<h3>作者簡介：</h3><h3> 沈競雄，又名意象狩獵者。杭州詩人，一個用意象表達內(nèi)心閃電的沉思者，喜歡自我種植和曠野獨鳴。著有《意象狩獵者詩選》《意象的叢林》《意象配圖詩》《意象微型詩》《沈競雄微詩評論集》等詩集。詩觀：詩是用意象表達的最精煉的語言藝術，是形象化的情感和哲理；意象缺席的任何分行，都不是詩。</h3> <h3> ?。ㄒ唬┪⒃娐?lt;/h3><h3> （二）微詩評點</h3><h3> （三）微詩自評</h3> <h3>微型詩漫談之一</h3><h3> 現(xiàn)代詩發(fā)展到今天，一種“三行之內(nèi)，不超過三十字”的小詩，已成為一種相對獨立的并被許多人喜歡的詩歌文本，這就是微型詩。任何一種詩歌文本，或者說任何一種詩體，都有自己的審美特征。微型詩最根本的審美特征是一個字：精！具體地說，一首好的微型詩，必須達到語言上的精煉、形式上的精致和意蘊上的精妙。有的人覺得，短短幾行，寫微型詩最省力了...這類人其實不懂什么是微型詩。要用短短的幾行寫出值得深思的意蘊或是令人感動的情懷，其實是最不容易的。認為寫微型詩“最省力” 的朋友，你們不妨看看下面這首詩：</h3><h3> 寫詩（半半）</h3><h3> 真不知方塊字有這么重</h3><h3> 才搬來幾個 天色</h3><h3> 已過 中年</h3><h3> 這首微型詩的作者，深知用來寫詩的方塊字是很重很重的。才搬來幾個，半天就過去了。越短的詩體，包括古典絕句和現(xiàn)代的微型詩，越需要在用詞上反復錘煉?！皟删淙甑?，一吟雙淚流”，這賈島的名句更值得粗制濫造者們好好深思。</h3><h3> 我曾經(jīng)說過，“一首好的詩，要么讓人感動，要么讓人沉思?！边@個標準，對于微型詩同樣適用。請看這首詩：</h3><h3> 落葉（藍月云夢）</h3><h3> 情愿枯朽成泥</h3><h3> 拒絕</h3><h3> 為冬綠</h3><h3> 面對這首簡約的微詩，我們一定會沉思，這“落葉”是誰？也許是一個剛正不阿的清官，也許是一個鐵骨錚錚的文人，也許是一個堅貞不屈的戀人...這“冬”又是誰？也許是帝皇，也許是權貴，也許是一個氣皮賴臉的追求者...這“拒絕”，其實是一種極有品格的堅守。這首短短的詩，以其豐富的內(nèi)涵帶給我們無窮的深思。再看下面這首詩：</h3><h3> 祭父（祁國）</h3><h3> 我拿起電話</h3><h3> 沒按電話號碼</h3><h3> 輕輕地喊了一聲爸爸</h3><h3> 如果說，前面那首《落葉》帶給我們的是深思，那么這首《祭父》帶給我們是感動。這首詩，沒有任何華麗的詞藻，也沒有一般意義上的“意象”。它用一個有動作有聲音的情節(jié)（這有畫面感的情節(jié)其實是一個大意象），表達了對父親的深切懷念。一個女兒，習慣性地拿起電話，突然想起了什么，手指停住了，沒有按電話號碼，不由自主地喊了一聲“爸爸”...當我們回過來注意《祭父》這標題時，我們仿佛看到女兒喊爸爸時眼中淌出的熱淚，我們的心會不震顫嗎？</h3><h3> 當今的詩壇，寫微詩的人很多。有不少平臺，盛行微型同題詩。出題者大多出一些只與“風花雪月”</h3><h3>“春夏秋冬”有關聯(lián)的詩題，投稿者也就圍繞這些題材應試，真正出自個人內(nèi)心的作品就很少見了，折射現(xiàn)實的深沉之作就更罕見了。由于題材限制，再加上包括某些編者也并不真懂微型詩的審美特征，往往把不少堆砌意象的文字游戲當成“精品”。許多人并不知道，真正有內(nèi)涵的作品，其外表常常是非常質(zhì)樸的。</h3> <h3><br></h3><h3>微型詩漫談之二</h3><h3>《老街》是美洲微詩社今天出的題。為提高微詩愛好者的審美水準和寫作層次，我剛才用不同的視角不同的手法連續(xù)寫了兩首：</h3><h3>《老街》</h3><h3>傍著匍匐的斑駁</h3><h3>一條躺著青石板的小河</h3><h3>從歲月腳邊緩緩流</h3><h3>《老街》</h3><h3>一抹低伏在</h3><h3>摩天陰影里的</h3><h3>舊時光</h3><h3>這第一首，把低矮的老屋寫成“匍匐的斑駁”，把老街的青石板路寫成在“歲月腳邊”緩緩流淌的“小河”，這是有點詩性的，但這首詩在總體上還屬于寫實性的同質(zhì)寫作。它雖有切題的指代，可讀者對這首詩的感受可能還是一般的。</h3><h3>這第二首，看來非常簡單，沒有出現(xiàn)有關老街的任何同質(zhì)詞匯，全詩其實只是一個修飾“舊時光”的樸素句子。一抹低伏在摩天陰影里的舊時光，從詩性的角度看，不就是蜷縮在都市高樓邊緣的老街嗎？用舊時光這個非物質(zhì)屬性的主意象隱喻老街，這就是不同質(zhì)的寫作。在這首詩里，“低伏”和“摩天”是指代性對比?！耙荒ā?，可以理解為小小的幸存，并與“舊時光”在語言材質(zhì)上的相呼應?！瓣幱啊?，是高的衍生物，也暗指低被高蒙上的壓抑情緒。這首詩，從一個側面反映老街在現(xiàn)代侵入下的某種命運，與前一首相比，后一首詩就顯得更簡約更獨特，更有想象力更有象征性，也更有趣味。</h3><h3>微型詩應當是最凝練最精妙也是最有玩味的。以為只要與標題沾點邊，用相關詞匯湊出三行就成“作品”了，這很幼稚；說得不客氣一點，這其實是對微型詩的一種褻瀆。從目前的微詩稿件看，同質(zhì)寫作的數(shù)量占大多數(shù)，不同質(zhì)的作品還比較少。我一直慫恿朋友們盡量要遠離與標題同質(zhì)的詞匯，要嘗試著用不同質(zhì)的遠取譬來寫微詩。當然，跳出同質(zhì)框框之后，可能會出現(xiàn)一些類似邏輯斷裂甚至文不對題等毛病，要克服這些那需要另行闡述了...</h3><h3>?</h3> <h3>微型詩漫談之三</h3><h3> 微型詩是用最凝練的語言、最簡約的意象表現(xiàn)最精妙意蘊的最高詩歌藝術。上乘的微型詩，往往以質(zhì)樸的片言只語讓讀者得到深深的玩味。有時候，分成三行的一個句子甚至一個詞組，只要意象獨特排列恰當，就能成為不錯的一首微型詩。請看下列作品：</h3><h3> 界碑</h3><h3> 夾在兩國</h3><h3>《戰(zhàn)爭與和平》中的</h3><h3> 書簽</h3><h3> 山民</h3><h3> 一支馱著太陽</h3><h3> 奔走的</h3><h3> 馱隊</h3><h3> 礁石</h3><h3>海洋中</h3><h3>最最牛的</h3><h3>釘子戶</h3><h3> 上面的這些微詩，其實就是一句話，一個句子的分行，卻是很不錯的作品。讓我們再看：</h3><h3> 明天</h3><h3>零點</h3><h3>零</h3><h3>一秒</h3><h3> 梅</h3><h3> 紅燒</h3><h3> 素</h3><h3> 雪</h3><h3> 浪</h3><h3> 拍岸</h3><h3> 叫</h3><h3> 絕</h3><h3> 上面這些作品，已經(jīng)不是分行的一句話，僅僅只是分行的詞組或偷換個別字的成語。你能說它們不是非常令人玩味的微詩嗎？</h3><h3> 寫微型詩，不是堆積意象，更不是排列一些表面有“詩性”其實已經(jīng)用俗的詞匯。我們應當充分理解微型詩最簡約最玩味的審美特征，千萬不要拘泥任何表現(xiàn)方式。</h3><h3> 今天我談這些，是因為我?guī)状伟l(fā)現(xiàn)有人笑言某件微詩來稿只是“一句話”，似乎分成三行的一句話就不是微詩。我希望，特別是希望微詩社的編輯部成員，一定要先盡量弄懂微型詩的審美特征和寫作技巧，不然會給微詩愛好者產(chǎn)生誤導。</h3> <h3>微型詩漫談之四</h3><h3> 微型詩最顯著的外在特征是精煉，因此詞句的錘煉顯得特別重要。錘煉詞句的過程其實就是反復修改的過程。不少有造詣的微型詩人與賈島式的古典詩人一樣，在煉詞方面有時候苛刻到咬文嚼字的程度，但他們樂此不疲。因為只有這樣，才能把意象選擇得更恰當，才能讓全詩更有簡約美更有玩味性。</h3><h3> 今天中午，有一個朋友發(fā)給我這樣一首微詩：</h3><h3> 老街</h3><h3> 斷壁的青石小巷</h3><h3> 將記憶留給頭顱</h3><h3> 訴說 許多掉牙的故事 </h3><h3> 這首詩實寫和虛寫相結合，從整體上看還是不錯的。為了讓它更完美一些，我建議把首句改為“斷臂的深巷古樹”。這樣，普通的寫實句就變成形象的擬人句了。摒棄“斷壁”，還因為只有“斷臂”才能與“頭顱”“掉牙”這些詞在語言材質(zhì)上取得一致。于是，這首詩變成這樣：</h3><h3> 老街</h3><h3> 斷臂的深巷古樹</h3><h3> 將記憶留給頭顱</h3><h3> 訴說 許多掉牙的故事</h3><h3> 整首詩變得像一個老人在訴說歷史故事，這三行相互搭配得十分和諧，讀起來也覺得比較有韻味了。</h3><h3> 還有另一位朋友給我看這樣一首：</h3><h3> 雪的腳步</h3><h3> 輕輕落入你的枝頭</h3><h3> 那朵梅 暈開羞澀</h3><h3> 愛的呢喃 把情繾綣</h3><h3> 這首微詩寫雪走近同樣是冬標志的梅，而且用戀愛的視角來寫，構思不錯。除了第三句寫得比較勉強之外，其他似乎沒多大問題。最初，我建議把第一句中的“輕輕落入”簡略為“輕落”，棄用第二句的空格提頓，刪去第三句的“把情繾綣”，改為“飄揚愛的呢喃”。這位朋友高興地接受了我的建議，可當我看到她發(fā)出去的修改稿，我突然覺得有點對不起她。如果當時多琢磨一下，這首詩是應當改成這樣的：</h3><h3> 雪的腳步</h3><h3> 輕吻你的枝頭</h3><h3> 那朵梅暈開羞澀</h3><h3> 飄灑愛的呢喃</h3><h3> “輕落”改成“親吻”，那朵梅才有“羞澀”的理由。這“飄灑”，和“呢喃”既是超常搭配，又形象性地展示了雪的動感。短短的三行，有動作有表情有聲音，給了讀者一個愛的生動畫面。</h3><h3> 對了，今天我也發(fā)了一首《雪的腳步》的同題詩，這三行是這樣的：</h3><h3> 你悄然走來</h3><h3> 用輕柔的潔白</h3><h3> 把秋的遺體掩埋</h3><h3> 說實話，如果把“遺體”的位置讓給“落葉”，這首詩就不值一讀了。</h3><h3> 用雪的潔白掩埋秋的落葉，符合邏輯也有點詩性，但還是一般。這“遺體”，這秋的遺體一出現(xiàn)，整首詩就瞬間出彩了。掩埋秋的落葉，只是狹隘的寫實；掩埋秋的遺體則是一種提升。以雪為標志的冬，是秋的后來人?！坝幂p柔的潔白 把秋的遺體掩埋”，這詩句中的潔白指代雪，秋的遺體不僅僅是落葉，而是秋的所有蕭瑟和凋謝物。從這個角度就更能讀出雪的圣潔、慈仁和博愛了...</h3><h3> 在微詩的修改過程中，不少人都體味過，有時候改一個詞就能讓一首詩的面貌和內(nèi)涵大變。我前面舉的實例中，每首詩的修改重點其實也只是一個詞。第一首中的“斷臂”和“斷壁”，第二首的“親吻”和“輕落”，第三首的“遺體”和“落葉”。寫一般的現(xiàn)代抒情詩，有時候可以一氣呵成。寫用詞遣句方面應當推向極致的微型詩，則真的要有一點賈島精神。</h3> <h3> ?。ǘ? 微詩評點</h3> <h3> <span style="line-height: 1.8;">評點微詩《斧柄》（寧明）</span></h3><h3> 斧柄</h3><h3> 做不成棟梁的斧柄</h3><h3> 總在鼓動利斧</h3><h3> 去砍倒那棵大樹</h3><h3> 這首微詩中的“斧柄”“利斧”“大樹”是三個鮮明的意象。斧柄，指代成不了大才的人；利斧，指代與斧柄有關聯(lián)的人；大樹，指代很成功的人。斧柄鼓動利斧砍倒大樹，當然是指沒出息的人鼓動一些關系人想去砍倒很有出息的人。這是為什么呢？盡管作者沒有說，讀者卻能很快領悟到，這是因為妒忌！這首詩用三個相互關聯(lián)的意象，非常貼切地展示了現(xiàn)實生活中確實存在的人性弱點。</h3><h3> 寫詩，不能老是吟風詠月，更不能無病呻吟。每個寫詩的人都生活在現(xiàn)實中，應當用手中的筆去表達自己的愛憎。對于美，我們要歌頌，對于丑，我們要鞭撻！</h3><h3> 如果這首詩的第一行把“斧柄”改成“你”，這會更簡潔，也不會造成正文的詞匯與標題重復。</h3> <h3>評點微詩《籠中鳥》（寒山石）</h3><h3> </h3><h3> 籠中鳥</h3><h3> 我望著籠中的鳥</h3><h3> 鳥笑我</h3><h3> 在另一個籠中</h3><h3> 人類和動物同處一個世界。對于關在籠中的鳥，我們常常投以同情的目光，覺得它很可憐。誰能想到，這鳥竟投給我們同樣的目光?！傍B笑我/在另一個籠中”，仔細想想，這鳥笑得有理呀！我們的眼前盡管沒有柵欄，但我們能隨意飛翔嗎？輿論約束、家庭約束、法律約束，這些其實就是看不見柵欄的籠子。</h3><h3> 至于這籠子應不應該存在，需不需要改造，那當然不在這首詩評點范圍了。</h3><h3> 詩歌的主要功能是抒情，有深度的微型詩常常閃爍哲理的光芒。</h3> <h3>評點微詩《讓座》（唐曉）</h3><h3> 讓座</h3><h3> </h3><h3> 身旁站起</h3><h3> 一朵微笑 亭亭</h3><h3> 玉立 香了一路</h3><h3> 這是作者用輕盈的手，從現(xiàn)實的叢林里采擷的一朵小花。這首微詩，沒有任何華麗的的或者看來有詩性其實已經(jīng)用濫的詞匯，而是用非常質(zhì)樸的語言塑造了一個讓座少女形象。“身旁站起 一朵微笑”，這是說，在公交車上，一位老人的身旁站起一個微笑著讓座的姑娘?！耙欢湮⑿Α本褪且欢湮⑿χ幕ǎ褪且粋€微笑著的姑娘?！耙欢洹焙汀拔⑿Α笔且环N詩性的超常搭配?！巴ね?玉立”，是那朵花站起來的形態(tài)。應當贊賞的是，作者把亭亭玉立分開斷行，很有效地增添了詩的參差感、節(jié)奏感和陌生感?！跋懔艘宦贰?，是這首詩最妙的一個結尾。這“香”是花的香，更是姑娘美好品質(zhì)的香。香了一路，其實是說接受讓位的老人被讓位少女的善良感動了一路。這“一路”既點出了讓位的特定環(huán)境，又展示了老人被感動的悠長。</h3><h3> 當前的微詩創(chuàng)作中，又不少人常常苦煞心思搬運自以為“美”的詞匯，不知道真正構思靈巧、意蘊深遠的微詩其用詞往往是很質(zhì)樸的。更讓人失望的是，多數(shù)人常常跳不出風花雪月的自然圈子，因此很少能見到鮮活地折射現(xiàn)實的微詩，深沉的作品則更罕見了。</h3> <h3>評點微詩《遇見》（雙魚）</h3><h3> 遇見</h3><h3> 驚濤拍岸</h3><h3> 我所有的固守</h3><h3> 都在這一刻土崩瓦解</h3><h3> 寫《遇見》的微詩很多，這是我見到的最有張力的一首?！绑@濤拍岸”，首句就有一種震撼感，作者一定遇見不尋常的景象或人物了。果然，我”所有的固守“都在這一刻“土崩瓦解”！為什么呢？作者沒有具體地描述，他把想象的空間都留給了讀者。</h3><h3> 既然遇見的對象是驚濤拍浪式的，既然遇見的一刻造成所有的固守土崩瓦解，那這遇見一定非同小可。也許是遇見了讓人震驚的特別景象？也許是遇見了完全意料不到的人？總之，能讓人一直固守的信念、觀念、情感發(fā)生瞬間崩潰的，一定是一種非常特別的“遇見”！</h3><h3> 寫詩是需要想象力的，閱讀也需要想象力。這首題為《遇見》的微詩中究竟遇見了什么？作者沒有像許多同題作品那樣作具體的描述和隱喻，只提供了令人震撼的線索，他也許想考驗讀者的想象力吧。</h3><h3> 另外，從這首詩中的出現(xiàn)的“驚濤拍岸”“固守”“土崩瓦解”看，作者在用詞方面的匹配能力也是很不錯的。</h3> <h3>評點微詩《老井》（舞者）</h3><h3> 老井</h3><h3> 頭幾桶 應該就是破出的羊水</h3><h3> 她分娩了</h3><h3> 生下一個村莊</h3><h3> 狀物的微詩標題本身，往往就是一個主意象。面對《老井》這個標題和主意象，本詩作者的視角是獨特的。他把老井寫成了一個分娩的母親。“頭幾桶 應該就是破出的羊水”，老井的水是用桶來吊的，作者把頭幾桶井水看作“羊水”，就一下子把老井和產(chǎn)婦揉在一起了。出現(xiàn)羊水之后當然是“分娩”，最令人叫絕的是說“生了一個村莊”！</h3><h3> 我們知道，水是生命之源。從游牧到定居的祖先們，到某個看中地方，常常先用打井的方式試探有沒有充足的水源。如果有，人們就會從各個角落匯聚過來，村莊就這樣形成了。因此說，老井“生了一個村莊”，不僅僅體現(xiàn)作者具有獨特的想象力，還表明這樣的想象具有史料依據(jù)。</h3><h3> 寫詩，既不能老是在風花雪月的狹隘地帶徘徊，也不能老是作一些應試式的文字游戲，我們需要在廣闊的題材叢林里尋找最有意義的意象，并運用它折射歷史和現(xiàn)實，這樣才能與泛泛之作劃清界線。</h3> <h3>評點微詩《傷逝》（小乙）</h3><h3> 傷逝</h3><h3> 額上從無到有的河流</h3><h3> 拍出滿頭白浪 沖走的青春</h3><h3> 深刻在彼岸淚花里</h3><h3> 這首微詩，形象地寫出了一個人衰老的特征，用青春的離去表達了作者心中的傷逝。我覺得，這首詩的意象選擇、意象銜接特別好！一個人額上的皺紋不是從小就有的，用“從無到有的河流”作為隱喻皺紋的意象，這選擇真的非常恰當。從這河流“拍出”象征白發(fā)的“白浪”，非常自然。從皺紋白發(fā)轉折到青春，作者用了一個“沖走”，這個動詞又與河流的屬性緊密相關。這詩的最后一行里出現(xiàn)的“彼岸”，可解讀在今后的歲月，全句的意思是離去的青春深留在今后歲月的淚水里。這“彼岸”在詞義上也是與河流緊密相關的?！昂恿?lt;/h3><h3>”“白浪”“彼岸”以及“拍出”“沖走”，語言材質(zhì)上的高度一致，讓我們感受到一首詩的邏輯美和整體美。</h3><h3> 現(xiàn)在的某些刊物和平臺，動不動把一些微詩冠為“精品”。真正的精品，是需要經(jīng)過反復錘煉的。上面這首詩，如果把“沖走的青春”改成“沖走的春水”，用“春水”指代青春，語言材質(zhì)的一致性會更高（當然，把“青春”改為“春水”以后，最后一行需要作相應的調(diào)整）。如果刪去“額上”和“滿頭”，這首詩的隱喻性會更強。哈哈在我看來，這首微詩離名副其實的精品，已只有一步之遙。</h3> <h3>評點微詩《青春》（思鄉(xiāng)）</h3><h3> 青春</h3><h3> 想留住</h3><h3> 瓣瓣花香 卻發(fā)現(xiàn)</h3><h3> 已隨風遠去</h3><h3> 這首詩看上去很樸素，意象選擇卻很得當，準確地表達了對青春的懷念。全詩寫得緊湊簡約，沒有一個多余的字。</h3><h3> 花香，是這首詩的主意象。花最香的時候正是它的生命最旺盛的時期，用花香作為《青春》的主意象確實很貼切。詩中的“瓣瓣花香”，可解讀為青春的許多美好。風，是這首詩唯一的次意象。人生的風春夏秋冬都吹著，用風這個與花香有邏輯關系的次意象指代歲月，也很恰當。詩中的“隨風遠去”，當然可解讀為青春隨歲月消逝?！跋肓糇 焙汀皡s發(fā)現(xiàn)”是一個轉折，表達了作者對青春的不舍和某種失落。另外，我們讀這首用花香隨風遠去隱喻青春隨歲月離去的微詩，覺得這是在懷念青春也可能在懷念青春時期遇見過的某個難忘的人，因此說這首詩還有一定的多義性。</h3><h3> 一首微詩的成敗，往往取決于意象選擇是否得當，用詞遣句是否簡約。堆砌華美的詞藻只能讓意象和邏輯混亂，應當學會用質(zhì)樸的詞句讓主意象為你代言。</h3> <h3>評點微詩《杜鵑》（江飛）</h3><h3> 杜鵑</h3><h3> </h3><h3> 我 飛著飛著 便</h3><h3> 飛成了一朵小花兒</h3><h3> 開在 你夢中的小枝頭</h3><h3> 這是一首意象運用很有特色的愛情微詩。一只鳥飛著飛著飛成了一朵小花，這已經(jīng)很有想象力了。詩人為什么要讓小鳥飛成一朵小花呢？一是為了緊扣《杜鵑》這個詩題。杜鵑既可以解讀為杜鵑鳥又可以解讀為杜鵑花，所以讓鳥飛成花就符合情理。二是只有“花”才能開在隨后出現(xiàn)的“枝頭”，只有花和枝頭在語言材質(zhì)上是一致的。從鳥到花到枝頭，作者的意象運用是一種自然的遞進。這由鳥飛成的鮮紅的杜鵑花，代表的是燃燒的愛意，詩人希望它開在戀人夢的枝頭...</h3><h3> 江飛，作為《中國愛情詩刊》的創(chuàng)始人和總編，他常常放飛羽毛各異的意象之鳥，并讓它們詩性地飛翔到愛的國度。</h3> <h3>評點微詩《油鹽醬醋》（冰瑩）</h3><h3> 油鹽醬醋</h3><h3> 幕后的配角</h3><h3> 默默地隱身傾聽</h3><h3> 臺前的掌聲</h3><h3> 我們都知道，油鹽醬醋只是餐桌上的佐料。人們進食時，只會對一盆盆佳肴大加贊賞，往往忽略那些美味是怎么形成的。</h3><h3> 這首微詩，沒有出現(xiàn)任何與油鹽醬醋相關的同質(zhì)詞匯，卻用一個“配角”的意象，簡約又形象地贊美了油鹽醬醋的奉獻精神和謙遜品質(zhì)。油鹽醬醋是不出面的佐料，這不是“幕后的配角”嗎？“臺前的掌聲”是送給擺在餐桌上的佳肴主角們的，作為幕后配角的油鹽醬醋只能“默默地隱身傾聽”。這“隱身”一詞用的非常恰當，因為盡管油鹽醬醋們對美味的形成發(fā)揮了極大的運用，但都融在菜肴中了，食客們都看不見它們。這首詩除了主意象選擇得十分到位之外，用“幕后”和“臺上”隱喻廚房和餐廳，用“掌聲”呼應“傾聽”，都是很不錯的。</h3><h3> 在同題微詩的寫作中，不少人常常圍繞標題堆砌同質(zhì)詞匯，這首看似簡單的微詩，完全跳出了同質(zhì)喻比的框框，堪稱《油鹽醬醋》同題微詩中的精品。</h3> <h3>評點《雪的腳步》（黃真）</h3><h3> 雪的腳步</h3><h3> 踏著寒流的節(jié)拍</h3><h3> 舞姿輕盈 除了留白</h3><h3> 不留一絲履痕</h3><h3> “踏著寒流的節(jié)拍”，不僅僅是為了點出雪總是跟著寒流而來的自然現(xiàn)象，作者還想用“踏著”盡快呼應上標題中的“腳步”，并用“節(jié)拍”展示出腳步的韻律感。“舞姿輕盈”，進一步賦予雪飄逸的舞者形象?！俺肆舭? 不留一絲履痕”，這“留白”很有意思”。雪留下的一片潔白，這是給大地“留白”；雪留下一片圣潔，可解讀為給人的想象空間“留白”。有人說，這“履痕”就是腳印，有腳步怎么會不留腳印呢？可我覺得，正是這“不留一絲履痕”的詩句，把雪的飄逸和輕盈推向到極致...</h3><h3> 作者告訴我，這首詩原稿上的最后一句是“留下又一串悲歡離合的履痕”。有老師指出，怎么突然出現(xiàn)“悲歡離合”了？還指出，“留下...履痕”這樣的結尾過于平庸，不能出奇制勝。老師還提醒說，有時候需要動用逆向思維。在反復思考中靈光一閃，“除了空白 不留一絲痕跡”的詩句誕生了。哈哈，原句中的“留下”變成后來的“不留”，正是這逆思維下改成的詩句，讓整首詩得以出彩。</h3> <h3>評點微詩《殘荷》（左龍右虎）</h3><h3> 殘荷</h3><h3> 所有所思的惆悵里</h3><h3> 有人禪坐在淤泥中</h3><h3> 默念一本經(jīng) 等待蓮花盛開</h3><h3> 這首微詩，拋開殘荷的任何外在特征，寫了一個“默念一本經(jīng)”的禪思者。我們卻不覺得有一絲跑題。因為，作者用“淤泥”讓人物置身于殘荷的生存環(huán)境中，又用“蓮花”引入殘荷的來生。在這首微詩中，作者把禪思人與荷揉在一起寫了，揉得非常和諧。此詩唯一不足的是第一行沒寫好，“若有所思”已經(jīng)包含在“禪坐”里了，虔誠的禪思者與“惆悵”也沒有什么必然聯(lián)系。如果把第一行改成“披著襤褸”，讀者眼前馬上就會出現(xiàn)殘荷的形象，這個“披”和禪思者的“坐”連貫在一起，就能讓這首詩的主意象與人物在第一時間合二為一了。詩是形象思維，要盡量避免出現(xiàn)形象感不強的詩句。</h3><h3> 我覺得，這首詩最后出現(xiàn)的“等待蓮花盛開”，真的用得很好。這“盛開”，是殘荷的等待又是禪思人的等待。當然，殘荷等待的是來年自然屬性的蓮，禪思者等待的是具有宗教色彩的最圣潔的蓮?！鄙徥呛砷_的花，“等待蓮花盛開”，展示了殘荷和禪思者共同的期盼，共同的夢。</h3> <h3>評點微詩《雪的腳步》（小媛）</h3><h3> 雪的腳步</h3><h3> 北風策劃已久</h3><h3> 梅 靜等枝頭</h3><h3> 一襲婚紗 正私人訂制</h3><h3> 北風，是這首微詩第一個出現(xiàn)的意象；作為雪的先行者，它“策劃已久”的是什么呢？梅，是出現(xiàn)的第二個意象；作為雪的紅顏，“靜等枝頭”的又是什么呢？婚紗，是最后出現(xiàn)的一個意象；那飄逸的潔白，簡直像雪的化身。讀到這里，我們終于明白，北風策劃已久的是一場婚禮，梅靜等枝頭的是新娘的嫁衣！</h3><h3> 最后一行中的“正私人訂制”決不是可有可無。它不但與“婚紗”形成語言材質(zhì)意義上的一致，最重要的是暗示雪的腳步還在路上。作者告訴讀者，婚禮還在繼續(xù)策劃中，新娘還在雪的腳步聲中靜等；也許作者還想提醒編輯，這首詩沒有跑題...</h3><h3> 這是一首構思嚴密、很有層次感、甚至有情節(jié)的微詩，在同題詩中應當屬上乘?？勺髡吒嬖V我，這首她打磨了很久的詩，在某個選稿平臺被淘汰了。她說原因可能是原稿的第一行是“北風醞釀寒冷已久”，這“北風策劃已久”是后來修改的。我們面對一首來稿，要著重看整體構思，對一點應當小瑕疵應當寬容。當然，最好是能夠及時指出讓作者及時修正。對于作品，我一直寬容有點小瑕疵的獨特，但不想寬容看似完美的平庸。對一首整體上來看很不錯的作品一棍子打死，真的很可惜，也可能會導致作者失去繼續(xù)寫詩的信心。</h3> <h3>評點微詩《回聲》（聆聽遙遠）</h3><h3> 回聲</h3><h3> 空谷 泛起微瀾</h3><h3> 掉在風中的孤寂</h3><h3> 被一粒粒鳥鳴 拾起</h3><h3> 空谷的風常常很大，當我們向著空谷呼喊時，回聲常常被風吹散，但斷斷續(xù)續(xù)還是能聽到一些的。這種我們都曾經(jīng)感覺過的真實，被這首微詩的作者很準確也很有詩性地表達出來了：</h3><h3> 掉在風中的孤寂</h3><h3> 被一粒粒鳥鳴 拾起</h3><h3> 無論從這首微詩的標題看還是從</h3><h3> 我上面的敘述邏輯看，詩中的“孤寂”應當是回聲（當然，這是較難讀出的一個隱喻）。這孤寂的回聲，被空谷中常見的風吹落，又被空谷中同樣的常見的飛鳥撿起。從中我們可以看出作者對于意象有不錯的選擇能力。在詩中，風和鳥的一“掉”一“拾”，也呼應得很好。 在詩中，“孤寂”“鳥鳴”都被名物化了，正是這種詞性的轉換讓我們覺得這些句子很有詩性。另外，詩中的“孤寂”也可以解讀為“孤寂的心事”，哈哈那當然需要換一個標題了。</h3><h3> 微詩，最顯著的外在特征是精煉。與整體邏輯關聯(lián)不大、可有可無的字和詞，不應給它們?nèi)魏挝恢?。在上面這首微詩中，對于第一行的“泛起微瀾”，就只能給予刪除的待遇。</h3> <h3> ?。ㄈ?微詩自評</h3> <h3>自評微詩《煙火》</h3><h3> 煙火</h3><h3> 一群燃燒的孩子</h3><h3> 不小心被藍眼睛錯譯</h3><h3> 竟成了 族人的延續(xù)</h3><h3> 從自然屬性來說，煙火是由燃燒誕生的。所以，這首微詩的開頭一句成了“一群燃燒的孩子”。這些孩子，被藍眼睛錯誤地翻譯成了族人的延續(xù)。這是為什么呢？詩中的“藍眼睛”顯然是指外國人，因為他們搞不清漢字的多義性。煙火的本義是燃燒的產(chǎn)物，它的延伸義之一是人的后代。哈哈，那些半通不通的外國人把本義和延伸義攪渾了！顯然，這首題為《煙火》的微詩，并不是為寫煙火而寫煙火，而是想通過“錯譯”從一個側面展示我國漢字極為豐富的內(nèi)涵。</h3><h3> 寫微詩，不能老是在標題的自然屬性上繞來繞去，應當學會用與眾不同的視角與去挖掘另一種內(nèi)涵。這首詩中，從孩子到族人的后代，在語言材質(zhì)上來說是一致。從孩子到族人的后代是因為錯譯，因此也是符合邏輯的。我寫這首詩，是想借煙火的多義性，展示漢字的博大精深。</h3> <h3>自評微詩《陌上花》</h3><h3> 陌上花</h3><h3> 南來北往的 嘆息</h3><h3> 與站在緯度上的美麗</h3><h3> 無緣相識</h3><h3> 寫陌上花的微詩很多。這首詩不寫陌上花的任何自然屬性，而是把它稱作“站在緯度上的美麗”，并說過往的人們?yōu)闊o緣與它相識而嘆息。為什么要這樣寫呢？這是因為，標題上的“陌”，是陌路，它的本義是東西走向的路。筆者就是抓住這個特征，才把陌上花寫成站在緯度上的美麗。當然，這“美麗”，既指代花，也可解讀為一個如花的姑娘。既然站在東西走向的“緯度”上，南北走向的人們當然“無緣相識”了。</h3><h3> 寫同題詩，如果在審題時不抓特征，寫出來的東西往往大同小異。當然，用與眾不同的視角構思時，也不能為追求新奇而瞎寫，每個用詞都要經(jīng)得起邏輯推敲。</h3> <h3>自評微詩《青春》</h3><h3> 青春</h3><h3> 蒼柏無語</h3><h3> 每一方站著的花崗里</h3><h3> 定格了悲壯的你</h3><h3> 青春在哪里？現(xiàn)在的許多年輕人也許都覺得，青春當然在藍天白云里、花香鳥語里，或是在激情的賽場里、溫馨的燭光里...而這首《青春》，一開始就是“蒼柏無語”，蒼翠的柏樹默默無言，這是陵園??！“每一方站著的花崗”，這是墓碑?。 岸ǜ窳吮瘔训哪恪?，這里的“你”，就是現(xiàn)在許多年輕人都不知道的青春啊！那些青春，沒有任何狂歡和浪漫，更沒有戀愛和婚禮。來不及綻放，來不及任何享受，那些正值青春年華的人都悲壯地死在戰(zhàn)場、刑場...</h3><h3> 喜歡寫詩的朋友，不要老是徘徊在風花雪月，應當把筆觸留一點給值得緬懷的英靈。</h3> <h3>自評微詩《氣球》</h3><h3> 氣球</h3><h3> 被人吹大</h3><h3> 急著向上攀爬</h3><h3> 等待它的是自我爆炸</h3><h3> 許多人把寫詩當成一種自我消遣，這是無可非議的。但是不能老是吟風詠月，更不能只玩文字游戲。因為詩歌有自己的使命，這就是歌頌美麗鞭撻丑惡。讀者看到這首《氣球》，會想到什么呢？哈哈我想的就是被吹捧著爬上高位又下場可悲的貪官！</h3> <h3>自評微詩《一束鮮花》</h3><h3> 一束鮮花</h3><h3> 望著墓前</h3><h3> 你不再呼吸的嬌艷</h3><h3> 我不知道先祭奠誰</h3><h3> 人們常常用鮮花祭奠逝去的親友。詩中“不再呼吸的嬌艷”就是被摘的鮮花。我望著依然嬌艷卻已經(jīng)不再呼吸的鮮花，真的覺得這生命也值得祭奠。這世界上有些看來司空見慣的行為，其實是很自私很殘忍的，只是人們往往不會或不屑換位思考而已。</h3><h3> 寫詩的人，看事物的視角和敏感度應當與眾不同...</h3> <h3>自評微詩《凈土》</h3><h3> 凈土</h3><h3> 不在寺廟</h3><h3> 不在庵堂</h3><h3> 只在打盹時的物我兩忘</h3><h3> 近來我去了一些寺廟庵堂，發(fā)現(xiàn)這些原來被認為是凈土的場所，竟然也擺出形形式式的商品。那些被傳統(tǒng)意識認為已“斷六根”的出家人，竟然也玩手機，也叫賣商品...哈哈，現(xiàn)在的人間還有“凈土”嗎？凈土在哪里？我想，只有在打盹時的物我兩忘了！可惜，“打盹”也只是片刻。這首詩，是對凈土難覓的浮躁現(xiàn)實世界的感嘆。</h3> <h3>自評微詩《斯人》</h3><h3> 斯人</h3><h3> 分行的快餐</h3><h3> 質(zhì)疑掌勺的你</h3><h3> 不懂賈島</h3><h3> 標題的“斯人”，是詩人的諧音。從詩的內(nèi)容看，應當是一個常常一揮而就的“詩人”?！胺中械目觳汀?，是速成的詩?！百|(zhì)疑掌勺的你”，指這些速成的詩在質(zhì)疑炮制他的詩人。質(zhì)疑什么？質(zhì)疑他“不懂賈島”。賈島是一個以錘煉詩句出名的古典詩人?！皟删淙甑?一吟雙淚流”是他的名句?，F(xiàn)在有不少自稱“詩人”的人，幾乎每天能寫出不少詩。有人還覺得，三行之內(nèi)的微型詩最容易寫...哎呀都寫了一些什么呀，有無病呻吟的、有莫名其妙的、有濫詞堆積的、有拾人牙慧的...真有深度真經(jīng)得起推敲的作品卻少而又少。</h3><h3> 掌勺的你，不要老是炒乏味的快餐。要學精心制作佳肴的賈島，這樣才能得到內(nèi)行食客的真正贊賞。</h3> <h3>自評微詩《高招》</h3><h3> 高招</h3><h3> 一支獨醒的筆</h3><h3> 卻把鄭板橋</h3><h3> 臨摹得惟妙惟俏</h3><h3> 鄭板橋?qū)戇^著名的“難得糊涂”，這首詩就借此寫了一個裝糊涂的智者?！耙恢И毿训墓P”，是指一個對現(xiàn)實其實看得很清醒的人。“把鄭板橋臨摹得惟妙惟俏”，是說這個人把裝糊涂的本事學到了家。我想，為自我保護，在現(xiàn)實中這類裝糊涂的智者也許是不少的。一支筆臨摹鄭板橋的書法，這首詩在語言材質(zhì)上是高度一致的。詩中的一個“卻”，完成了清醒和糊涂之間的轉折。《高招》這個標題，增添了詩的詼諧成分。</h3><h3> 我討厭玩弄文字或無病呻吟，詩應當折射心靈，也應當折射現(xiàn)實。</h3> <h3>自評微詩《沉思的詩人》</h3><h3> 沉思的詩人</h3><h3> 聽得見</h3><h3> 無聲的雷鳴</h3><h3> 看得見黑色的閃電</h3><h3> 雷鳴有無聲的？閃電有黑色的？“無聲的”能聽見？“黑色”的能看見？</h3><h3> 從詩的角度看，有的雷鳴是無聲的，有的閃電是黑色的。只是，一般人感覺不到。誰能聽見和看見？只有詩人！當然是真正沉思的詩人。這不是什么一般意義的“特異功能”，而是詩人獨有的敏銳。大家可能知道“靈視”這個詞，其實也存在“靈聽”，這些功能只有真正的詩人才有。</h3> <h3>自評微詩《無題》</h3><h3> 無題</h3><h3> 倒立的思考</h3><h3> 牽著一聲長嘯后的沉默</h3><h3> 逆風獨行</h3><h3> 有人曾經(jīng)問我，先有詩還是先有標題？我說，就我個人而言，一般都是先有詩再有標題。寫詩是一種特別自我的行為，很少是預設或受命的，更多的源于隨時觸發(fā)的內(nèi)心沖動。把一首寫好的詩標為《無題》，往往有這幾種情況：一是作者自己確實想不出最合適的標題，二是作者覺得不便直接標出自己擬好的標題，三是作者也許想把出題的權利留給讀者。</h3><h3> 這首《無題》，從思維到行為，展示的似乎是一個憤世嫉俗的人。哈哈說真的，我確實想不出一個最恰當?shù)臉祟}，因此只好標為《無題》啦。</h3> <h3>自評微詩《夜的斷章》</h3><h3> 夜的斷章</h3><h3> 被通緝的詞語</h3><h3> 在倒立的正午集結</h3><h3> 準備夢里起義</h3><h3> 詞語，是組成斷章的基本要素。有些“詞語”不夠自重不夠安分，往往不受歡迎，甚至受到“通緝”。白天不便露臉，這些不甘寂寞的詞語，只能選擇在夜里蠢蠢欲動了?！暗沽⒌恼纭笔亲右梗皦衾锲鹆x”可以解讀為一種夢囈。這夢的囈語，也許能演繹成一段別致的“夜的斷章”。</h3> <h3>自評微詩《惆悵》</h3><h3> 惆悵</h3><h3> 曲折的小路</h3><h3> 一直在我體內(nèi)蜿蜒</h3><h3> 卻始終延伸不到我的遠方</h3><h3> 這是一條思索或思念的“小路”，詩中的“體內(nèi)”可解讀為頭腦里或意識內(nèi)，“遠方”則是思索的終極目標或思念的對象。因為一直難以抵達，因此惆悵。</h3> <h3>自評微詩《自畫像》</h3><h3> 自畫像</h3><h3> 一棵瘦瘦的蘆葦</h3><h3> 沉思之余喜歡傾聽</h3><h3> 孤鳥的獨鳴</h3><h3> 瘦瘦的，喜歡在風中沉思，這是蘆葦?shù)奶卣?。我也是瘦瘦的，也喜歡沉思，并且一貫不不屑于參與合唱，哈哈這不是我的“自畫像”嗎？</h3> <h3>自評微詩《意象的叢林》</h3><h3> 意象的叢林</h3><h3> 年輪下尋覓</h3><h3> 在幾枚野果的咀嚼里</h3><h3> 一串小詩呱呱落地</h3><h3> “年輪”是指樹。樹下有時候能尋覓到野果。這“野果”其實是發(fā)現(xiàn)的意象。咀嚼野果的過程就是運用意象的過程?！靶≡娺蛇陕涞亍笔情e逛意象叢林的最后產(chǎn)物。</h3><h3> 意象的叢林，其實就是我們生活的環(huán)境。對于有寫詩準備的人來說，任何客觀物象都可能闖入主觀意識，這就有了入詩的意象。意象的放飛、組合、運用，就產(chǎn)生詩。閑來無事，我常常喜歡獨自閑逛。閑逛中收獲幾首小詩，真的也蠻開心的。</h3> <h3> 后記：三行之內(nèi)、不超過三十字的小詩，都屬于已被普遍認同的一種獨立的詩歌文本——微型詩。我在這本書里論及的只是其中的三行詩。至于微型詩中的一行、二行詩，我將在下一本書里專談。</h3> <h3> <br></h3> <h3>自</h3>