<p class="ql-block">以下文章來(lái)源：書(shū)畫(huà)新風(fēng)景</p> <p class="ql-block">明 徐渭 墨荷圖</p><p class="ql-block">徐渭，號(hào)青藤，明代的三大才子之一。他的潑墨寫意花鳥(niǎo)畫(huà)，一切盡在似與不似之間。徐渭以其獨(dú)特的筆觸，開(kāi)創(chuàng)了大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，將傳統(tǒng)的文人畫(huà)提高到了一個(gè)更新的境界，對(duì)后世中國(guó)繪畫(huà)影響極為深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">無(wú)論是清初的八大山人，清前期的“揚(yáng)州八怪”，近代的吳昌碩，現(xiàn)代的齊白石無(wú)不深受其影響。</p> <p class="ql-block">徐渭筆下的花鳥(niǎo)作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，但求神和，不求形似。他那種熱烈、豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫(huà)風(fēng)格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來(lái)，更能激人心靈，壯人胸懷”。</p><p class="ql-block">圖片</p> <p class="ql-block">明 徐渭 黃甲圖 故宮博物院藏</p> <p class="ql-block">明 徐渭 黃甲圖 局部</p> <p class="ql-block">清 石濤 新花新葉添新漲</p><p class="ql-block">墨團(tuán)團(tuán)里黑團(tuán)團(tuán)，墨黑叢中花葉寬。試看筆從煙里過(guò)，波瀾轉(zhuǎn)處不須完?！瘽?lt;/p><p class="ql-block">石濤（1642-1708），與弘仁、髡殘、朱耷（八大山人）合稱“清初四僧”，是中國(guó)繪畫(huà)史上屈指可數(shù)的偉大人物。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">清 石濤 臨波照晚妝</p><p class="ql-block">石濤曾說(shuō)：“作書(shū)作畫(huà)，無(wú)論先輩后學(xué)，當(dāng)以氣勝，得之者精神燦爛，出之紙上。意懶則淺薄無(wú)神。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">清初 八大山人 荷花小鳥(niǎo)</p><p class="ql-block">八大山人是用墨造境的高手。</p><p class="ql-block">他的作品通常是以象征的手法抒寫心意，形象夸張奇特，風(fēng)格雄奇雋永，充滿倔強(qiáng)之氣。筆墨凝練沉毅，以放任恣縱見(jiàn)長(zhǎng)，不論大幅還是小幅，都有渾樸酣暢，明朗秀健的風(fēng)彩。八大山人將中國(guó)的水墨大寫意推向了藝術(shù)的高峰。</p> <p class="ql-block">張大千 荷花</p><p class="ql-block">張大千認(rèn)為“中國(guó)畫(huà)重在筆墨，而畫(huà)荷是用筆用墨之基本功。</p><p class="ql-block">張大千先生所畫(huà)的荷花，無(wú)論工筆、沒(méi)骨、寫意、設(shè)色、水墨皆精絕當(dāng)世，將文人花卉畫(huà)的筆墨范疇拓展至一更新的境地。</p> <p class="ql-block">以上資料來(lái)源網(wǎng)絡(luò)春曉學(xué)習(xí)整理于辛丑年冬月。</p>