<p>德國(guó)電影《阿德龍大酒店》，是一部描寫(xiě)兩個(gè)家族四代人命運(yùn)的電影，記錄了自 1904 年開(kāi)始的近 100 年德國(guó)歷史，其娓娓道來(lái)的敘述風(fēng)格、各種人物的糾葛關(guān)系總讓我想起托馬斯 · 曼的《布登勃洛克一家》。上世紀(jì)的歷史對(duì)德國(guó)人來(lái)說(shuō)無(wú)疑是殘酷的，兩次世界大戰(zhàn)遺留的硝煙至今似乎一直還游蕩在德國(guó)的上空，有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的各種展覽和各種書(shū)籍以及有關(guān)屠殺猶太人的影視作品都說(shuō)明了這點(diǎn)。《阿德龍大酒店》雖然主要是寫(xiě)個(gè)人的命運(yùn)，但處處也都會(huì)找到這段歷史的痕跡，因?yàn)檫@段歷史給當(dāng)時(shí)幾乎所有人的生活打上了不可磨滅的烙印。</p><p>《阿德龍大酒店》以女主人公索尼婭的旁白開(kāi)始。索尼婭出生在一個(gè)富裕的商人家庭。她是父母早戀的結(jié)果，因?yàn)橥庾娓改阜磳?duì)女兒同馬夫的兒子戀愛(ài)，所以孩子出生后，就被外祖父母認(rèn)作自己的女兒，以避免丑聞的發(fā)生。索尼婭出生的那年，外祖父的好友阿德龍開(kāi)始籌建阿德龍大酒店，外祖父在阿德龍最困難的時(shí)候買(mǎi)了飯店很多股份，以幫助阿德龍實(shí)現(xiàn)建造歐洲頂級(jí)飯店的夢(mèng)想。索尼婭 15 歲的時(shí)候，外祖父在殖民地患上熱帶疾病無(wú)法醫(yī)治而死去，外祖母也因丈夫的離去而自殺。索尼婭的母親阿爾瑪從美國(guó)回來(lái)，本想帶女兒回美國(guó)，遭到女兒的拒絕。索尼婭不想離開(kāi)柏林，便帶著女仆嘉拉住進(jìn)了阿德龍大酒店，開(kāi)始了她與這個(gè)酒店長(zhǎng)達(dá)幾十年的關(guān)系。她一開(kāi)始只是住在酒店，在廣播電臺(tái)當(dāng)播音員，后來(lái)就在大酒店工作，一直到 1970 年代飯店倒坍，她才離開(kāi)。1997 年，阿德龍大酒店重建并開(kāi)業(yè)，索尼婭帶著丈夫和女兒女婿以及外孫女重返故地，見(jiàn)證了與她命運(yùn)攸切相關(guān)的酒店的新生，也為自己的人生劃上了一個(gè)完美的句號(hào)。</p> <p>戰(zhàn)爭(zhēng)造成的命運(yùn)總是與殘酷分不開(kāi)，索尼婭這么一個(gè)善良和獨(dú)立的女性也必須承受她意想不到的痛苦，甚至災(zāi)難。但她周?chē)娜齻€(gè)人物還是給予了她不少的幫助和愛(ài)，這就是這部電影的主要人物……</p> <p>主人翁則是索尼亞 ，17 歲時(shí)初戀的對(duì)象尤里亞，一個(gè)地地道道的猶太人。尤里亞是記者，在和一個(gè)猶太女演員結(jié)婚后，卻一直無(wú)法忘記索尼婭，并回到了索尼婭身旁。他一直受到納粹的追捕，被抓到了拘留營(yíng)，3 年后才回到索尼婭身邊，并第一次見(jiàn)到了女兒安娜。他們一家本準(zhǔn)備去英國(guó)，擺脫納粹的糾纏，但在一場(chǎng)陰謀中，索尼婭既失去了丈夫也失去了女兒。編導(dǎo)塑造這樣一個(gè)猶太人角色，顯然是要重現(xiàn)和突出猶太人在第二次世界大戰(zhàn)中所遭受的苦難，并通過(guò)這個(gè)人物揭示當(dāng)時(shí)雅利安人和猶太人交往的困難。索尼婭無(wú)法真正理解尤里亞遭受的壓迫和屈辱，而尤里亞在關(guān)鍵時(shí)刻也沒(méi)有相信她。</p> <p>索尼婭的父親弗里德里希，他出于貧民家庭，一直深?lèi)?ài)索尼婭的母親阿爾瑪，以至于終身不娶。他在阿德龍先生的幫助下，一開(kāi)始是在飯店當(dāng)侍者，后來(lái)升到大堂經(jīng)理。弗里德里希穩(wěn)重、誠(chéng)實(shí)，具有很強(qiáng)的正義感。正因?yàn)槿绱耍緛?lái)不想理睬他的索尼婭逐漸地發(fā)現(xiàn)了父親才是她可以依靠的對(duì)象，并與他建立起十分深厚的關(guān)系。弗里德里希為了在大火中救人，而且是一個(gè)差點(diǎn)當(dāng)了自己情敵的人，而不幸身亡。生活在這樣一個(gè)父親身邊的索尼婭無(wú)疑會(huì)受到他的影響，在某種程度上，正是父親讓她在殘酷的年代，表現(xiàn)出了一個(gè)普通人應(yīng)有的良知。</p> <p>女仆嘉拉，她是索尼婭外祖夫在納米比亞用一桿槍換來(lái)的黑奴。嘉拉不僅帶大了索尼婭的母親阿爾瑪，而且還一直陪伴著索尼婭成長(zhǎng)。嘉拉無(wú)疑是個(gè)極其聰明的女性，而且為人大度。有了嘉拉，索尼婭長(zhǎng)期缺少的母愛(ài)應(yīng)該說(shuō)得到了很大程度的彌補(bǔ)。當(dāng)嘉拉被種族主義者槍殺后，索尼婭非常痛苦，警方不予介入的態(tài)度雖然讓她氣憤，但在某種程度上也給一直生活在富裕圈子里的她政治上的啟示，讓她意識(shí)到尖銳的社會(huì)矛盾。在這部電影編劇制造這個(gè)角色，起到很大作用。</p> <p>編導(dǎo)安排索尼婭和尤里亞在第一次酒店相遇的 78 年后，重新回到了酒店。這一結(jié)局在某種意義上是一個(gè)敗筆，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中如此美好的可能幾乎是零，這一美好的結(jié)局也許是為了安慰索尼婭？也許是為了安撫為索尼婭感到傷痛的觀眾？</p><p>這部電視劇的劇情無(wú)疑是虛構(gòu)的，但編導(dǎo)為了制造現(xiàn)實(shí)感，加上了與當(dāng)時(shí)有關(guān)的事件和人物。劇中出現(xiàn)了齊柏林飛船飛過(guò)柏林上空的場(chǎng)面，出現(xiàn)了意大利著名男高音卡魯索在酒店唱歌的情節(jié)等等，并通過(guò)上世紀(jì)二三十年代的歌曲制造了那個(gè)年代獨(dú)特的氣氛，例如當(dāng)索尼婭和尤里亞在酒店見(jiàn)面時(shí)，背景音樂(lè)就是那首膾炙人口的《我從頭到腳都浸泡在愛(ài)情里》。更為重要的是電視劇加進(jìn)了不少過(guò)去的紀(jì)實(shí)鏡頭：激情昂揚(yáng)的出征士兵和幸存者的殘影、遭到轟炸的柏林景象等等，這些手段都給整個(gè)電視劇增添了歷史感。</p>