<h3>讀詩札記（5）：共時性直覺語境</h3><h3> -------讀燈燈《我的男人》</h3><h3>? <b>·</b> 陳功</h3><h3> </h3><h3> 現(xiàn)代詩兩種最為常見的閱讀思維方式，其一是多維度無限可能，其二是直覺線性。這兩種絕然不同閱讀的體驗，源自于作品天然的成分，有著各自不同的受眾群體，但不影響優(yōu)秀作品辨識度和認(rèn)知感。</h3><h3> 燈燈的《我的男人》提供了一個普通的簡單的生活切面，從接受學(xué)角度，讀者詩歌意識活動是直覺線性的，作者在直接呈現(xiàn)中完成時間、空間切換，而不是著力于旁枝細節(jié)的闡釋。如果說任何閱讀存在誤讀的風(fēng)險，我想燈燈這首《我的男人》基本可排除，或者風(fēng)險系數(shù)較低。雅克?馬利坦在《藝術(shù)與詩中的創(chuàng)造性直覺》說：“詩性直覺使被把握的事物成為半透明的和活潑的，并置入無限的視界。被詩性直覺把握的事物，充滿意蘊，意義豐富?！?lt;/h3><h3><i><br></i></h3><h3><i>黃昏了，我的男人帶著桉樹的氣息回來。</i></h3><h3><i>黃昏，雨水在窗前透亮</i></h3><h3><i>我的男人，一片桉樹葉一樣找到家門</i></h3><h3><i><br></i></h3><h3> 黃昏、桉樹、雨水、我的男人、家門充滿直接意蘊的意象，把事物透明化，具有感性直觀的創(chuàng)造力。燈燈伏筆下，可能還有“落葉歸根”一層含意，“落葉”泛指“漂泊”，是大部分中國男人的生活狀態(tài)，“根”則指向回歸“家庭”的港灣。直覺引致中國老式生活傳統(tǒng)，無須隱喻、轉(zhuǎn)喻、折射效果催化情感，在完成線性普識鋪墊后，燈燈展開共時性客體反差對比，片段化生存方式構(gòu)成詩歌文本中碎片化斷裂感。</h3><h3><br></h3><h3><i>一年之中，有三分之一的時光</i></h3><h3><i>我的男人，在家中度過</i></h3><h3><i>他回來只做三件事——</i></h3><h3><i> </i></h3><h3><i>把我變成他的妻子，母親和女兒。</i></h3><h3><i><br></i></h3><h3> 還有三分之二的時間去哪里呢？生活的艱辛不言而喻。前三行，中三行，后一行，時空切換完成，三行一拍，最后三分之一歸依是妙境?！霸娦灾庇X大概甚至在不夠完整的詩篇中也會以鮮明的光輝出現(xiàn)；而這破碎的片段，投射著存在之光，可能顯示詩的原始本質(zhì)。”本質(zhì)上作者無意渲染貧乏或富足，只在平凡平淡的語境中展開生活倫理的節(jié)序，有意隱匿生活中美好的有趣的那部分，有效節(jié)制處理個體情感，使文本含而不露，甜而不膩，飽滿不失韻味，分寸尺度把握恰到好處。</h3><h3> 為什么會有很多人喜歡燈燈的作品呢？因為她寫到別人心里去了，類似《外省親戚》等大批作品顯示，她已經(jīng)很嫻熟使用畫面、音效、嫁接、組合、剪輯等手法來捋順和處理藝術(shù)與生活的關(guān)系，我無意也無從捕獲燈燈藝術(shù)創(chuàng)造力的源由，但我很清楚她早已開墾出自己標(biāo)簽式的詩學(xué)秉性。</h3><h3>原詩如下：</h3><h3> </h3><h3> </h3><h3><i>《我的男人》</i></h3><h3><i>——燈燈</i></h3><h3><i> </i></h3><h3><i>黃昏了，我的男人帶著桉樹的氣息回來。</i></h3><h3><i>黃昏，雨水在窗前透亮</i></h3><h3><i>我的男人，一片桉樹葉一樣找到家門。</i></h3><h3><i> </i></h3><h3><i>一年之中，有三分之一的時光</i></h3><h3><i>我的男人，在家中度過</i></h3><h3><i>他回來只做三件事——</i></h3><h3><i> </i></h3><h3><i>把我變成他的妻子，母親和女兒。</i></h3><h3><i> </i> 2018/12/07</h3>