<p>臨摹并非創(chuàng)作，但亦為創(chuàng)作之必經(jīng)階段。我在學(xué)畫時(shí)，先摹元畫，以其用筆、用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多。所應(yīng)注意者，臨摹之后，不能如蠶之吐絲成繭，束縛自身</p> <p>臨摹古人名跡，得其神似者為上，形似者次之。有以不似原跡為佳者，蓋亦遺貌取神之意。古來各家用筆用墨，各有不同，須于名跡中先研求如何用筆，如何用墨，依法對(duì)寫，與之暗合，是為得神。若以跡象求之，僅得貌似，精神已失，不足貴也。</p> <p>作畫最忌描、涂、抹。描，筆無起伏收尾，也無一波三折；涂，是僅見其墨，不見其有筆，即墨中無筆也；抹，橫拖直拉，非人用筆，是人被筆所用。</p> <p>夫唯搜采廣博，極深研幾，能合眾長(zhǎng)以為己有。古人成法，歷歷如見，棄其糟粕，掇其精華，而后筆筆自家寫法，亦筆筆自古人得來。</p> <p>山以其時(shí)光的不同，可分朝陽(yáng)山、正午山、夕陽(yáng)山。朝陽(yáng)山與夕陽(yáng)山，因陽(yáng)光斜照，所以呈半陰半陽(yáng)。正午山因陽(yáng)光直射，所以近處平坡白，而遠(yuǎn)處山巒黑，畫中山水，常見近處清淡，遠(yuǎn)山反濃黑，即是此理。如畫夜山更宜用重墨。</p> <p>積點(diǎn)可成線，然而點(diǎn)又非線，點(diǎn)可千變?nèi)f化，如播種以子，種子落土，生長(zhǎng)成果，作畫亦如此，故落點(diǎn)宜慎重。芥子園中論畫點(diǎn)，似嫌過板，法宜活，而不宜板，學(xué)者應(yīng)深悟之。</p>