<b>【顏真卿行書湖州帖卷】</b><br>《湖州帖》卷，唐，傳顏真卿書，紙本，行書，縱27.6厘米，橫50.2厘米?！逗萏芬喾Q《江外帖》。著錄首見《宣和書譜》。<br>釋文：江外唯湖州最卑下，今年諸州水并湊此州入太湖，田苗非常沒溺。賴劉尚書□撫，以此人心差安，不然，僅不可安耳。真卿白。 <b><u>作者簡介</u></b><div> 顏真卿（709年－784年8月23日），字清臣，小名羨門子，別號應(yīng)方，京兆萬年（今陜西省西安市）人 ，祖籍瑯玡臨沂（今山東省臨沂市）。唐朝名臣、書法家，秘書監(jiān)顏師古五世從孫、司徒顏杲卿從弟。<br>顏真卿于唐玄宗開元二十二年（734年）登進(jìn)士第，歷任監(jiān)察御史、殿中侍御史。后因得罪權(quán)臣楊國忠，被貶為平原太守，世稱“顏平原”。安史之亂時(shí)，顏真卿率義軍對抗叛軍，一度光復(fù)河北。后至鳳翔，被授為憲部尚書。唐代宗時(shí)官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顏魯公”。<div> 大歷三年（768年）四月，顏真卿改任撫州刺史。后任湖州刺史。 在撫州任職的五年中，顏真卿關(guān)心民眾疾苦，注重農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，熱心公益事業(yè)。</div></div> <b>顏真卿書法特點(diǎn)</b><div>顏真卿書法精妙，擅長行、楷。初學(xué)褚遂良，后師從張旭，得其筆法。其正楷端莊雄偉，行書氣勢遒勁，創(chuàng)“顏體”楷書，對后世影響很大。與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。又與柳公權(quán)并稱“顏柳”，被稱為“顏筋柳骨”。顏真卿一生書學(xué)境界的歷練，有三個(gè)階段：</div><div><b>立堅(jiān)實(shí)骨體，求雄媚書風(fēng)——50歲前后，</b>在這一時(shí)期，總體上說，是“顏體”的初步形成階段。顏真卿所追求的是用筆上沉著、雄毅，以健力立骨體，敷以較厚之肉彩；結(jié)體上整密、端莊、深穩(wěn)，由瘦長型變?yōu)榉秸?；在布白上減少字間行間的空白而趨茂密。這一階段，顏真卿追求“雄”中有“媚”的境界：“點(diǎn)畫皆有筋骨”，“點(diǎn)畫凈媚”，“其勁險(xiǎn)之狀，明利媚好”。這個(gè)階段一個(gè)重要的變化，天寶五年（746年），張旭在裴儆府上授筆法于顏真卿為一個(gè)界線，在此以前顏真卿尚在艱苦的摸索階段?！皬埞水?dāng)堂踞床而坐,命仆居于小榻而曰：“筆法玄微，難妄傳授。<u>非志士高人，詎可與言要妙也。</u>書之求能，且攻真草，今以授之，可須思妙”?！?lt;/div><div><b>究字內(nèi)精微，求字外磅礴——約50歲到65歲</b>既至此境界，顏真卿已一掃初唐以來的那種楷書風(fēng)貌：前者側(cè)，后者正；前者妍，后者壯；前者雅，后者直；前者瘦，后者肥；前者法度深藏，后者有法可循；前者潤色開花，后者元?dú)饬芾臁？芍^變法出新意，雄魂鑄“顏體”。<br></div><div>被譽(yù)為天下第二行書，于唐乾元元年（758年）創(chuàng)作的行書紙本書法作品《祭侄文稿》就是創(chuàng)作在這個(gè)風(fēng)格期間。</div><div><b>臻神明變化，與生命爛漫——在65歲以后的十多年中</b>，是第三境界的歷練。從成熟中加以神奇變化，一日有一日之進(jìn)境，一碑有一碑之異彩。顏真卿晚年在對生命與書藝在反省中得到悟徹，并將生命哲學(xué)與書藝哲學(xué)打通，因此在其點(diǎn)捺撇畫中既留著生活的血淚斑駁，又在筆墨的動(dòng)勢中洋溢著生命的頌歌；既在線條的起落移動(dòng)中灌注一腔豪情，又在櫛比鱗次的布白中激射人格光輝。其書如老枿枯林，卻有濃花嫩蕊，一本怒生，萬枝爭發(fā)。</div> <b>從美術(shù)史方面鑒賞</b><div><br></div><div>一，著錄：顏魯公文集30卷，卷4，有記錄。</div> 《湖州帖》卷，著錄首見《宣和書譜》卷三，《宣和書譜》是中國北宋宋徽宗宣和年間由官方主持編撰的宮廷所藏書法作品的書法書目。 顏魯公文集30卷，卷4，有記錄這《江外貼》這段文字，說明顏魯公在任湖州刺史期間因?yàn)檫@個(gè)“抗洪搶險(xiǎn)”后確實(shí)寫過該帖。<div>二、用紙</div> 這是竹紙，利用樹皮制造宣紙，在唐朝時(shí)候就比較盛行了，用竹造紙，雖然是唐代就有的，但加粉砑光的竹紙，是入宋以后才有的造紙技術(shù)，因此有可能是后人臨或摹的作品。<div><br></div><div><b>從顏真卿書法特性方面鑒賞</b></div><div>根據(jù)《顏魯公》卷四記錄，《湖州帖》所發(fā)生的歷史時(shí)期大約在顏真卿773年一月到任，大歷十二年（777年）八月卸任期間。是顏真卿書法特點(diǎn)的第二階段向第三階段過渡時(shí)期，也就是“究字內(nèi)精微，求字外磅礴”。</div><div><u><b><br></b></u></div><div><u><b>顏真卿筆法鑒賞要抓住一個(gè)“筋”字</b></u>，是顏書的魂。那什么是“筋”？“以健力立骨體，敷以較厚之肉彩”是“筋”；“雄”中有“媚”也是筋；“直畫則成弓弩蓄勢”；“鉤末、捺末挑踢出尖鋒，耀其精神之形”。這些都是筋的表現(xiàn)。用我的理解就是做到<b>“硬而不僵有彈性”</b>，這就是張旭的真?zhèn)魉^，中鋒行筆，“錐畫沙”的效果。</div><div><br></div> 《湖州帖》沒有筋道，雄渾彈性，多了一份柔美 而從顏真卿傳世標(biāo)準(zhǔn)件比對鑒賞。這里選《祭侄文稿》（758年）、《爭座位帖》（764年）、《劉中使帖》（775）。 《祭侄文稿》典型的中鋒用筆 《湖州帖》側(cè)鋒用筆，八面出鋒 《爭座位帖》點(diǎn)畫皆有筋骨 《劉中使帖》書寫于775年（唐大歷十年）也正好是顏真卿湖州刺史任上（772年至777年），和《湖州帖》寫于同一時(shí)期，該貼“點(diǎn)如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)駑”，是不是明顯有筋的硬和彈性？ 綜上，可以初步判斷故宮藏該《湖州帖》非顏真卿作品，可能是唐以后，宋人臨或仿。