<p class="ql-block">朱和羹，清，善書。咸豐二年（一八五二）著《臨池心解》成書。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【1】</b></p> <p class="ql-block">作字以精、氣、神為主。落筆處要力量，橫勒處要波折，轉捩處要圓勁，直下處要提頓，挑趯處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結局處要回顧。操之縱之，六轡在手；解衣磅礴，色舞眉飛。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【2】</b></p> <p class="ql-block">作書要發(fā)揮自己性靈，切莫寄人籬下。凡臨摹各家，不過竊其用筆，非規(guī)規(guī)形似也。近世每臨一家，止摩仿其筆畫；至于用意入神，全不領會。要知得形似者有盡，而領神味者無窮。東坡自謂懸書壁間觀之，所取得其大意。正指此也。若趙承旨，不能補米顛《海月賦》，則轉為臨摹所困矣。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【3】</b></p> <p class="ql-block">臨帖須先觀字之起筆、落筆，抑揚頓挫，左右縈拂，上下銜接。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【4】</b></p> <p class="ql-block">有同一字而用筆絕不相類者，懷寧鄧石如授包慎伯筆法云："疏處可以走馬，密處不使透風。"此可悟間架之法。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【5】</b></p> <p class="ql-block">用筆到毫發(fā)細處，亦必用全力赴之，然細處用力最難。如度曲遇低調低字，要婉轉清徹，仍須有棱角，不可含糊過去，如畫人物衣褶之游絲紋，全見力量，筆筆貫以精神。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>【6】</b></p> <p class="ql-block">筆墨二字，時人都不講究。要知畫法、字法本于筆，成于墨，筆實則墨沉，筆浮則墨漂，倘筆墨不能深著，施之金石，尤弱態(tài)畢露矣。</p> <p class="ql-block">謝謝美友們關注???????</p>