<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">題記 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 張巧珍是楚劇的寶貝。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 郭漢城 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 多虧黨的培養(yǎng)，人民的哺育，把一個(gè)天不收地不要的棄女，培養(yǎng)成為人民的演員，我退休后決心為振興楚劇培養(yǎng)接班人作貢獻(xiàn)。我退了，如果有來生，我還要做楚劇的女兒。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 張巧珍 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《悠悠柳葉河》彩排結(jié)束后，觀眾全場起立鼓掌，經(jīng)久不息。名老藝人余少君激動(dòng)得熱淚盈眶地說，這是省楚成立20多年來排的一出好戲，要感謝黨的支持。省宣部副部長鄧澤民一行和省文化廳領(lǐng)導(dǎo)大步走上舞臺，分外熱情地接見演員并合影。他握著張巧珍的手高興地說，祝賀你成功了！主演張巧珍一聽，頓時(shí)情緒失控，梨花帶雨，淚似悠悠柳葉河。究竟是悲從中來，還是喜極而喜呢？……</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p> <p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 與心胸狹隘，斤斤計(jì)較的人相反，廣闊的胸懷和宏大的格局乃世間一切成大事者的特質(zhì)，余導(dǎo)正屬于這般人物。他的姍姍來遲，并不像有人猜度的那樣，過去那些陳谷子爛芝麻的事早已丟到九霄云外了。他的確是太忙，七八月在廣西桂林排《瑤妃傳奇》(后獲文華表演獎(jiǎng))，八九月又在河南平頂山市排豫劇《鍘刀下的紅梅》(后獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng))。所以十月才進(jìn)入《悠》劇劇組了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 行話說，戲子無音客無本。一天到晚念這老黃歷的楚劇人，當(dāng)聽到盼眼欲穿的“兒子”真的要回來時(shí)欣喜若狂。卻使負(fù)責(zé)接待的袁希治副團(tuán)長犯了愁。一般說來，但凡請大咖排戲招待的好壞，與這出活的高低幾乎成正比。況余導(dǎo)是“國寶”級的特殊人材，超強(qiáng)大腦，每天超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)，時(shí)時(shí)冒出超人的智慧火花，自然需要攝取超人的營養(yǎng)。就說抽煙吧，蓋因只有借助那個(gè)縹緲香煙，展開想象的翅膀，去騰云駕霧，天馬行空于那個(gè)冥想世界，才能擺脫匍匐在地的爬行思維，沖破俗人舊套的羈絆，達(dá)到奇思妙想的佳境。況他排戲有個(gè)特點(diǎn)，唯一的武器不是筆桿子而是煙桿子。習(xí)慣排演場見，靠演員刺激臨場發(fā)揮，煙必須一根接一根，而且只有紅塔山一類的好煙才拿得出手。于是有人說，對余老師的煙“敞的”。這樣，得有一筆像樣的招待費(fèi)。不料，此時(shí)竟冒出了一個(gè)“盜案”。那是上級在財(cái)政緊張的情況下暫撥購服裝導(dǎo)具的1.5萬元，付原作者稿酬五千元后，所剩無幾。誰知六千元不翼而飛，巧珍聽了直嚇得魂飛魄散。后來一查，老團(tuán)原黨委副書記陳正清“坦白交代”：交了單位欠供電局的電費(fèi)，一場誤會叫人啼笑皆非。緊接著，張團(tuán)長對老袁下了“看菜吃飯，量體裁衣”的指示。說白了，要摳門。但一旦待客不周，把余導(dǎo)身體拖垮，影響工作那就掉得大了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 可喜的是，生來隨和的余導(dǎo)非但不耍大牌，反倒十分低調(diào)。如在崇陽縣青山水庫集中攻關(guān)修改劇本鏖戰(zhàn)的五天五夜里，余導(dǎo)嘔心瀝血，慘淡經(jīng)營。白天大會連著小會，6個(gè)人四菜一湯，“大吃大喝”餐費(fèi)只有20多元。晚上免不了熬更打夜，枕戈(歌)達(dá)旦。餓了，黑芝麻糊開水一沖香氣撲鼻，充饑解渴又富營養(yǎng)。又如:袁團(tuán)副每天給老師甩死坨子——發(fā)兩包煙，實(shí)行多不退，少自貼的原則。理由還蠻俏皮，愛護(hù)身體。老師只微微一笑，二話不說。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 精明強(qiáng)干的老袁也有頭大的時(shí)候。那是為余導(dǎo)找房子住宿，條件必須達(dá)到兩條：其一，不是賓館勝似賓館，其二，房租分文不給。算好，這苛刻至極的要求后來也算有著落。張巧珍的家三室兩廳，寬敞舒適，夫妻二人滿口答應(yīng)騰出一房，獨(dú)出獨(dú)進(jìn)。但在五樓，又沒有電梯，只好推掉；彭青蓮家倒是住一樓方便，房子也寬，問題是該劇中沒派她的么正活，不便啟齒。殊不知善解人意的彭氏夫婦十分熱情歡迎，讓出單間。于是乎，雇一會做菜的廚師，便開始了 “戰(zhàn)地黃花分外香”式的生活。這樣，豈不是省了一大筆開支。不料，余導(dǎo)入住頭一天直搖頭。原來他老人家有個(gè)頑疾——痔瘡便秘，非坐式抽水馬桶而不便。此時(shí)的彭家，那種先進(jìn)武器還屬奢侈品，冇得。老袁本唱丑角的出身，算得上繼承了師父——余導(dǎo)“點(diǎn)子多”的藝術(shù)基因，眼睛一眨，有了金點(diǎn)子。不幾天，余導(dǎo)聽說經(jīng)過專家設(shè)計(jì)，量身定做的新式馬桶安裝好了，不禁大喜，興高采烈前往參觀。袁問，老師滿意不？堂堂的國寶級的余導(dǎo)一看傻了眼。擺在他面前的，明明是一把舊靠背椅子得以改頭換面，在坐板上挖了個(gè)圓窟窿而已。老師半晌無語，然后冷幽默地笑罵：“個(gè)鬼雜子的，誰叫我教了你這個(gè)好徒弟咧?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當(dāng)然，對余導(dǎo)的伙食還是精心安排，做到葷素搭配，營養(yǎng)均衡。尤其美食——大蒜伴臘肉炒豆絲和紅燒肉，那是余導(dǎo)的最愛，廚師做到色香味俱全，盡量滿足?？傊凇凹胰恕卑愕囊笄诳畲ǚ繓|彭青蓮夫婦的貼心照料下，使余導(dǎo)真正有了回家的感覺。倒也十分快活，干勁十足。誠可謂生活向前進(jìn)，藝術(shù)長一寸了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 是的，余導(dǎo)好招呼。生活上從不提什么要求的，但只要一提，恐怕叫你吃不完兜著走。 </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 振興楚劇，匹夫有責(zé)。聽說《悠悠柳葉河》開排的消息，如同熱油里丟下了一把鹽——炸開了鍋。團(tuán)部辦公室的請戰(zhàn)書似雪片飛來?！拔迨劳谩敝械膶?shí)力派角兒們不約而同地發(fā)起沖鋒直撲前線。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 物競天擇，優(yōu)勝劣汰。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 但凡人們評價(jià)一部作品，往往使用最多的形容詞是:一炮打響，一鳴驚人之類。試問，這個(gè)“一”不正是從一萬、十萬、甚至百萬、千萬中挑出來的嗎？且不說衣錦還鄉(xiāng)的余導(dǎo)情切如火，非打一場翻身仗不可。僅說幾十年沒上北京的一個(gè)小劇團(tuán)，一個(gè)處于主流文化邊緣的小眾劇種，能有向全國人民匯報(bào)的機(jī)會，難道不應(yīng)該用一切帶“最”字的人才嗎？真正的藝術(shù)，原本就是最最高音符。蓋天下偉大的藝術(shù)概模例外。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 更何況，余導(dǎo)排戲一以貫之的綱領(lǐng)是：戲不驚人誓不休哩！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 然而，這個(gè)戲是一塊難啃的臘肉骨頭。一般老戲骨往往把劇本分成兩類，即戲保人或人保戲。按正宗意義來說，《悠》劇題材不重大，故事不新鮮，人物糾葛似曾相識，又沒有大開大闔的情節(jié)，更沒有巨大的矛盾沖突，甚至對立面、敵人也沒有。嚴(yán)格說來，算不得好劇本，絕不是戲保人的。該劇導(dǎo)演的慣用手法是從編劇始，在原作的基礎(chǔ)上，或點(diǎn)石成金，或化腐朽為神奇。別出蹊徑。從莎翁的大悲劇《奧賽羅》攫取靈感，攫取靈感，重點(diǎn)放寫人物內(nèi)心沖突。要說敵人也有——“我”即敵人，正是這個(gè)世界上最強(qiáng)大的敵人，讓劇中人主人公韓玉貞投河自盡?？渴裁醋ト?？劇組誰都明白，這是一個(gè)唱做并重的活，是地地道道人保戲的戲。唯一依靠的是超前的導(dǎo)演手法創(chuàng)新和演員非凡的藝術(shù)魅力。演員一旦選錯(cuò)，此戲必砸無疑。故而演員把關(guān)甚嚴(yán)，力求物色貌若天仙，音若天籟的美女，即花旦的顏值和青衣的滄桑合二為一，缺一不可。其實(shí)，《奧賽羅》的的愛情悲劇，揭示心理只能用一大段大段的話劇獨(dú)白表現(xiàn)，怎能與戲曲舞臺載歌載舞的詠嘆媲美？這對工青衣，長于演苦情戲的巧珍來說，不僅行當(dāng)對路，而且正是發(fā)揮特長。還有更要命的是她身上，從骨子里透出來的這般憂郁氣質(zhì)和生活中那種濃厚悲劇氣息，可謂與角色資質(zhì)天成，決非一般人所能比擬。這也許正是大家包括省宣部的領(lǐng)導(dǎo)，首選張巧珍的原因。但是的但是，她畢竟已46歲，要從18歲少女演到中年寡婦不無難度。尤是那矮個(gè)子，這恐怕是余導(dǎo)最擔(dān)心的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 其實(shí)，更加擔(dān)心的還是巧珍。自從被定主角后，她的顧慮與影隨行。老余編導(dǎo)的《徐九經(jīng)升官記》拍電影前，換人事件（著名京劇表演藝術(shù)家李春芳演的倩娘換萬瓊）時(shí)時(shí)盤桓腦際，觸目驚心。幾次從夢中驚醒。當(dāng)初聞《悠》劇要換人風(fēng)聲后，久經(jīng)沙場的老將還是比較淡定，只是覺得江山一路打來，沒有功勞也有苦勞；再說，省委書關(guān)廣富不是對自己說過陳伯華60歲還在演嗎？于是，及時(shí)向上級領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)思想，決心站好最后一班崗，保證打一個(gè)漂亮仗，等于上任以來立下的第二個(gè)軍令狀，得到部里和廳里的支持，算是鐵板釘釘了。當(dāng)再次聽到要加B角一類的消息時(shí)也還是不太在意。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 但，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 閨蜜的話把她驚呆，內(nèi)心的柳葉河不再平靜，頓時(shí)，掀起了驚濤駭浪:</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> ?。‰y怪！說什么鞋增三寸，藝跌千尺的唦。幾十年來演出都是如此，電影《追報(bào)表》的二嫂不是用得好好的嗎，莫非要我？！……</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 委婉含蓄的說辭，依然如同棉花藏刺，深深刺進(jìn)了巧珍自卑心理和童年被拋棄的累累傷痕，血流如注，柔腸百轉(zhuǎn)。直線思維的女人瞬間崩潰，她沒有叫，沒有鬧，沒有哭，沒有淚，更沒有向任何人吭一聲。只有滿腔的幽怨，只怨老天爺主事不公，只怨光陰太匆青春不再，只怨父母沒有生出窈窕身材，只怨鐘惠然老師不該把自己招進(jìn)劇團(tuán)。這回，女神真的“神經(jīng)”了一把，上演一出戲中戲，悲劇中的悲劇——深入角色不可自拔，把自己對亊業(yè)的愛情和人物的愛情，臺上的虛構(gòu)和臺下的現(xiàn)實(shí)混淆起來，竟同韓玉珍一起狂奔“柳葉河”……</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這不，真正的叫你吃不完兜著走了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 曾經(jīng)參加援越抗美的英雄戰(zhàn)士，如今的常務(wù)副團(tuán)長劉開芳又轉(zhuǎn)戰(zhàn)文藝戰(zhàn)場。他上任時(shí)，不少人說來了個(gè)娃娃，深為“外行領(lǐng)導(dǎo)不了內(nèi)行”而擔(dān)憂;當(dāng)他卸任時(shí)，又有人不勝惋惜地說，來了兩個(gè)老黃忠，卻送走了一個(gè)趙子龍。未料，與人們擔(dān)憂恰恰相反，正是這個(gè)外行讓楚劇的公雞扒動(dòng)了祖墳——與巧珍共同奮戰(zhàn)兩年抓出了兩出大戲:《思情記》《悠悠柳葉河》和《東方稅官》的立項(xiàng)。后來，前二劇均獲國家級各種不同大獎(jiǎng)。后者獲全國現(xiàn)代戲交流演出獎(jiǎng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 此時(shí)，老兵三句不離本行。面對眾多積極競選者，其話擲地有聲，語驚四座:</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “大戰(zhàn)當(dāng)前，不寫血書和遺書請戰(zhàn)的戰(zhàn)士不是好戰(zhàn)士，同樣，不想當(dāng)主角的演員不是好演員。”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這時(shí)，省文化廳藝術(shù)處長一位同志打來電話，傳達(dá)了省宣部和廳里領(lǐng)導(dǎo)的意思：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “按巧珍的意思辦。”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 接著，老劉一番輸之以情，曉之以理的兵法軍紀(jì)，加上大刀闊斧的風(fēng)格，及時(shí)而又果斷地制止了一場悲劇的悲劇發(fā)生。使大家一致同意韓玉貞一角增加第二三梯隊(duì):B角彭青蓮，C角劉丹麗。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “河水”的問題，不管是臺上還是臺下的，來不得半點(diǎn)截流或決堤，更來不得半點(diǎn)自流與泛濫，需要的倒是其反面，敢于疏淤清障，善于百舸爭先，引導(dǎo)千溝萬渠匯成滾滾東流奔向大海。這才是藝術(shù)中的藝術(shù)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 有首歌說得好，風(fēng)雨過后是彩虹。當(dāng)本文寫到這里的時(shí)候，劉開芳特地從醫(yī)院趕回家，把1991年11月19日的工作日記翻出來，克服嚴(yán)重的眼疾，兩千字抄了三天?，F(xiàn)將日記摘錄如下：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 《悠悠柳葉河》彩排結(jié)束后，觀眾全場起立，暴風(fēng)雨般的鼓掌經(jīng)久不息。一向淡然處事的名老藝人余少君激動(dòng)得熱淚盈眶地說，這是省楚成立20多年來排的一出好戲，要感謝黨的支持。省宣部副部長鄧澤民一行和省文化廳領(lǐng)導(dǎo)大步走上舞臺，分外熱情地接見演員并合影。他握著張巧珍的手高興地說，祝賀你成功了！巧珍一聽，頓時(shí)情緒失控，喜極而泣，梨花帶雨，淚似悠悠柳葉河……</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 人道，三流演員演惟肖外形，二流演員惟肖神情，而一流演員呢，惟肖人物的“魂”。《悠》劇韓玉貞全劇幾乎沒有道白，都用唱來表達(dá)。要求演員準(zhǔn)確表現(xiàn)同中有異，異中有同的五種情感。如：為葬父賣身，：與意中人生離情；為“沖喜”，與丈夫死別情；為娶兒媳，與舊情人私通的曖昧情；為兒子而賣身籌款的母子情；為傳宗接代的婆媳情。而這一切必須符合戲劇審美評判的最高原則——悲劇美。還有更難的是，這個(gè)人物常有出格思想感情難以捉摸。好在巧珍反復(fù)熟讀劇本又與導(dǎo)演多次溝通后，她的腦海逐漸浮現(xiàn)幻影：一美女，姍姍來遲，時(shí)而羞羞答答，時(shí)而飄忽不定，時(shí)而稍縱即逝，最后終于由模糊至清晰。她美麗、善良，但麻木、懦弱、愚，昧……后來，另一紅顏倏然闖入巧珍的夢境。她被命運(yùn)的雷電連連劈在柔弱的身上，裹挾在愛與痛的風(fēng)雨長夜。盡管千蒼百孔遍體鱗傷，卻謹(jǐn)守婦道忍辱負(fù)重逆來順受，活活守寡20余載。她正是巧珍的生母劉菊英。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 巧珍納悶，劉菊英與韓玉珍，雖出生年代不同，卻如同一母所生的孿生姊妹；雖出身有異，素昧平生，卻如同一根藤上的兩個(gè)苦瓜。這個(gè)藤就是封建思想的禁錮。于是乎，這兩個(gè)幻影不期而遇，到自動(dòng)幻影疊加。這對于歷盡滄桑，思想成熟，藝術(shù)老道演員來說，迅速鎖定疊影則是順利成章的事情──一個(gè)獨(dú)具忠孝節(jié)義，克己復(fù)禮思想特征、善良、隱忍、多情性格特征的賢妻良母之“魂”，逐漸附在巧珍身上了。于是乎，巧珍生平頭一次認(rèn)真地做功課，寫論文。在老公利用圖書管理員提供的便利下，一改往常請人代筆的慣例，克服文化上的困難，寫出表演心得的大塊文章。其中道： </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “唱，我演唱時(shí)調(diào)動(dòng)了各種演唱技巧，運(yùn)用了多年摸索出的老腔新唱，新腔老唱的藝術(shù)手法。慢板，如泣如訴；清板，情意繾綣；搖板、快板一氣呵成。把人物內(nèi)心掀起狂瀾似沖破閘門的河水一瀉千里。多層次地展現(xiàn)了人物復(fù)雜而又深沉的情感和博大的母愛。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “做，在為救兒子、媳婦和未出世的孫兒，韓玉貞自賣自身在準(zhǔn)備殉節(jié)的戲，生離死別時(shí)，我處理表面強(qiáng)裝平靜，嘴角微微顫抖，語氣平靜而低沉。當(dāng)舟兒說：‘難道你連一杯團(tuán)圓酒也不喝嗎’？‘我’的淚水奪眶而出。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “舞，當(dāng)韓玉珍意外地與昔日的戀人杜義重逢，重新燃燒愛情的火焰時(shí)，這里的表演我借鑒了舞蹈的語匯。深情的呼喊后大張雙臂，似在漆黑的夜突見光明，以輕盈如燕的舞姿投向他。此時(shí)的表演與前面凄慘的氣氛形要成鮮明對比，為悲劇到來達(dá)到強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 功夫不負(fù)有心人。1992年6月，《悠》劇如期參加省劇種匯演，一炮打響！獲獎(jiǎng)名單如下:表演一等獎(jiǎng):張巧珍;舞美設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng):周鵬;導(dǎo)演二等獎(jiǎng):余笑予，張小山;作曲二等獎(jiǎng):胡繼金；表演二等獎(jiǎng):陳常喜、徐文進(jìn);表演三等獎(jiǎng):占春堯;集體伴唱獎(jiǎng);燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng):陳緒淼、熊廣生;服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng):胡光正、鄧春美、高小春。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《悠》劇在武漢演出后，曾在社會上引起反響。下面略舉觀眾和專家的觀感三例。省委黨校一位退休教授看了后賦詩一首：</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">楚劇演員張巧珍，名不虛傳熠熠星。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">唱腔扮相不曾減，造詣不亞關(guān)嘯彬。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 劇種雖然不景氣, 有君何愁后來人？ </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">寓教于樂是享受，滿城爭夸張巧珍。 </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 楚劇大師李雅樵的嫡傳高足、原武漢市電視臺《綠洲》欄目編導(dǎo)李希安網(wǎng)上撰文： </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “張巧珍是楚劇的一代巨星，她甜美而韻味濃郁的嗓音，曾經(jīng)唱出了楚劇舞臺的濃濃春意，是楚劇能和時(shí)代同步的標(biāo)志。她對這個(gè)劇種的貢獻(xiàn)于此，對觀眾的奉獻(xiàn)也于此。我想說，張巧珍就是楚劇進(jìn)入新時(shí)期的報(bào)春鳥?！? </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 原省戲劇家協(xié)會副主席、資深戲劇理論家陳先祥在《觀眾心目中的“楚劇皇后”》一文，對巧珍的表演作了高度評價(jià)：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “她都將其悲劇人物和悲劇情節(jié)演繹得翻江倒海、柔腸百轉(zhuǎn)，傾盡中國女性的不幸命運(yùn)和萬種悲情。體驗(yàn)是對已完成事件在情感上的再度開掘，召喚已經(jīng)經(jīng)歷的情感再度蘇醒；而生存的艱難和精神的壓抑，則是深切體驗(yàn)的源頭活水。歷盡滄桑的巧珍一旦與悲劇相遇，她就能體驗(yàn)別人所不能感受的東西和思考別人所不能思考的問題。并聚拔成激情的噴口，構(gòu)成表演的個(gè)性靈魂，其幽咽、幽怨、幽傷，就無不令人心碎。這是悲劇凝重的憂患效應(yīng)，也是使巧珍與觀眾緣分深長的重要原因。/將楚劇的旦角聲腔藝術(shù)推向了一個(gè)歷史高峰，成為現(xiàn)代觀眾心目中的‘楚劇皇后’?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 張巧珍踏上太原征途時(shí)又喜又憂，喜的是自己舞臺生涯30余年，在快退休之年，終于盼來參加全國性的大賽機(jī)會。憂的是，長江后浪推前浪，自己教過的學(xué)生不少已喜獲國家級大獎(jiǎng)，而自己與大獎(jiǎng)無緣。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 其實(shí)，獲國家級類似的大獎(jiǎng)巧珍也曾有過。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 由中國著名評書表演藝術(shù)家、作家何祚歡主編、享受國家“非遺”專項(xiàng)文化基金，于2024年12月出版的《楚劇舞臺藝術(shù)口述史》（上），其中張巧珍談藝占78頁，約6萬余字。她在第290頁說：</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “嗯，《許四姑娘的命運(yùn)》就這個(gè)戲，易俗到北京時(shí),他去看了吵,說四川的還沒得我演得好,回來就跟魏正芳講?！保?lt;/b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 那是1981年，筆者經(jīng)過對劇種長期研究和對張巧珍的觀察，萌生一個(gè)良好愿望，為她量身打造一部既能充分展示其聲腔、表演風(fēng)格，又能夠打得響、符合現(xiàn)代觀眾審美需求的大型現(xiàn)代楚劇。通過大量閱讀，終于發(fā)現(xiàn)獲首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、被譽(yù)為是“中國新時(shí)期文學(xué)的一座豐碑”、鄉(xiāng)土作家周克芹《許茂和他的女兒們》，它是23.6萬字的長篇小說，發(fā)表于大型文學(xué)刊物《紅巖》1979年第2期。作品巧妙地從家庭婚姻風(fēng)波折射國家政治風(fēng)暴，曲折的情節(jié)和濃厚的鄉(xiāng)土氣息深深地打動(dòng)了我。于是，向省楚劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)極力推薦該小說，在征得領(lǐng)導(dǎo)同意、支持改編后，四處游說，上下串聯(lián)，組建班子。以攻關(guān)的方式苦戰(zhàn)三月，劇本于同年7月28日完稿，易名《許四姑娘的命運(yùn)》，（亦名許茂和他的女兒們》）。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 筆者為汲取自己過去在創(chuàng)作上單打獨(dú)斗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，決定向湖北省京劇團(tuán)《徐九經(jīng)升官記》專業(yè)和業(yè)余相結(jié)合的創(chuàng)作學(xué)習(xí)，組建了以老、中、青；干部、編劇、演員雙“三結(jié)合”的集體創(chuàng)作班子。成員：團(tuán)長:張其祥;退休多年的老編劇:詹仲湘(玉魂)、中年編劇：易俗；演員:謝其瑞。為搶時(shí)間，采用老前輩寫連臺本戲的方式，即大家充分討論商定主題思想、沖突設(shè)置，人物安排，全劇結(jié)構(gòu)，分場提綱后，定下七場戲，作者前三名人均兩場，末名一場，各負(fù)其責(zé)，分工合作。隨后跟進(jìn)導(dǎo)演：魏正芳；作曲：胡繼金；主演：張巧珍。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 翌年，該劇參加全省專業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作劇目會演，在整體呈現(xiàn)藝術(shù)上，尤其是張巧珍的表演上都上了一個(gè)新的臺階，受到社會的一致好評。武漢音樂學(xué)院教授劉潔在其論文《楚劇名家張巧珍及其演唱藝術(shù)》中評價(jià)： </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “為張巧珍量身編排的《許》劇，使她無論是聲腔還是身段，達(dá)到了藝術(shù)創(chuàng)造的最高峰。” </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，而繼承又是創(chuàng)新的基礎(chǔ)。其中，60多句，用時(shí)12分鐘的“投水”唱段(其瑞詞)，由于巧珍在繼承的基礎(chǔ)大膽創(chuàng)新，顛覆“悲迓腔”的本質(zhì)功能，首次用完全相反的演唱方法──用悲迓腔表達(dá)歡快、喜悅的美好心情。其效果正如王夫之所言“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”。1986年，中央人民廣播電臺舉辦了一次“現(xiàn)代戲優(yōu)秀唱段征集”活動(dòng)，湖北臺先送了該段唱腔，張巧珍從全國158段唱腔角逐中脫穎而出，奪得“全國首屆現(xiàn)代戲唱段優(yōu)秀獎(jiǎng)”。但對這位崇尚完美的演員來說，此獎(jiǎng)并非全劇而不足道。因此，把全面展示奪冠的期望寄托在這次太原匯演上，勝敗如何？不免心生忐忑。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 讓巧珍沒想到的是：1993年9月，在太原舉辦的全國地方戲曲交流演出(北方片)大會上，《悠》劇取得的成績超出預(yù)料。盡管《劇本》記者李曉青對劇本提出了批評：“女主人公被封建禮教禁錮身心，不得不兩次賣身最后投河。如果說第一次的賣身葬父還值得同情的話，那么后來賣身則是愚昧和盲目懦弱的結(jié)果。在人物身上，看不到人性的張力與美好的追求?！钡@一家之言，也絲毫影響不了大會對它如潮的好評。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 《悠》劇震撼演出，引起強(qiáng)烈反響，全國各大報(bào)刊，媒體爭相報(bào)道、熱評鋪天蓋地。文匯報(bào)1993年10月23日，在《全國戲曲交流匯演述評》一文中盛贊： </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “湖北楚劇《悠》劇，是一首愛的絕唱。活著不能愛，便決然到另一個(gè)世界做鬼夫妻。既現(xiàn)實(shí)又浪漫。既有突不破的歷史局限，又顯示了一往無前的矢志不渝?！队啤穭√幪幗o人以美的享受?！?</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 全國著名戲曲作家、理論家、原中國戲曲家協(xié)會湖北分會副主席龔嘯嵐，在湖北日報(bào)《一曲悲歌動(dòng)地來》一文中，對張巧珍給予了充分肯定：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “主演此戲的張巧珍，是藝齡近30年、演出過大量成功作品、深受楚劇觀眾愛護(hù)的名演員。在《悠》劇中，她試圖有所探索，有所突破，其努力得到了滿意的效果。同臺的青年演員也竭盡全力配合相當(dāng)默契，獲得了以戲劇家郭漢城為首的來自首都的許多專家、學(xué)者、編輯一致贊賞”。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 還有著名戲曲理論家、北京戲曲研究所副所長吳乾浩，對張巧珍的表演大加肯定，在《中國戲劇》1993年11期《不是跌落是奮進(jìn)——全國地方戲曲交流演出觀摩印象》之“鮮活、高妙的表演藝術(shù)”一文中道：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> “《悠》劇的表演平實(shí)中蘊(yùn)真情，在表面的平淡中可以感受到內(nèi)心潛藏的激流。到劇情的高潮時(shí)，隨著音域的翻高，心理的呼應(yīng)與必要的停頓，給人特殊的感覺。”</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這次會演劇種豐富，風(fēng)格多樣，名家薈萃，精品迭出。為期10天，演出了16臺戲曲劇目，是近年來戲曲舞臺上的一次高水平演出活動(dòng)。經(jīng)評委認(rèn)真評比，由文化部頒發(fā)出優(yōu)秀劇目、導(dǎo)演、音樂和優(yōu)秀演員等獎(jiǎng)。湖北省楚劇團(tuán)《悠》劇除劇本外，可謂把類似的金、銀、銅牌盡收囊中，獲獎(jiǎng)數(shù)量名列前茅。共11項(xiàng)大獎(jiǎng)： </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"> 優(yōu)秀表演獎(jiǎng):張巧珍；優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng):余笑予；優(yōu)秀配角獎(jiǎng):劉丹麗；音樂獎(jiǎng):作曲胡繼金；音樂獎(jiǎng):配器易立；表演獎(jiǎng):陳常喜；領(lǐng)唱獎(jiǎng):李麗超；舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng):周鵬；燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng):徐繼賢、陳樹淼、熊廣生；服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng):張二、 胡光正 、鄧春美、高小春。優(yōu)秀劇目獎(jiǎng):湖北省楚劇團(tuán)。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 更令人欣喜的是，著名戲曲評論家、中國戲劇家協(xié)會副主席、人稱一輩子只做了兩件事——講戲曲好和說戲曲不會亡的郭漢城，對楚劇深有研究。他又一次觀看了《悠》劇后，深感由沈云陔等老前輩締造的湖北楚劇又回來了，接班人功不可沒。是她改變了楚劇，楚劇也改變了她，這種共同成長的事跡值得肯定。于是乎，在交流演出會上會下對該劇的演出大加褒揚(yáng)，高興地說： </span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “張巧珍是楚劇的寶貝?！? </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 金無足赤，人無完人。20世紀(jì)80年代的承包經(jīng)營責(zé)任制，拉開了全國改革開放的序幕，各行各業(yè)取得了舉世矚目的偉大成就，國家建設(shè)發(fā)生了翻天覆地的變化，迄今為止繼續(xù)深化改革便是明證。然而，由于戲劇院團(tuán)情況尚屬特殊，似乎不能一概而論。張巧珍的承包團(tuán)并不完美，除主要領(lǐng)導(dǎo)人有團(tuán)結(jié)面不廣，不夠謙虛謹(jǐn)慎等工作上的缺點(diǎn)外，承包作為一種公有制利益制約機(jī)制，文藝工作者勇于探索精神可嘉。只是如何推行，從理論上尚待進(jìn)一步深入研究。簡單說來，如果沒有政府財(cái)政支持，單靠劇團(tuán)，人才引進(jìn)和職工醫(yī)保及養(yǎng)老等現(xiàn)實(shí)問題很難解決。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 習(xí)近平總書記曾經(jīng)指出:</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “要認(rèn)真汲取中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想精華和道德精髓,大力弘揚(yáng)以愛國主義為核心的民族精神和以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 忠實(shí)地記錄和呈現(xiàn)那一段火紅的歷史很有必要，宛如緬懷革命先烈，不是為了重回舊社會，而正是為了永遠(yuǎn)發(fā)揚(yáng)愛國主義和不怕犧牲的革命精神。傳承優(yōu)秀劇目固然重要，但優(yōu)秀的人更重要。十戲不及一人，十人不及一種精神。張巧珍倘不是為了繼承楚劇之父——沈云陔艱苦奮斗，自強(qiáng)不息的創(chuàng)業(yè)精神，也許她不會當(dāng)團(tuán)長，也就沒有楚劇振興的輝煌一頁。所以在弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，不能忘記對楚劇前輩和英杰人物的精神傳承。 功成名就后的張巧珍，應(yīng)該說是履行自己曾經(jīng)的諾言，急流勇退的時(shí)候了，但是，她好比《百日緣》中的仙女張七姐與董永生離死別一樣，唱夠了悲迓腔，也不忍告別人間。2006年，巧珍終于痛下決心，向團(tuán)黨委滿含熱淚寫下退休申請。文中深情地道：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> “多虧黨的培養(yǎng)，人民的哺育，把一個(gè)天不收地不要的棄女，培養(yǎng)成為人民的演員，我退休后決心為振興楚劇培養(yǎng)接班人作貢獻(xiàn)。我退了，如果有來生，我還要做楚劇的女兒。</b><b style="color:rgb(237, 35, 8);">”</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 盛滿愛的《柳葉河》落幕了，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 留下憾的三年任期已滿了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 張巧珍，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 走下歷史舞臺了，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一個(gè)楚劇興的時(shí)代結(jié)束了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 然，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 仿佛一個(gè)遙遠(yuǎn)的聲音傳來：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"> “河流 </b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"> 唱著歌很快的流去</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"> 沖破所有的堤防</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">但是</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"> 山峰 卻留在那里?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">?</b></p>