<p class="ql-block"><b>著名工筆人物畫家·何家英</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>（一）色彩對烘托畫面意境的作用及獨特魅力</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 如果白描是工筆畫的“骨和魂”，那么著色就相當于工筆畫的“血和肉”。著色是對白描的輔助，是對意境的渲染，是造境的一種手段，也是對現(xiàn)代語言的一種補充和提升。一張畫光靠白描所達到的感染力是不夠的，顏色本身的魅力無法被水墨、線條代替，中國早期的繪畫就具有色彩傳統(tǒng)，著色對我們完成整張作品有著極為重要的作用。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>（二）中國畫顏色的分類及屬性</b></p><p class="ql-block"> 中國畫顏色分植物色、礦物色、金屬色、化工色以及人工合成色，最常用的顏色歸納為兩大類，俗稱“水色”和“石色”，礦物顏色和金屬色其實都是一類。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b>水色</b>的顏色主要是從植物里提取，這種顏色容易變色、褪色，因為它是不穩(wěn)定元素，所以很容易發(fā)生變化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b>石色</b>的顏色主要是礦石研磨出來的顏色，這種礦石本身具有穩(wěn)定的元素，所以它在光照或者其他因素干擾情況下是不變色的，它可能會在表面產(chǎn)生包漿或者淡化，但它本質(zhì)上是不變色的，所以這種顏色往往都是繪畫里面常用的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>（三）不同顏色的使用方式植物色：</b></p><p class="ql-block">一般來講往往在分染、罩染、暈染和墊底襯石色時使用，也可以作為單獨的繪畫形式。 </p><p class="ql-block"><b> 石色：</b>工筆畫分成重彩和淡彩兩個部分，重彩就會有石色因素的成分在里面，淡彩就是植物色，薄薄的、輕輕的染一染，重彩不是反復地渲染。植物色如果經(jīng)過多遍的分染、罩染，積成了幾層以后會呈現(xiàn)一個相對的厚重感。</p> <p class="ql-block"> 相較之下礦物顏色使用的技法更多，且具有一定的難度。礦物顏色本身會沉淀，不溶于水，所以在罩染的過程中，隨著筆觸很容易留在紙面上或者絹面上，很難在材料上均勻的滲化開，所以往往容易形成不均勻的、一道又一道的現(xiàn)象。因此，對于在紙絹本上礦物顏色的使用，需要盡量的薄。 石色的使用需要水色來打底襯托，石色不可以單獨地在白紙或者絹上直接使用。直接使用石色的時候，那種光澤感、質(zhì)感是出不來的，會顯得很暗淡。例如在泥板、土上畫畫，直接上顏色后，發(fā)色就很成問題，顏色本身不亮，往往底下需要墊色。這種墊色要用它相近的顏色，例如用石綠，那么石綠就要用草綠來墊，或者花青來墊。在分染的時候用花青，罩染的時候墊草綠，上石色的時候綠就會被襯托出來，顯得更為厚重、漂亮。建議同學們可以從西方現(xiàn)代美學、現(xiàn)代色彩學上取經(jīng)，通過研究它們的色彩關系如何形成，在今后的練習中大膽嘗試。幾種可以使石色發(fā)光的方法，例如采用礦物色的胡粉、蛤粉、鋅太白、云母等，如古代使用金箔繪制佛畫。</p> <p class="ql-block"><b>（四）工筆畫染色技法</b></p><p class="ql-block"><b>分染：</b>工筆畫染色的技法非常多，其中分染法較為常見。分染的目的就是把一個物品分出高低、分出陰陽，也就是通過分染的方式將凹的地方壓進去，把凸的地方突出來，它會在作品平面的基礎上產(chǎn)生一種立體感，但在分染的時候不宜一下子就染的很重。 </p><p class="ql-block"><b>暈染：</b>比如臉上的血色，我們把顏色染上去，一側(cè)依賴線往另一側(cè)去潤開，這叫分染；周邊四周全部小面積染開，便是暈染。當然暈染不僅僅是一圈都暈開，它目的不是為了染結(jié)構(gòu)，而是為了染血色，包括人的眼睛、手指肚、指甲等等都會有一些血色。例如眼睛用墨一點點的暈開，先畫瞳孔，然后往邊上暈開，用分染、暈染結(jié)合著去畫。暈染常常在高處染，分染都是在低處染。</p> <p class="ql-block"><b>罩染：</b>實際上染色都應該平著染，罩染實際上就是平均地、均勻的把染色對象罩起來。罩染要注意開始染的時候要讓顏色能夠把紙吃透，不能一掃而過。比如我們?nèi)旧臅r候，雖然看著挺勻，但因為干的程度不同、干的時間不同導致紙面一會兒就花了，或者一邊帶過去以后看著挺勻，但是會發(fā)現(xiàn)染的顏色很輕浮，所以罩染需要顏色具備飽和的濕度，在染的面積上要濕著染。 </p><p class="ql-block"><b>填染：</b>罩染和填染是一對，但兩者有著截然不同的方法。罩染要壓線，要把所有的線都壓上，填染是不壓線的，把線空出來，它既可以調(diào)飽和的礦物顏色填，也可以用薄的水色來填，都會產(chǎn)生工藝很精到的感覺。填染還可以修正線條的不足，因為它有絕對的覆蓋力，所以如果線條勾的不太好，可以通過填染最后對線條做個修正。</p> <p class="ql-block"><b> 烘染：</b>和暈染有著很相似的地方，只不過它的染色面積特別大，烘染可以襯托一種氣氛、氛圍。絲染，常見于花鳥畫里的絲毛、人物的頭發(fā)等。頭發(fā)上會有分染，也會有暈染，也會有罩染，還會有絲染。絲染一方面是繼續(xù)完善發(fā)髻，按照頭發(fā)的走向用干的墨筆在上面完成絲染，產(chǎn)生的效果和直接分染有所不同。<b> </b></p><p class="ql-block"><b>襯染:</b>是一種襯托的托染。“襯”主要指的是在反面的襯托，絹幾乎有著全透明的感覺，所有背后的動作在絹的前面都會反映，所以在后面如何去襯托非常非常重要。“襯”之后便是“提”，畫仕女有一個說法叫“三白”，即指額頭、鼻子、鼻梁和下巴，把突出、明亮的結(jié)構(gòu)用白色提一下，這些完成以后，基本就完成了工筆畫的基本流程。</p><p class="ql-block"><b>總結(jié)</b> </p><p class="ql-block"> 工筆畫是用時間堆疊起來的，只有合理安排時間，弄清程序的前后，才能順理成章的完成繪畫。要通過整體推進，用局部帶動整體，不能孤立的看待工筆畫中的色彩，控制火候，避免畫框等外在物件導致過猶不及。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/BeUlkBVLkYxPx2ZSkGppgA" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權歸作者所有