<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">對(duì)聯(lián)第14講</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">多分句對(duì)聯(lián)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">今天我們要學(xué)習(xí)的是多分句對(duì)聯(lián)句腳的平仄安排。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">多分句聯(lián)各分句句腳的平仄安排，其中上下聯(lián)相對(duì)應(yīng)分句的句腳應(yīng)該平仄對(duì)立，這是必須嚴(yán)格遵守的規(guī)則，至于單邊聯(lián)語內(nèi)部，各分句句腳的平仄排列格式，</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">目前一般有四種模式可供選擇：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">(1)平仄單交替式，即單邊各分句句腳采取一平一仄交替的模式。此模式源于律詩，最早產(chǎn)生在明代，楹聯(lián)大家李開先的長(zhǎng)聯(lián)中多有采用，清代也有不少聯(lián)例。如： 攬三晉溪山，奔騰眼底，合歸我柏翠松青，花香鳥語； 容九洲風(fēng)物，蕩漾胸中，一任他天空海闊，魚躍鳶飛。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">上聯(lián)四個(gè)分句，其句腳字的安排為平、仄、平、仄，平仄聲單一交替，下聯(lián)則對(duì)應(yīng)相反。此類例子很多。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">(2)平仄雙交替式，即單邊各分句句腳采取兩平兩仄交替的方式。此方式源于駢文，因駢文系四六句兩兩對(duì)仗，以四分句為一個(gè)對(duì)偶單元，一個(gè)單元內(nèi)會(huì)形成“仄平平仄”這樣一個(gè)周期，駢文由很多“仄平平仄“組成，故全篇句腳的聲調(diào)便形成了“仄平平仄仄平平仄這種“平頂平、仄頂仄”的雙交替的格式，這種句腳安排模式于清代被引入長(zhǎng)聯(lián)創(chuàng)作，被當(dāng)代人稱之為長(zhǎng)聯(lián)句腳的“馬蹄韻”。如：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">彭玉麟題揚(yáng)州平山堂聯(lián) 大江南北，亦有湖山，來自衡岳洞庭，休道故鄉(xiāng)無此好； 近水樓臺(tái)，收盡煙雨，論到梅花明月，須知東閣占春多。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">此聯(lián)為四個(gè)分句組成，其句腳字的平仄都是按照“馬蹄韻”安排，為仄、平、平、仄。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">彭玉麟題江蘇省南京楚軍水師昭忠祠聯(lián)古來征戰(zhàn)幾人回？想當(dāng)年城覆金甌，洲橫鐵鎖，江流石不轉(zhuǎn)，實(shí)疚我心，只今劫滿紅</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">羊，極目滄桑馀感慨；日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？聽此地鐘聲鏜鞳，浪激噌吰，鳥鳴山更幽，欣瞻廟貌，特愿靈屯白</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">馬，永懷蘭芷奠馨香。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">此聯(lián)七個(gè)分句，其上聯(lián)句腳平仄安排為：平、平、仄、仄、平、平、仄，下聯(lián)反之，也是標(biāo)準(zhǔn)的“馬蹄韻”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“馬蹄韻”因?yàn)槠渚淠_字平頂平、仄頂仄的特殊交替方式而使多分句聯(lián)語形成一種抑揚(yáng)頓挫，跌宕流暢，且不單調(diào)的格局，是多分句句腳平仄安排的最佳模式。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（3）多平一仄式，即四分句以上的聯(lián)，上聯(lián)除句尾為仄外所有句腳均平，下聯(lián)反是。如：彭玉麟題杭州西湖岳飛墓 史筆炳丹書，真耶！偽耶！莫問那十二金牌，七百年壯士仁人，更何等悲歌泣血； 墓門凄碧草，是也！非也！看跪此兩雙頑鐵，億萬世奸臣賊婦，受幾多惡報(bào)陰誅。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">此聯(lián)由六個(gè)分句組成，上聯(lián)除尾句句腳仄收外，其余句腳皆為平聲，為五平一仄，下聯(lián)則相反，為五仄一平。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">薛時(shí)雨題南京莫愁湖曾公閣詩酒中人，翰墨中人，江山風(fēng)月中人，薄宦豈能羈？頻年擺脫凡塵，逸興豪情，跨鶴</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">占揚(yáng)州勝境；循吏一傳，文苑一傳，游俠貨殖一傳，通材無不可，平昔服膺師訓(xùn)，感恩知己，騎鯨</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">為上相先驅(qū)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">此聯(lián)有七個(gè)分句，上聯(lián)除尾句句腳仄收外，其余句腳皆為平聲，為六平一仄，下聯(lián)則相反，為六仄一平。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（4）分節(jié)粘接式，把長(zhǎng)聯(lián)按聯(lián)意的表達(dá)分成若干“節(jié)”，每節(jié)短至一句，長(zhǎng)至四句。節(jié)內(nèi)各句腳一般為：一句平仄皆可，二句則一平一仄，三句則兩仄一平或兩平一仄，四句則按“仄平平仄”或“平仄仄平”。節(jié)與節(jié)之間相粘，即上一節(jié)最后的句腳與下一節(jié)第一個(gè)句腳同聲調(diào)。此規(guī)則出自民國(guó)蔡?hào)|藩《中國(guó)傳統(tǒng)聯(lián)對(duì)作法》：“至若增長(zhǎng)聯(lián)對(duì)，以七句、八句、九句、十句成聯(lián)者，或分三節(jié)、四節(jié)、五節(jié)，大致可以類推，不再引證。總之，聯(lián)對(duì)愈長(zhǎng)，節(jié)數(shù)愈多。每節(jié)自一句起，至四句止，上節(jié)末句煞腳字音為平聲，則下節(jié)起句之煞腳字音仍應(yīng)用平聲，其用仄聲亦如之。惟出聯(lián)結(jié)束句，總應(yīng)用仄聲字煞腳；對(duì)聯(lián)結(jié)束句，總應(yīng)用平聲字煞腳：此固聯(lián)對(duì)之通例也?！鄙纺_就是句腳，一句中的最后一個(gè)字。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">當(dāng)長(zhǎng)聯(lián)嚴(yán)格按四句為一節(jié)時(shí)，此格式與“平仄雙交替式”等價(jià)，嚴(yán)格以兩句為一節(jié)時(shí)，則能產(chǎn)生“平仄單交替”和“平仄雙交替”兩種效果。在每節(jié)句數(shù)參差不一時(shí)，此方式句腳平仄安排看似無規(guī)律，但因句腳平仄安排與聯(lián)意密切配合，其合理性反倒比以上三種規(guī)范的格式為優(yōu)。此方式分長(zhǎng)短不一的“節(jié)”來論平仄，似源于詞和曲；各節(jié)之間的粘接則源于律詩和駢文。如鐘云舫題成都望江樓崇麗閣聯(lián)： 幾層樓獨(dú)撐東面峰，統(tǒng)近水遙山，供張畫譜。/聚蔥嶺雪，散白河煙，烘丹景霞，染青</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">衣霧，/時(shí)而詩人吊古，時(shí)而猛士籌邊，/最可憐花蕊飄零，早埋了春閨寶鏡；枇杷寂寞，空留著綠野香墳。/對(duì)此茫茫，百感交集，/笑憨蝴蝶，總貪迷醉夢(mèng)鄉(xiāng)中。試從絕頂高呼，問、問、問，這半江月誰家之物； 千年事屢換西川局，盡鴻篇巨制，裝演英雄。/躍崗上龍，殞坡前鳳，臥關(guān)下虎，鳴井底蛙，/忽然鐵馬金戈，忽然銀笙玉笛，/倒不如長(zhǎng)歌短賦，拋撒些綺恨閑愁；曲檻回廊，消受得好風(fēng)細(xì)雨。/嗟予蹙蹙，四海無歸，/跳死猢猻，終落在乾坤套里。/且向危樓俯首，看、看、看，哪一塊云是我的天。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">注釋：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（1）幾層樓獨(dú)撐東面峰：東面峰，指位于成都之東的龍泉山。此句意思是：高聳的望江樓像柱子一樣支撐著龍泉山的峰巒。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（2）近水遙山：指聯(lián)文中的“蔥嶺”與“白河”。蔥嶺：似指龍門山?！跺居钣洝罚骸褒堥T山，亦名蔥嶺山。”白河：指白水河。源出松潘縣北，經(jīng)甘肅文縣匯合白龍江，南流至廣元入嘉陵江。丹景：即彭州丹景山。青衣：即青衣江。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（3）詩人：李白、杜甫、陳子昂等。猛士：唐李德裕，曾建籌邊樓。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（4）花蕊：即花蕊夫人，五代時(shí)前蜀王建之妃，姓徐，號(hào)花蕊夫人。后蜀孟昶之妃亦號(hào)花蕊夫人，是五代十國(guó)女詩人。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（5）枇杷：其實(shí)就是“琵琶”指薛濤故居?！叭f里橋邊女校書，琵琶花下閉門居。”這是中唐詩人王建寄贈(zèng)薛濤的詩句。香墳：薛濤墓，位于成都望江樓公園西北角的竹林深處。卓文君、薛濤、花蕊夫人、黃娥并稱蜀中四大才女。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（6）笑憨蝴蝶，總貪迷醉夢(mèng)鄉(xiāng)中：此句是把人生比喻成蝴蝶在夢(mèng)中的幻化。蝴蝶：指莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶的典故。此句是把人生比喻成蝴蝶在夢(mèng)中的幻化。典出《莊子·齊物論》：“昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻適志與，不知周也。俄然覺，則蘧蘧然，周也。”意思是：莊周夢(mèng)見自己變成了蝴蝶，覺得很自在，忘記了自己是莊周。醒來后驚疑地發(fā)現(xiàn)自己還是莊周。因而莊周都不知自己變成了蝴蝶是真的，還是一只蝴蝶夢(mèng)見自己變成了莊周是真的？</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（7）絕頂：本意是指山之最高峰，此處指崇麗閣的最高處。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（8）這半江月誰家之物？意思是：誰知道這江上美好的月色，終究屬于誰呢？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（9）千年事屢換西川局：千百年來四川政局變幻不定。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（10）鴻篇巨制：指史書浩繁；裝演英雄：指歌功頌德。（11）崗上龍：諸葛亮隱居于臥龍崗。此謂諸葛亮像臥龍崗上躍起的龍，典出《三國(guó)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">志·蜀志·諸葛亮傳》：“（徐庶）謂先主：曰‘諸葛孔明者，臥龍也?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（12）坡前鳳：龐統(tǒng)(179年-214年)，字士元，號(hào)鳳雛，漢時(shí)荊州襄陽(治今湖北襄陽)人。進(jìn)圍雒縣時(shí)，龐統(tǒng)率眾攻城，不幸中流矢而亡，年僅三十六歲，追賜統(tǒng)為關(guān)內(nèi)侯，謚曰靖侯。葬于落鳳坡。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（13）關(guān)下虎：不詳。或指李雄（十六國(guó)時(shí)期曾建立成國(guó)），或指劉備，或指前蜀王建。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（14）井底蛙：指公孫述，公孫述割據(jù)成都而稱帝，有一老鄉(xiāng)也是駐守北邊的部下大將叫馬援，回成都述職時(shí)，公孫述氣勢(shì)傲慢讓其受氣不小。馬援回北邊軍營(yíng)后，策劃投奔漢光武帝劉秀，后來終成名將。馬援在投劉秀之前，曾把公孫述的所作所為稱為井底之蛙。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（15）鐵馬金戈：指戰(zhàn)爭(zhēng)。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（16）銀笙玉笛：指歌舞升平。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（17）乾坤套：傳說中仙人的寶袋，此指陰謀圈套。此處指鐘云舫被江津縣令朱錫藩構(gòu)陷，被迫遠(yuǎn)走成都避禍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（18）跳死猢猻，終落在乾坤套里：猢猻，指猴子；乾坤，代指天地。此句意思是：天下之事人們費(fèi)盡心機(jī)總是徒勞，世人就像跳來跳去的猴子，終究跳不出天地的桎梏。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">上聯(lián)的意思：登上高高的望江樓，統(tǒng)覽遠(yuǎn)近河山，江山如此多嬌。唐代的李德裕、宋代的范成大在茂州修建的籌邊樓，正可使騷人墨客到此樓上吊古。薛濤春閨苦短，負(fù)心的元稹只留下枇杷巷深，寂寞難度，如今空留香墳一座。而今天那些尋花問蝶之流，貪戀于醉生夢(mèng)死之中，不禁讓人振臂高呼，問這半江明月，究竟是誰家所有?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">下聯(lián)的意思：千百年來，蜀中局勢(shì)風(fēng)云變換，上演出一幕幕人間的悲喜劇，呼喚出英雄不斷。臥龍崇麗閣里供奉的文曲星崗上的諸葛亮，殞沒于落鳳坡的龐士元，氐族英雄李雄，井底之蛙的公孫述，一時(shí)間鐵馬金戈馳騁疆場(chǎng)，一時(shí)間又銀笙玉笛醉生夢(mèng)死，都似過眼云煙。倒不如自個(gè)長(zhǎng)歌短賦，以消愁解恨，沐受這大好風(fēng)光。想不到自己卻懷才不遇，天地之大，競(jìng)無容身之地，孫悟空縱有天大的本事，也逃不出如來佛的手心。且向高樓俯首而看，哪一塊云，是屬于我的天空?</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">上聯(lián)描繪蜀地山水的景色特點(diǎn)，連用四種顏色詞組，十分醒目的突出了山水色彩和自然天象，讀之如同欣賞一幅絢麗的彩墨山水畫。下聯(lián)用排比句評(píng)議人物，以四種動(dòng)物比喻形容各類名人，信手拈來，搭配成文，均自然天成，而且全都貼切成都，貼切四川。全聯(lián)緊緊圍繞望江樓展開聯(lián)想，說古論今，評(píng)論歷史，臧否人物，嬉笑怒罵，盡情傾吐了作者的一腔憤懣。其門生鄭塤（xūn）點(diǎn)評(píng)此聯(lián)說:“振衣千仞崗，濯足萬里流。高視闊步，有獨(dú)往獨(dú)來于天地之概。此大題目，須大眼孔，放大光明，如椽大筆以狀之，乃無余恨耳!”確是十分中肯的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">劃斷的地方，就是一個(gè)意節(jié)?！奥?lián)圣”鐘云舫此聯(lián)單邊各二十個(gè)分句，就是采取分節(jié)粘接式，把長(zhǎng)聯(lián)按聯(lián)意的表達(dá)分成七 “節(jié)”，以上聯(lián)為例，每節(jié)短至兩句，長(zhǎng)至四句，每節(jié)兩句的句腳或?yàn)槠截?，或?yàn)樨破剑蝗涞木淠_為平平仄；四句的句腳為仄平平仄或平仄仄平。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">對(duì)于超長(zhǎng)聯(lián)而言，分節(jié)粘接式比“馬蹄韻”更有優(yōu)勢(shì)，其誦讀效果更為流暢一些。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">上述四種用得較多的句腳平仄安排格式，有的人在對(duì)聯(lián)創(chuàng)作中并不完全拘泥，而是根據(jù)聯(lián)意和語氣的需要，任意安排句腳平仄。個(gè)人認(rèn)為，只要表意清楚，邏輯緊密，氣脈通暢，轉(zhuǎn)換流利，應(yīng)該是可以的。這也是句腳有定式又無定法的一種客觀反映。但還是要注意一點(diǎn)，即盡量避免多分句句腳全仄全平，或尾句之前一句的句腳仄平相同。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">概而言之，對(duì)聯(lián)聲律的重點(diǎn)，一是盡量作到句中詞語之間和分句與分句之間句腳字的“平仄交替”，二是嚴(yán)格遵守上下聯(lián)音節(jié)、意節(jié)處“平仄對(duì)立”的要求，這其中以句尾字最為重要，分句句腳字次之，句內(nèi)平仄再次之。上下聯(lián)對(duì)應(yīng)之句尾、句腳、句內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)的平仄相對(duì)，應(yīng)該嚴(yán)格遵守，而句內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)、句腳的平仄交替則可以有條件地適當(dāng)放寬。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">當(dāng)然，上述說法只是就高層次的自由創(chuàng)作而言，在以下幾種情況下，對(duì)于平仄的要求都宜從嚴(yán)：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一、對(duì)于初學(xué)者而言，聲律的要求無疑應(yīng)該取法乎嚴(yán)，前期受到的桎錮越多，最后得到的自由也會(huì)越大。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">二、在參與各種社會(huì)征聯(lián)和楹聯(lián)競(jìng)賽活動(dòng)時(shí)，尤要注意平仄的嚴(yán)整，因?yàn)閷?duì)于水平參差不齊的評(píng)委來說，內(nèi)容的高下只是個(gè)見仁見智的軟指標(biāo)，而平仄方面的任何從寬都可能會(huì)被認(rèn)為是“出律”的“硬傷”，而被排斥在獲獎(jiǎng)作品之外，甚至可能初選就被直接淘汰掉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">三、為莊重或嚴(yán)肅的場(chǎng)合撰寫對(duì)聯(lián)時(shí)，對(duì)于聲律的要求要盡量從嚴(yán)，以與總體氣氛相統(tǒng)一。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">四、聯(lián)語明顯為詩句即律句風(fēng)格的語言以及受贈(zèng)人有特別要求時(shí)。也即是律句從嚴(yán)，散句從寬。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">但技巧聯(lián)、諧趣聯(lián)，一般只求巧趣，可不拘平仄。</span></p>