<p class="ql-block"> 版畫，于我有深深的藝術情緣，告別版畫創(chuàng)作已有十五、六年了吧，原因也是多方面的，主觀上是見異思遷，缺少毅力，客觀上版畫的制作工藝繁復，相較國畫、油畫，社會認可度低，特別是在基層文化工作中。加之在大專班學習期間，雖然主攻專業(yè)是版畫，但對國畫，特別是工筆畫，受張為之（后榮調中央美院附中任職）等老師的影響，產(chǎn)生了極大興趣，為以后的轉型尊定了基礎。然而，回想起來，版畫才是我開始美術創(chuàng)作的初始。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 上世紀七十年代初，正是文革的年代，陽泉的工人畫剛剛興起。以煤礦工人為主的群眾業(yè)余美術創(chuàng)作隊伍，在市群眾藝術館等專業(yè)老師的指導下，版畫創(chuàng)作方興未艾。我也是在這一時期，作為市化工局單位的業(yè)余美術作者，不定期地參與到這場群眾美術活動中，從而與版畫結下了不解之緣。在以后的幾年創(chuàng)作了一些木刻作品，對版畫有了初步的了解。八十年代中期調入文化館，后考入省文化廳主辦的山西職工文學院美術系學習，就是以版畫作為主攻專業(yè)進修的。這期間，較系統(tǒng)地學習了版畫知識，從黑白木刻，到油印、水印套色木刻，再到絲網(wǎng)版畫，銅版畫，綜合材料版畫等，都從理論到創(chuàng)作進行了一系列實踐操作，得到老版畫家力群，董其中，姚天沐，曹美，以及中央美院張桂林、山西大學胡有章，本校張大明、李曉林（后榮調中央美院任職）等老師的悉心指導，由此創(chuàng)作了一批各類型版畫作品，參與了一些省、市級的展覽。這就是我與版畫的密月期。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 版畫這一畫種，曾以它獨特的藝術魅力，將我深深吸引其中。它區(qū)別于其它畫種的最大特點，是通過原版的印制，能夠產(chǎn)生多張乃至幾十張原作，實現(xiàn)原作的復數(shù)增長，而其它畫種的原作則是單數(shù)，想要手繪復數(shù)也不可能達到一模一樣的原作。版畫講究刻印的機理之美，印痕之美。版畫需要有高度的概括能力，創(chuàng)造性的圖像構成應用，更多的主觀抽象思維，簡潔、大氣，極具美感。亦能承載各種題材的深刻內(nèi)涵。無論是風光美景，動植物小品，或是主題性人物創(chuàng)作都能百花紛逞，光彩耀人。近現(xiàn)代中國，魯迅先生曾積極倡導，大力引進國外進步的優(yōu)秀版畫作品。在中華民族救亡圖存的革命斗爭年月，延安的木刻版畫曾鼓午人民奮勇前進。在繁華盛世年代，版畫又是裝靚美好生活的絕佳藝術珍品。我雖與版畫有緣，但如文學作品里描寫的青澀初戀，未能與之白頭偕老，留下一份深深的眷念揮之不去。隨著無情歲月增中減，感懷往昔，翻閱舊作，集于這網(wǎng)絡年代的美篇之上，希望與愛好藝術的同道切搓、交流。版畫藝術的詩情雅韻，搏大精深，我只不過淺嘗則止，未有大的成績，望能拋磚引玉，以饗讀者。</p> <p class="ql-block">黑白木刻</p> <p class="ql-block">這是一組黑白木刻的構成練習，分別用不同刀法、不同的黑白關系處理同一組靜物，這是在大學學習期間的課堂作業(yè)。</p> <p class="ql-block">以下是一組小幅風景畫的木刻練習，也是段練版畫從觀察，到構思、構圖，再到黑白灰的畫面處理能力，以及各種刀法的應用。</p> <p class="ql-block">這兩幅小景取自迎澤公園</p> <p class="ql-block">表現(xiàn)小城八十年代冬天的早晨，上斑的自行車川流不息，上學的孩子們有歡快的步伐。</p> <p class="ql-block">山西是產(chǎn)煤大省，小煤窯是那個年代特有的景致。通往陽泉的固莊梁上向下俯視，山溝里的一座小煤窯正在生產(chǎn)。這幅小版畫來自于此?？窃诋敃r的陽泉文藝封底。</p> <p class="ql-block">郊區(qū)蔭營鎮(zhèn)旁邊當時建有一座裝運煤炭的火車煤臺，每次路過此地都印象深刻，記的為了表現(xiàn)這一場景，冒著酷曙在嬌陽的照耀下，站在鐵路邊對火車復雜的造型進行了三小時的寫生，才有了這張作品。</p> <p class="ql-block"><b>這是我八五年調回縣城的文化館，辦公室正對窗外的廣場，東邊正在建綜合辦公樓，廣場的中心還有未拆遷完的民居，市里來的紅色公共車正停在廣場等候乘客，改革開放初的小商販在路邊經(jīng)營。四十多年一晃而過，東邊的綜合樓已經(jīng)被推倒重新蓋了一遍。這幅木刻成了真實的記錄。</b></p> <p class="ql-block">以下是表現(xiàn)人物的黑白木刻</p> <p class="ql-block">原型來自孩子們的日常游戲。</p> <p class="ql-block">記得當年放假回到家，見父親正坐在當?shù)厣显灾悖揖团涝诳由?，降低視覺，畫了一幅速寫，然后就刻了這幅木刻，后來入選了山西省第二屆青年美展，當時的《陽泉文藝》，《陽泉報》都刊發(fā)過。每當看到作品，對父親的思念就油然而生。</p> <p class="ql-block">青少年時代村里日常生活的記憶，早晨就能聽到鐵匠鋪叮叮當當?shù)那么蚵?，給牲口掛掌（釘馬掌）絕對是一門手藝活，再勵害的騾馬也得被拴翹在木樁上修剪蹄趾。</p> <p class="ql-block">農(nóng)村有不少心靈手巧的老農(nóng)，會編這些雞騷條簍只，農(nóng)用的工具能自己造的就不用花錢買，也是一項副業(yè)收入。</p> <p class="ql-block">練習木刻插圖，印象是看過的一些文藝作品，如蘇聯(lián)肖洛霍夫《靜靜地頓河》里的主人公格里高里騎馬跨戰(zhàn)刀馳騁疆場的形象。</p> <p class="ql-block">這幅取自本縣的一位老勞模的照片，飽經(jīng)風霜又堅毅樂觀的表情，正憧憬未來，而背景用點刻的刀法表現(xiàn)起伏的土地正孕育著豐收的希望。</p> <p class="ql-block">用平刀、圓刀、三角刀三種刀法刻制一幅同學的肖像，表現(xiàn)畫面的黑白灰關系。</p> <p class="ql-block">畢加索正用驚奇的眼光探尋這個世界的奧密。用各種抽象的形體詮釋他對這個世界的認知。</p> <p class="ql-block">一幅現(xiàn)代女仕肖像。</p> <p class="ql-block">用大塊的黑白對比和細致的面部特征刻劃周總理的光輝形象。簡練概括是版畫創(chuàng)作的重要手法。</p> <p class="ql-block">套色木刻</p> <p class="ql-block">小幅的油印套色木刻，兩三種既協(xié)調又對比的色彩，最后壓印黑色油墨，表現(xiàn)駿馬奔騰，草長螢飛的無限生機。</p> <p class="ql-block"> 這幅是當時正在擴建的山西神頭電廠雄偉的主廠房，畢業(yè)創(chuàng)作前曾到這里采風寫生。</p> <p class="ql-block">鳳凰古城座落于湘西山區(qū)，這里出過文學大家沈叢文，畫家黃永玉，還有一任民國總統(tǒng)徐世昌。景色鐘靈毓秀，人文繪萃。巍峩的城樓倒映清澈的沱江，游船與水禽相映成趣，吊角樓綿延至畫外的遠方。</p> <p class="ql-block">水印套色木刻</p> <p class="ql-block"> 小幅的水印套色木刻，描寫西部風情的習作。</p> <p class="ql-block">水印套色版畫是最難掌握的一種技法，作為畢業(yè)創(chuàng)作的一項，版畫班做成功的人不多。這幅取材于迎澤公園的林中木屋，技法學習日本著名版畫家齋滕清的水印木刻，構成一幅多彩的秋日景色，靜穆而溫欣。</p> <p class="ql-block">黃河岸邊楓淩渡，遠景的大鐵橋飛架晉陜兩岸，近處泊岸的渡船逞現(xiàn)出協(xié)調的色塊和線條，深重的暗部陰影倒映其中，三四個不同的層次正適合版畫的構成要素。</p> <p class="ql-block">南北方的景致差異明顯，這組水印木刻表現(xiàn)南昌贛江邊上的漁家生活。是觀賞江南名樓滕王閣時取得的一組素材，王勃的名句“落霞與孤霧齊飛，江水共長天一色”是特想再現(xiàn)的美景，只可惜眼高手低唉。也許水印木刻的機理效果，能逞現(xiàn)這美妙詩意十之二三也覺欣慰。</p> <p class="ql-block">溶溶的月色籠罩西江岸邊，一幅靜謐的“藍色多腦河”曲調浮現(xiàn)在腦海中。</p> <p class="ql-block">藍花土布扎染出一圈美麗的蝴蝶，翩翩起舞于少女的遮陽傘下，水墨的印痕如同國畫般逞現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">絲網(wǎng)版畫</p> <p class="ql-block">第一張絲網(wǎng)版畫習作，茫茫林海雪原，戰(zhàn)士巡邏守邊防。</p> <p class="ql-block">絲網(wǎng)版畫是一種平版漏印的技法，制版可以手繪，也可以照相制版。這幅即是應用大幅照相底片，采取不同的暴光量來獲得對比不同的幾張黑白底片。再通過絲網(wǎng)涂刷感光膠，與黑白版迭放在暗室暴光操作，通過水洗制成絲網(wǎng)版，多次套印而成。這是一幅表現(xiàn)藏族宗教題材的作品，取材于青海塔爾寺。深遂的藍天襯托著雪山與佛塔，莊嚴的廟宇走出孤獨的僧人，正思考人生的因果輪回。</p> <p class="ql-block">這同樣是一小幅照相制版的絲網(wǎng)版畫。</p> <p class="ql-block">綜合版畫</p> <p class="ql-block">八六年去往敦煌考察學習，返程路經(jīng)青海塔爾寺光觀，與前一幅類似題材，近處的僧人與遠去的信徒，如錢鐘書著《圍城》一書的導語:城外的人想進來，城內(nèi)的人想出去。人生的處境也大體雷同。但此幅的技法則是綜合的紙版畫，通過不同的機理制作，用銅版機壓印而成，屬凹版印法，而木刻則是凸版印法。絲網(wǎng)則是平版漏印。</p> <p class="ql-block">銅版畫</p> <p class="ql-block">銅版畫技法來自于西方，能表現(xiàn)細致入微的精美藝術作品。而現(xiàn)當代各國的貨幣印刷就是這一技法的同樣原理。制版技法有鋼針雕刻、鹽酸腐蝕、水油分離、以及美柔丁技法多種多樣。這幅《雙塔》就是鋼針雕版印制的小幅銅版畫。</p> <p class="ql-block">山西有古代留存的雕塑精品，大同華嚴寺內(nèi)的宋代塑像即是代表。這幅小品采用干刻與腐蝕相結合的技法表現(xiàn)古代的精美塑像。</p> <p class="ql-block">這是采用鋼針刻劃制成布紋式底版，然后用刮刀雕刻畫面而成的技法，名曰“美柔丁”技法，可表現(xiàn)層次精微的素描效果，制版后涂抹印油然后用銅版機壓印而成。</p> <p class="ql-block">同樣采用“美柔丁”技法表現(xiàn)現(xiàn)代題材，黃土高原的農(nóng)民趕著毛驢進城趕集，取自于晉北雁門關外。</p> <p class="ql-block">版畫珍珠——藏書票</p> <p class="ql-block">藏書票是又一版畫形式，如同中國的印章蓋印在自己保存的書籍上一樣，是西方文化人貼在自己喜受的書藉菲頁上以證明書籍歸屬的文化形式。同時也用來互相交流、贈送、欣賞、收藏與展示，是一種高雅的文化活動形式。一般采用小幅版畫制作，可用各種版畫技法制作，是一種精美的小幅版畫珍品。深受文化界人士喜愛，以下是我在大專班學習期間完成的一些作品。</p> <p class="ql-block">以上是我的版畫作品簡介，從七十年代中期到八十年代后期，版畫創(chuàng)作斷斷續(xù)續(xù)十幾年，其中創(chuàng)作的艱辛伴隨收獲的快樂，感慨良多。良師益友也給了我很多的教育啟發(fā)和幫助，從他們身上學到的不只是學識與技法，還有為人處世的道理。衷心地感謝我的師友們！并請看到這篇文章的朋友們給予評品斧正。</p>