從芭蕾舞劇《沂蒙頌》到芭蕾舞劇《沂蒙三章》中看到的變遷老將談兵 <p class="ql-block">2022年11月3日</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">以下是1975年的芭蕾舞《沂蒙頌》劇照</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 中央芭蕾舞團于2019年排練，2020年公演的芭蕾舞劇《沂蒙三章》是根據(jù)1975年公演的芭蕾舞劇《沂蒙頌》復(fù)排的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">體會一</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 編排上的確貫穿的是真正的現(xiàn)代芭蕾舞元素，但是在多組的舞蹈單元中增添了不少民族舞蹈的元素。（當年雖然稱是革命現(xiàn)代芭蕾舞，其實是從前蘇聯(lián)派遣來華援助的芭蕾舞蹈家烏蘭諾娃那兒學(xué)來的古典芭蕾）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">體會二</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這種編排在劇情上，在群舞的基礎(chǔ)上增加了多個雙人舞成套。1975《沂蒙頌》在肢體表達上體現(xiàn)的是革命性、豪邁性，很少有舞蹈美感的柔情表現(xiàn)。而《沂蒙三章》以藝術(shù)家們獨特的視角和現(xiàn)代呈現(xiàn)方式，表現(xiàn)了大愛無疆的“沂蒙精神”。使其全劇從意識到藝術(shù)感，都更具有觀賞性。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">體會三</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 群舞的元素更加婀娜多姿。雙人舞全方位體現(xiàn)了男性的雄健與女性的柔美，重點烘托出真正的人體美、人性美和東方兒女的樸素美。這種編排在1975年江青“四人幫”時代是通不過的，會被批判為資產(chǎn)階級人性。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">體會四</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這批演員自身條件比起上世紀七十年代當然強多了。國家培養(yǎng)他們的條件是更上了一層樓。自從改革開放后，咱們國家逐步步入金錢社會時代，從事芭蕾表演藝術(shù)的經(jīng)濟收入與從事影視表演藝術(shù)有天壤之別，他們的精神世界永遠是“陽春白雪”。他們能為芭蕾藝術(shù)獻身，堅守自己的藝術(shù)追求真正的是難能可貴了，應(yīng)為熱愛舞蹈藝術(shù)的人們所尊敬。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">以下是2020年《沂蒙三章》劇照和視頻</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">以下是《沂蒙頌》和《沂蒙三章》視頻</span></p>