí)在尋找最珍貴的東西——大自然的雄偉和詩意。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 回到南方，對難得一逢的江南瑞雪，徐堅(jiān)從不放過機(jī)會，因?yàn)槟戏蕉┻€不至于將水彩畫的水分凍在紙面上，而江南水鄉(xiāng)的粉墻黛瓦更增添了特有的神韻。水彩畫中所留出的大量空白，在意境上并非是虛無，而是空靈、含蓄、韻味和聯(lián)想。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">第一場雪</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">2003年作</span></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 徐堅(jiān)畫水彩，為了找到一個(gè)理想的畫面，往往要走很多路，非自己滿意不輕易動筆，在這一點(diǎn)上他非常挑剔，通常他所選取的景色要求首先感到滿意，不追求四平八穩(wěn)式的構(gòu)圖，但一定要“搜盡奇峰打草稿”，找到盡量完美的景色以便去營造意境。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 也許有人說這是先入為主的條條框框，但筆者認(rèn)為那是一種難能可貴的美感意識和藝術(shù)修養(yǎng)，他常說對于那些不論構(gòu)圖、景色如何，睜眼就畫、而且居然能硬著頭皮畫下來的畫家一是“感到欽佩”，二是“不敢茍同”，加上他打草稿、醞釀構(gòu)思的時(shí)間往往超過一般畫家，所以，其作品的成功率頗高，即便是同一地點(diǎn)、同一對象、同一時(shí)間，徐堅(jiān)作品的取景范圍往往要比別人小掉一圈，即構(gòu)圖更緊湊、更集中。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">周莊</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1990年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">寄暢園</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1987年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">山澗</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1990年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">斜陽</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1990年作</span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">門</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1990年作</span></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 徐堅(jiān)經(jīng)常把生活中、旅途上無作畫條件時(shí)所看到的、或者意象中絕妙的畫面，用記憶畫的方式表達(dá)出來，而這些經(jīng)過記憶過濾的畫面，去掉了許多繁枝末節(jié)，只留下腦海中沉積下來的印象，因此構(gòu)圖、用筆、用色更簡潔生動，更能發(fā)揮水彩畫明快、活潑、流暢的效果，由于基本功扎實(shí)。人們甚至看不出這是一幅記憶畫，感受到更多的則是想象回味和詩情畫意。 </span></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> </span></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 例如在《青島之夜》里，徐堅(jiān)通過若即若離的光與影，虛幻迷濛的建筑物剪影和幾點(diǎn)燈光，造成畫面一種空靈、深邃的意境。水彩畫也許更像散文或詩，它無需花費(fèi)太多的筆墨去贅述情節(jié)內(nèi)容，而是旨在創(chuàng)造一種意境、情趣和氣氛，換句話說，水彩畫創(chuàng)作更需要畫家借自然景物抒發(fā)和宣泄強(qiáng)烈的感情，不妨引用徐堅(jiān)對于景與情關(guān)系的一段精辟描述：經(jīng)歷一個(gè)“見景生情——情景交融——以情寫景——借景抒情——情景合一——以情感人”的情感歷程。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">青島之夜</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1982年作</span></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> "畫品即人品"。徐堅(jiān)對水彩畫藝術(shù)的執(zhí)著追求，可以說是他的人格、道德、價(jià)值觀的生動寫照，他以兢兢業(yè)業(yè)、踏踏實(shí)實(shí)的治學(xué)精神潛心作畫，畫自己心中確實(shí)想畫的畫，而不圖虛名，不受生活瑣事的影響，不為市場經(jīng)濟(jì)浪潮所左右，不為欺世媚俗、見利忘"藝"的世風(fēng)所干擾，同眾多新中國培養(yǎng)出來的畫家一樣，徐堅(jiān)當(dāng)初非常虔誠地投身于藝術(shù)創(chuàng)作，與水彩畫結(jié)下不解之緣。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 他常常嘆息道："要是一個(gè)人能夠除了吃飯、睡覺便全身心投入到繪畫藝術(shù)中去那該有多好?。?quot;他對老一輩藝術(shù)家非常崇敬，善于吸取前輩們的藝術(shù)養(yǎng)料和精華，但從不攀龍附鳳，他舉辦個(gè)人畫展、出版畫冊從不請名人題字作序、撰寫溢美文章，徐堅(jiān)就是徐堅(jiān)，他的水彩畫就是他的水彩畫，他常說不明智地借用別人的名聲，搞幌子效應(yīng)，不能給人增加任何光彩，只能說明他在藝術(shù)上的自卑，人品上的降格。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(0, 0, 0); font-size: 15px;">1992年作者與徐堅(jiān)老師一起在無錫錫惠公園畫雪景</b></p> <p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"> 他對新一代畫家則非常關(guān)心愛護(hù)，沒有絲毫的畫家、教授架子，以畫會友，以畫結(jié)友，以平易近人、循循善誘的長者風(fēng)范來引導(dǎo)初學(xué)畫者，與青年畫家結(jié)成忘年交，與同行廣泛接觸、切磋技藝，積極組織并熱心參與水彩畫學(xué)術(shù)交流活動。正因?yàn)樾靾?jiān)對水彩藝術(shù)的執(zhí)著追求，對于水彩畫事業(yè)的貢獻(xiàn)，從而在人們的心目中、更確切地講，在從事和愛好水彩畫這門藝術(shù)的人們的心目中，確立了他應(yīng)有的學(xué)術(shù)地位。</span></p><p><br></p><p><span style="color: rgb(0, 0, 0);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p style="text-align: center;"><b style="font-size: 15px; color: rgb(0, 0, 0);">《丹青·桃李——徐堅(jiān)教授從藝六十年師生畫展》</b></p><p style="text-align: center;"><b style="font-size: 15px; color: rgb(0, 0, 0);"><span class="ql-cursor">?</span>開幕式</b></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(0, 0, 0);">2009年無錫·上海·杭州</span></p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span>【附錄】</span></p><p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(1, 1, 1); font-size: 15px;">本文作者簡介</b></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">李亮之</b></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">1959年生于上海市</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">上海師范學(xué)院藝術(shù)系78級本科</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">無錫輕工大學(xué)造型美術(shù)系87級研究生</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">曾任江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院基礎(chǔ)教研室主任</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">藝術(shù)設(shè)計(jì)歷史與理論研究所所長、博導(dǎo)</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">上海金融學(xué)院人文藝術(shù)系主任</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">現(xiàn)為上海立信會計(jì)金融學(xué)院教授</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">中國美術(shù)家協(xié)會會員</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">上海名家藝術(shù)研究協(xié)會理事</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">作品入選第九屆全國美展</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">第108屆法國獨(dú)立藝術(shù)家沙龍</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">第六屆國際水彩畫聯(lián)盟世界水彩畫大展</span></p><p style="text-align: center;"><span style="color: rgb(255, 138, 0); font-size: 15px;">獲第四屆中國少數(shù)民族美展民族百花金獎(jiǎng)</span></p><p style="text-align: center;"><br></p><p style="text-align: center;"><br></p><p><br></p>