<h3>龔賢在當(dāng)時畫家如林的強手中獨樹一幟，能成為“金陵八家”之首，一方面在實踐中總結(jié)了古人山水畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，另一方面則提出了系統(tǒng)的山水畫論，有創(chuàng)新與發(fā)展。</h3></br>
<h3>龔賢把山水畫的創(chuàng)作歸納為四個方面：“一曰筆，二曰墨，三曰丘壑，四曰氣韻。筆法宜老，墨氣宜潤，五壑宜穩(wěn)，三者得而氣韻在其中矣?！?《虛齋名畫續(xù)錄》卷三)說明他對山水畫論有創(chuàng)新，并體現(xiàn)了他對宋人藝術(shù)精神的繼承與發(fā)揚。</h3></br>
<h3>龔賢作畫要求筆與墨融合統(tǒng)一，而取得一種“渾淪”的效果。所謂“無筆法墨氣之分”，“筆墨互為表里”。這是龔賢對宋人傳統(tǒng)技法的一大發(fā)展。龔賢著有《畫訣》一書，“言近旨遠，精確不磨，初學(xué)最宜探討?！边@是一本為初學(xué)山水畫的一些基本技法的教材。他對畫樹、石、屋、橋、峰、泉、帆等等，均有闡述，一一指明繪畫程序，應(yīng)注意的地方以及易犯的毛病。這些教學(xué)方法既切實而有科學(xué)性，至今仍有參考、借鑒價值。</h3></br>
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<h3><strong>附：清 龔賢 樹景山水冊 15.9 x 19.1 cm 美國大都會博物館藏</strong></h3></br>
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