<p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">樹木篇</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 山水繪畫中，樹的組合關(guān)系非常重要，特別是在畫面中近景等位置，趙玉華老師通常不會把相同種類的樹都安排在一起，那樣會使藝術(shù)語言顯得重復(fù)，而是會把幾種不同的樹交織著放在一起，以求畫面的豐富，我們知道大自然中，除了人類美，其次就是樹最美，為了把樹畫好，趙玉華老師對著她喜歡的樹寫生，一寫就是大半天，有時竟忘了返程，她以細勾、細皴、細染、細點為主要畫法，或濃或淡，或燥或潤，或錯或落，或疏或密，或聚或散，把精微畫得堅實，把密集畫得空靈，如同老僧補納一般，畫得很從容，很細密，但絕不迫塞，她的每幅畫中所必需的元素都是齊備的，有線有面，有點有皴，有大有小，有虛有實，有濃線與淡線的映襯，有粗線與細線的對比，有曲線與曲線的穿插，有黑、白、灰的交叉分割，不僅表達出了她內(nèi)心的那種眷戀自然心境，也串起了她的童心、畫著畫著就回憶起她小時的那些美好童趣和鄉(xiāng)情。</span></p><p class="ql-block"> 我們不止要問，樹在一幅山水畫中，究竟起到什么樣的作用？在此，我們從山水畫的構(gòu)圖、意境、遠近、以及季節(jié)題材等方面試作分析，樹木是國畫山水構(gòu)圖的必要元素，山水畫，顧名思義，就是畫山和畫水，有山必然有樹，無論大小，多少，樹木作為山的基本元素必然存在著，在面對大自然這一浩瀚無際的景色，我們畫畫往往首先想到的是樹木，以樹木作為一個取景的依據(jù)點，這樣才能比較容易達到取景構(gòu)圖的目地，所以，樹木在山水畫中，往往出現(xiàn)在近中景等重要的畫面位置上，樹林樹木畫得好與壞，直接關(guān)系到一幅畫作的成與敗。</p><p class="ql-block"> 我們畫畫的老師們都知道，樹木在山水畫中，是能最有效表現(xiàn)遠近、高低、大小的參照物，構(gòu)成山水畫的元素相當(dāng)多樣和復(fù)雜，有山水，樹木、屋宇、橋梁、舟船、人物等，這些元素在一幅山水畫作品中，不是單獨的存在，而是互相映襯、互相參照對比的，而樹木，作為大自然之中最常見的事物，畫家也自然的把樹木當(dāng)作參照，從而確定畫面上的山石、人與物、屋宇的位置和大小，而我們在觀賞一幅山水作品的時候，也不自覺的選取畫面中的樹木為遠近、高低、大小的參照對象，我們看到樹，自然會和畫面中的山作對比，通過有意或無意的對比，我們就能感知畫面事物的遠近、山石的大小、高低等，并在這種感覺中達到欣賞的目的。</p><p class="ql-block"> 樹木是畫山水畫意境最有效的手法，在山水畫中，樹林可以很好的起到景物遮掩作用，所謂山欲其高，以樹林云霧掩之，前面的樹林掩住后面的山水，山和水隱現(xiàn)在林木之中，達到顯而不露，虛實相生的效果，正是: “曲徑通幽處，禪房花木深”。</p><p class="ql-block"> 樹木是山水畫表現(xiàn)地理生態(tài)的最有效方式，不同的地域有不同的地理景觀，趙玉華老師經(jīng)常畫不同的樹木來表現(xiàn)，我們看到趙玉華老師的作品，絲絲楊柳，自然想起了氣候氳氤的江南水鄉(xiāng)，看到了胡楊林，自然想起了北方大漠的風(fēng)光，看到蒼松，自然想起了黃山美麗的風(fēng)光，我們看到河邊垂柳的嫩芽，就能感知畫面的春天氣息，看樹木的蔥蘢，就知道是夏天的景象，看到紅葉，就有秋天的詩意，看到枯樹，就感受到冬天的寒冷，這是國畫意境魅力的所在。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 趙玉華老師花在畫樹的時間最多，一直在探尋如何把樹木畫的更好，我們期待趙玉華老師在接下來的日子里，畫出更多更好的繪畫作品，給大家?guī)砀S富的視覺盛宴……。</span></p>