<p class="ql-block">文/庚子（原創(chuàng)）</p><p class="ql-block">圖片源自網(wǎng)絡(luò)（鳴謝）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為了應(yīng)景，我在正月初六的深夜趕場(chǎng)觀看《你好，李煥英》。深夜觀影是因?yàn)橐黄彪y求。電影散場(chǎng)后，高架橋下的高逸路行人稀少，風(fēng)寒心暖。</p> <p class="ql-block">穿越題材成功的電影并不多。電影《你好，李煥英》是一次探索突破。這種時(shí)空轉(zhuǎn)換的藝術(shù)手法古詩(shī)就有呈現(xiàn)，例如“夜闌忽見星沉壁，夢(mèng)里驚聞歲在辰?！弊髡咴谟邢迺r(shí)空內(nèi)完成虛與實(shí)的連接，也架起觀眾與故事之間的情感橋梁，把看似荒誕的劇情表達(dá)得溫情十足。</p> <p class="ql-block">反復(fù)調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，是拍攝者的關(guān)鍵技巧。電影《你好，李煥英》成功地運(yùn)用了這種技巧，頻繁調(diào)動(dòng)觀眾情緒而不讓觀眾生厭著實(shí)難能可貴，實(shí)現(xiàn)了敲擊和喚醒觀影者靈魂的目的，技巧之巧發(fā)揮了不可替代的作用。</p> <p class="ql-block">上個(gè)世紀(jì)80年代是最具深情的時(shí)代。盡管物質(zhì)匱乏，溝通方式生澀單一，但人性相通，真誠(chéng)是所有情感表達(dá)的通行證，擁有真誠(chéng)就可以解決溝通上的所有問題。電影《你好，李煥英》，用烙有時(shí)代印記的名片—真誠(chéng)，讓每一個(gè)觀影者的內(nèi)心溫情涌動(dòng)、大為開懷。</p> <p class="ql-block">摻入虛構(gòu)成份的現(xiàn)實(shí)主義作品，《你好，李煥英》是一次有益的嘗試。電影劇情簡(jiǎn)單，制作簡(jiǎn)單，表演簡(jiǎn)單，看似漫不經(jīng)心的詮釋，卻可以把今天最容易缺失的親情表現(xiàn)得入木三分。賈玲對(duì)“樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待”有超越常人的體驗(yàn)，因此，才有了她那句：沒有了母親，什么快樂都會(huì)缺失一角。一語(yǔ)驚魂，意境深長(zhǎng)。</p> <p class="ql-block">講述親情故事，《你好，李煥英》做得最好。電影中有一種笑叫張小斐笑，那是一個(gè)時(shí)代的笑容，笑在臉上，心里開花。電影中賈玲的哭并沒有走悲情套路，而是把我們帶入了真實(shí)的生活，淚而不悲，教人珍惜。</p> <p class="ql-block">電影《你好，李煥英》，在爭(zhēng)取觀眾情感共鳴上傾心用力。影片抓住了親情、母愛、離別這些不需要渲染的主題，用一張大網(wǎng)，兜住了人們需要覓地存放的情感。觀眾有長(zhǎng)者，有小孩，特別讓人意外的是年輕人居多。因?yàn)榭诒?，許多家庭舉家走進(jìn)影院，一部電影能有這樣的共鳴實(shí)屬不易，也并不多見！</p> <p class="ql-block">電影《你好，李煥英》也有瑕疵。比如，女兒幫助母親找富有的丈夫，這一點(diǎn)可能沒有考慮父親的感受。再比如，夸大母親對(duì)女兒的失望、女兒對(duì)母親的愧疚，母女親情之愛缺少內(nèi)涵、不夠純粹。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2021年初春上海</p>