<h3>＂未來(lái)琴＂的未來(lái)<br><br>周振華<br><br>追上未來(lái)，抓住它的本質(zhì)，把未來(lái)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在。車(chē)爾尼雪夫斯基如是說(shuō)。<br><br>＂未來(lái)琴＂，顧名思義。當(dāng)下的琴，百年后的音。<br><br>任何事情及萬(wàn)物都有未來(lái)。人類(lèi)對(duì)未來(lái)的思考和創(chuàng)造會(huì)帶給我們精神與物質(zhì)的非凡意義。趙岐生的＂未來(lái)琴＂，是立志要制作出可以在今后幾十年，甚至上百年里能夠持續(xù)發(fā)出美妙音響的小提琴。<br><br>＂未來(lái)琴＂的概念是趙岐生從漫長(zhǎng)的制琴生涯中頓悟出來(lái)的，并不斷付出實(shí)踐加以修正與精調(diào)，最終去實(shí)現(xiàn)他的經(jīng)典小提琴制作之夢(mèng)。他現(xiàn)在活得極其簡(jiǎn)單，仿佛生命中只有琴，他的內(nèi)心世界似乎容不得任何事情，除了小提琴，他對(duì)這個(gè)世界上的任何物像或存在都沒(méi)有更多的興趣。他顯然已經(jīng)到了迷戀、癡迷的程度。<br><br>當(dāng)下，能冷靜理性的屏棄急功近利，執(zhí)意著眼未來(lái)，做離自己很遠(yuǎn)的事情，有誰(shuí)能這樣做，愿意這樣做。但趙岐生向他的人生乃至生命承諾：我要做很久以后人們才有可能發(fā)現(xiàn)或關(guān)注的事情。那個(gè)時(shí)候我已經(jīng)不在了，但我制作的100把小提琴百年之后哪怕還有10把、5把在大師的手中演奏，吾亦足矣！<br><br>盛中國(guó)他倆是中央音樂(lè)學(xué)院附中的同學(xué)，后來(lái)一個(gè)拉琴，成為了小提琴演奏大師；一個(gè)制琴，小提琴制作大師。＂盛中國(guó)可以！＂他說(shuō)。但他不允許別人這樣評(píng)價(jià)他，他的自我評(píng)價(jià)是：我只將將到師，離大師還遠(yuǎn)著呢，絕對(duì)不敢當(dāng)。師，這是我對(duì)自己最客觀最真實(shí)的估價(jià)，評(píng)價(jià)一個(gè)人要像音樂(lè)的音準(zhǔn)，得靠譜，實(shí)事求是，一旦失真，旋律就不美妙了。<br><br>趙岐生，陜西人，3歲就來(lái)到了北京。他的言談舉止，行為坐臥，有老派兒北京人的那股勁兒，局氣、義氣，講禮兒，好面兒，言直口快，秉性爽利，其生活繁復(fù)、細(xì)膩、自信、超然?？磥?lái)文化和時(shí)間能使一個(gè)人乖乖地順從和降服。<br><br>1959年，正在讀初三的趙岐生報(bào)考了中央音樂(lè)學(xué)院附中和北京藝術(shù)師范學(xué)院，結(jié)果被兩個(gè)學(xué)校同時(shí)錄取，而他選擇進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院附中。他的同學(xué)里還有盛中國(guó)，后來(lái)二人成為好友。<br></h3> <h3>2000年，趙岐生尋覓到一塊寶地，論證后在京郊草莓之鄉(xiāng)的一村莊修建一處制作小提琴的特殊琴房。環(huán)境幽靜、恬淡，遠(yuǎn)離喧囂。這里任其無(wú)限想象，執(zhí)著地追尋著小提琴制作的未來(lái)。每年新年前后，便是草莓上市的季節(jié)，路旁擠滿了銷(xiāo)售草莓的攤點(diǎn)，紅彤彤的新鮮草莓給人們帶來(lái)喜性與歡欣。間或，一首悠揚(yáng)的小提琴韻律從趙岐生的琴房傳來(lái)，回響在希望的田野。<br><br>趙岐生制琴工藝在手，靈感于心。提琴的每一個(gè)零件，他都賦予了它們生命的靈性，所以才有了質(zhì)感和回響。2017年著的《提琴制作聲音拾零》一書(shū)，由盛中國(guó)作序，在業(yè)界提出一個(gè)嶄新的制琴理念。<br><br>今年，趙岐生已制作三把琴。他認(rèn)為，一個(gè)好的制作師，就是全身心挖掘自已的潛能、排除干擾，做出最好的琴來(lái)。他一直以三百年前，意大利克利蒙那小鎮(zhèn)中的制琴大師斯特拉迪瓦里為榜樣，大師12歲學(xué)徒，18歲成立自己的制琴作坊，從此再未離開(kāi)過(guò)自已做琴的房間。他活到93歲，一生中經(jīng)歷無(wú)數(shù)次大瘟疫與戰(zhàn)爭(zhēng)，全鎮(zhèn)一半以上的居民都逃荒而去，但他仍然在做琴，在當(dāng)時(shí)疫情死亡率十分之四的情況下，他卻安然無(wú)恙，并成為后代制琴師的楷模。這是老天對(duì)一位執(zhí)著者的獎(jiǎng)賞。趙岐生從2000年就沉在鄉(xiāng)下的工作室，一天到晚制他的琴，幾乎不出門(mén)。<br></h3> <h3>多年前，盛中國(guó)在試奏趙岐生和另一位小提琴制作師的新琴時(shí)，稱趙氏琴屬于＂未來(lái)琴＂，而那一位的是現(xiàn)代琴。盛中國(guó)奏后評(píng)價(jià)：“聲音平均度好，干凈、飽滿?！边@是趙岐生第一次聽(tīng)到演奏大師對(duì)小提琴制作的兩種不同的表述與定位。<br><br>什么是未來(lái)琴與現(xiàn)代琴，盛中國(guó)是這樣闡述的?，F(xiàn)代琴是現(xiàn)在就需要達(dá)到最好的音質(zhì)，而未來(lái)琴則需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間不斷演奏后，才能逐漸達(dá)到最好的聲音。這個(gè)解釋與趙岐生對(duì)小提琴制作的認(rèn)識(shí)是不謀而合的。趙岐生的這個(gè)認(rèn)識(shí)來(lái)源于維塔契克的研究，他把這兩種不同的提琴制作定位為：＂充分振動(dòng)＂與＂抑制振動(dòng)＂。<br><br>于是趙岐生便得出結(jié)論：新琴要想能成為古典名琴，必須要用抑制振動(dòng)的模式去制作，然后經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的演奏百年后量變?yōu)楣诺涿佟?lt;br><br>趙岐生的時(shí)間很寶貴。制造提琴雖然用的是雙手，但他的腦子一分一秒都不間斷地思考著琢磨著。已是77歲的他越來(lái)越?jīng)]有一丁點(diǎn)閑工夫，視琴如命。來(lái)他琴房的人想與他交流，一定要然及有關(guān)小提琴的話題，或者用他制作的提琴演奏曲子，否則他真的沒(méi)有時(shí)間閑陪你在那云山霧罩。你的話不能觸動(dòng)他，他會(huì)目不轉(zhuǎn)睛地盯著你，一直沉默著。他等著你趕快做出反應(yīng)，言歸正傳，說(shuō)些他聽(tīng)得進(jìn)去的，有用的，沾邊的。這時(shí)看著他的眼神你會(huì)非常緊迫，自然會(huì)有壓力，你如果不想在他面前顯得白癡，就要順著他的氣場(chǎng)跟上他的節(jié)奏。不然再不開(kāi)始交流，局面會(huì)很尷尬。如果你聽(tīng)他講的入神，他略加甄別后，你不是在裝，他確認(rèn)他的話真的沒(méi)有對(duì)牛彈琴，或是你說(shuō)的話靠他的譜兒，這時(shí)他的話語(yǔ)會(huì)漸漸遞進(jìn)以至?xí)咸喜唤^。他希望你問(wèn)及得很深，很內(nèi)行，對(duì)他有用，有啟發(fā)。這樣他會(huì)不厭其煩地和你講個(gè)明白。他愿意講，但一定是有的放矢。他的時(shí)間真的很寶貴。<br><br>趙歧生就這樣在他的小提琴制作的生涯中，執(zhí)著的追求與探索。他說(shuō)：“做琴是件需要安靜的事，我不出門(mén)，又住在鄉(xiāng)下，除了制琴，沒(méi)什么額外活動(dòng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，影響我制琴的因素，只有重病與身故。制琴，我將堅(jiān)持至終?！?<br><br>于2020年8月26日<br></h3> <h3>周振華，北京市第十二屆政協(xié)委員。北京文聯(lián)第七、第八屆理事。中國(guó)作協(xié)會(huì)員、中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、第三屆中國(guó)散文學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼中國(guó)散文學(xué)會(huì)作家書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、北京書(shū)協(xié)理事。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第六次全國(guó)代表大會(huì)代表、中國(guó)文聯(lián)第九次全國(guó)代表大會(huì)代表，榮獲第四屆全國(guó)冰心散文獎(jiǎng)，第五屆老舍散文獎(jiǎng)，第五屆北京中青年文藝工作者德藝雙馨獎(jiǎng)。<br><br>文學(xué)和書(shū)法作品發(fā)表《人民日?qǐng)?bào)》《人民日?qǐng)?bào)·海外版》《光明日?qǐng)?bào)》《中國(guó)文化報(bào)》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》《中國(guó)作家》《收獲》《小說(shuō)選刊》《十月》《北京文學(xué)》《山花》《當(dāng)代人》《散文百家》《散文海外版》《西部散文選刊》原創(chuàng)版等。<br><br><br><br></h3>