<h5>漢代的銀釉及六朝青釉<br><br>漢代低溫釉陶都為近現(xiàn)代或早年出土的，釉面主要為黃、綠色。有些漢代釉陶器的表面附著有一層或一片銀白色的物質，我們俗稱為漢代“銀釉”。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">東漢綠釉弦紋熊足陶倉</span></div><br>經專業(yè)學者介紹，漢代黃、綠釉陶的燒成溫度在800℃左右，釉內含鉛量高，含有鉛的釉層長期埋在地下，受酸性物質侵蝕，表面會析出層狀結構的結晶體，并有一定厚度，這種結晶體對光線有折射或反射作用，表現(xiàn)出銀白色，所以通常稱作“銀釉”。這種銀釉用濕布擦一擦就立刻出現(xiàn)鮮艷光亮的黃釉或綠釉的本來釉色，但干燥后又會很快恢復所謂的“銀釉”?，F(xiàn)代仿造的漢代黃釉或綠釉陶器的銀釉，是人為配置一種化學試劑涂抹在器表上的，用濕布擦一擦是不會變色的。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">仿東漢綠釉凸花博山爐</span></div><br>瓷器在東漢時期燒制成熟以后，在魏晉南北朝時期獲得突飛猛進的發(fā)展，形成了我國陶瓷史上第一個發(fā)展高峰。南方著名青瓷窯址主要有浙江上虞、紹興等地的越窯，溫州地區(qū)的甌窯，杭嘉湖平原西部的德清窯。</h5> <h5 style="text-align: center;">三國青釉鏤空雕谷倉</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">東晉德清窯黑釉雞頭壺</span></div><br>另外在江西、安徽、福建、四川都發(fā)現(xiàn)有瓷窯生產青瓷，說明這一時期我國瓷窯在南方已多有分布。燒制青瓷的溫度普遍達到1300℃，且采用輪制技術和化妝土，故胎質細密，釉質瑩潤，色澤純正，釉面呈青灰色，胎釉結合緊密。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">南朝青釉五連燭臺</span></div><br>北朝青瓷的生產晚于南方，北魏時開始燒制，與南朝青瓷在釉色、器型和工藝上都有許多不同。北朝青瓷胎骨較厚，帶青灰色，火候較高，釉色深淺不一，有的帶青褐色，有的是青黃色，多有冰裂紋和流釉現(xiàn)象。南朝青瓷釉面易剝落。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">東晉青釉羊</span></div><br>當今存世的六朝青瓷皆為出土器物，有的是1949年以前出土后留存下來的，有的是1949年以后新出土的，具有重要的科學研究價值和歷史價值，其相關文獻資料較少。當今市場收藏六朝青瓷的藏家很少，據筆者了解，在南方有專門從事六朝青瓷收藏的藏家和單位，如浙江紹興越國文化博物館，所藏六朝青瓷質量上乘，在文物界、收藏界都很有名望。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">仿東晉清友羊</span></div><br>從各大博物館發(fā)表的資料中來看，目前均未發(fā)現(xiàn)有以后的朝代仿制六朝青瓷的現(xiàn)象，只有現(xiàn)代仿品中才多見，故宮館藏瓷器中僅有一件民國時期仿東晉的青釉羊?，F(xiàn)代仿六朝青瓷中常見仿兩晉的青釉羊、雞頭壺、青瓷大罐、青瓷谷倉、仿北朝的蓮花尊等等，其仿制水平有的精美，有的粗糙。如新仿德清窯雞頭壺，胎體比古代細膩，釉面光亮，褐色釉發(fā)色純正（真品呈黑褐色），造型呆板。新仿青瓷谷倉則做工粗糙，有的通體是假剝釉、假出土現(xiàn)象。因此在市場上一旦遇到六朝青瓷器，切需謹慎。<br><br>唐代長沙窯的青釉、魯山窯花瓷的黑釉、當陽峪窯的絞胎絞釉<br><br>長沙窯和魯山窯瓷器是唐代獨有的瓷器品種，兩瓷窯一南一北，均是在上世紀六七十年代考古發(fā)掘中發(fā)現(xiàn)的窯址，現(xiàn)今所藏此類器物均是早年或解放后的出土器物。近年在海外沉船中，也發(fā)現(xiàn)了唐代長沙窯瓷器。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">唐長沙窯褐彩貼花執(zhí)壺</span></div><br>長沙窯興起于“安史之亂”之后，盛于中晚唐。它是岳州窯繼承和發(fā)展，在裝飾技法上深受唐三彩的影響。長沙窯主要生產釉下彩繪和各種單色瓷器，它的裝飾藝術不僅有中國繪畫、書法、堆塑和雕塑，并且吸收了中西方的地方特色，以及伊斯蘭教和佛教的一些藝術表現(xiàn)形式，從而形成了獨具特色的長沙窯彩瓷，是中國陶瓷生產發(fā)展的一個里程碑。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">唐長沙窯褐釉模印貼花雙系罐</span></div><br>長沙窯瓷器胎體較薄，胎質較粗，呈灰白色或香灰色，經科學研究表明：“長沙窯絕大部分產品實際上是一種瓷化程度不高的半陶半瓷制品，嚴格地說是一種‘炻器’。”長沙窯施釉較薄，釉面呈青色或青灰色，有細小開片，并有剝釉現(xiàn)象。器體施釉通常不到底，釉下彩繪呈褐綠色或褐紅色。唐代以后歷代從未仿制過長沙窯器，當今市場新仿的長沙窯釉下彩繪瓷器胎體細膩堅實，釉面光亮，小開片紋路生硬，造型、圖案、紋飾板滯，與真品相比相差甚遠。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">唐魯山窯黑釉藍斑執(zhí)壺</span></div><br>魯山窯花瓷實際上是一種在黑釉地、青釉地、茶葉末釉地上飾以藍、灰、白色彩斑的瓷器。唐代匠師為了美化黑釉瓷器，創(chuàng)造性地在黑色的鐵質底釉上施以銅、錳、鈦、磷酸鈣為原料的物質，在高溫燒制過程中，這些釉料相互融合、浸潤，出現(xiàn)深藍色、天藍色、褐色、月白色等狀如云霞一般的彩色斑紋，這種帶彩斑的黑釉瓷，時人稱之為“窯變花釉”，可能為宋代鈞瓷的前身。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">仿唐魯山窯黑釉藍斑執(zhí)壺</span></div><br>魯山窯花瓷是唐代獨有的瓷器品種，它的特點是胎體稍厚重，施釉較厚，器體外釉不到底，釉面光澤柔和，有細碎開片，常見器型有罐、壺、甁、三足盤、拍鼓等。器表的花斑有的是任意描繪，自然灑脫；有的作規(guī)則的排列，可以清晰地看出運筆的痕跡，寥寥數(shù)塊兒斑塊，莊重古樸，典雅大方。新仿制品則胎質白細堅實，黑釉漆黑光亮，斑點過于整齊呆板，沒有生氣。</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">仿唐魯山窯黑釉藍斑執(zhí)壺</span></div><br>魯山窯花瓷是唐代獨有的瓷器品種，它的特點是胎體稍厚重，施釉較厚，器體外釉不到底，釉面光澤柔和，有細碎開片，常見器型有罐、壺、甁、三足盤、拍鼓等。器表的花斑有的是任意描繪，自然灑脫；有的作規(guī)則的排列，可以清晰地看出運筆的痕跡，寥寥數(shù)塊兒斑塊，莊重古樸，典雅大方。新仿制品則胎質白細堅實，黑釉漆黑光亮，斑點過于整齊呆板，沒有生氣。</h5> <h5 style="text-align: center;">仿古絞胎高足碗</h5> <h5><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;">仿古絞胎撇口瓶</span></div><br>中國古瓷器距今已有3000余年的歷史，歷朝歷代所制瓷器產品在胎、釉、造型、紋飾等方面都有其獨特特點，傳世珍品不可勝計。據文獻記載，早在宋代就已經出現(xiàn)了瓷器仿品，有的是各地區(qū)窯口之間互相仿造，有的是仿先秦、秦漢的古銅器造型。明代景德鎮(zhèn)瓷業(yè)大興，制作出了精美的官窯瓷器。至明晚期開始出現(xiàn)仿造本朝或前朝瓷器產品的熱潮，仿古名家輩出，其不僅仿制宋代五大名窯，連永宣青花、成化斗彩等前朝名品也一一仿制。清代景德鎮(zhèn)在督陶官唐英在任時期，仿古創(chuàng)新多達50余種瓷器品種。至清末民初，中外藏家對于古瓷的需求量大增，因而仿古瓷業(yè)更加興盛，上至漢陶、唐三彩、宋代諸名窯，下至明清官窯器、德化窯白瓷、山西琺華器，幾乎無不仿制，但也有少量傳世名品在這一時期沒有仿制現(xiàn)象出現(xiàn)。直到當代受市場經濟影響，文物市場收藏熱度急劇升高，大量仿品紛紛涌入市場。在這些新仿品中，有一些是過去從來沒有仿過的唐、宋以來的南北瓷窯產品，或是元、明、清景德鎮(zhèn)燒造的具有獨特釉面的品種及空前絕后的珍品。很多藏家對于這類器物往往寄希望于明仿或清仿的老仿器物，事實上是絕對不可能的。</h5>