<p class="ql-block">詞的基礎(chǔ)知識</p><p class="ql-block">今天我們主要是簡單了解有關(guān)詞的幾個(gè)問題</p><p class="ql-block">什么是詞；詞與詩（格律詩）的聯(lián)系和區(qū)別；詞的創(chuàng)作手法</p><p class="ql-block">一、 什么是詞</p><p class="ql-block">詞，是我國古代詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱為曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。</p><p class="ql-block">詞是一種抒情詩體，是配合音樂可以歌唱的樂府詩，是唐宋時(shí)代主要的文學(xué)形式之一。</p><p class="ql-block">詞作為我國古代詩歌的一種體裁，和律詩、曲及唐以前的樂府、古體詩、楚辭、詩三百等，在分類上是處于同一個(gè)層面的，是一個(gè)相對獨(dú)立的體裁。它始于南北朝的梁代，形成于唐，五代十國后開始興盛，而極盛于宋。故俗稱 宋詞。</p><p class="ql-block">雖然，詞與近體詩在形式上有很大的不同，但是，我們必須清楚一點(diǎn)，我們現(xiàn)在所說的詞，首先它也是一種詩體，是形式上有別于近體詩的 一種詩體，因?yàn)樗裱恼Z言規(guī)律，與近體詩具有很大的共性。</p><p class="ql-block">詞的來源。</p><p class="ql-block">我們都知道，詞是在兩宋時(shí)最為繁盛，佳作連篇，詞界高人輩出，是今人很難超越的。但是，稍微了解一點(diǎn)詞學(xué)知識的人都知道，詞的起源并不是產(chǎn)生于宋朝。</p><p class="ql-block">關(guān)于詞的起源有各種說法：</p><p class="ql-block">1、詞起源于以《詩經(jīng)》為代表的遠(yuǎn)古民歌</p><p class="ql-block">2、詞起源于《古樂府》</p><p class="ql-block">3、詞來自近體詩或唐時(shí)的絕句</p><p class="ql-block">4、詞起源于“燕樂”（ yàn yuè胡夷里巷小曲）</p><p class="ql-block">對此這種種說法并無定論，似乎每個(gè)說法都有自己的依據(jù)，然而，對于詞起源于“燕樂”一說最具說服力。說詞是由唐代從西域傳入的各民族的音樂與中原舊樂漸次融合，并以胡樂為主產(chǎn)生了燕樂。原來整齊的五、七言詩已不適應(yīng)，于是產(chǎn)生了字句不等、形式更為活潑的詞。即“長短句”</p><p class="ql-block">那么，什么是燕樂呢？</p><p class="ql-block">沈括的《夢溪筆談》中有解釋：“先王之樂為雅樂，前世新聲為清樂，合胡部為燕樂。”簡單來說，燕樂就是西域胡夷流傳下來的流行小調(diào)。這理論是鄭振鐸老先生提出的，龍榆生老師、唐圭璋老師都持這類觀點(diǎn)。</p><p class="ql-block">二、詞的名詞介紹</p><p class="ql-block">【起句】第一句稱起句</p><p class="ql-block">【煞尾 】最后一句稱煞尾</p><p class="ql-block">【準(zhǔn)備過片】上闋最后一句稱準(zhǔn)備過片</p><p class="ql-block">【過片】 下闋第一句稱過片</p><p class="ql-block">【葉】：凡詞譜中注有葉字者，即與上句所押之韻，同屬一部，而不變換他韻（關(guān)于是否一部，請檢用詞韻）。</p><p class="ql-block">【韻】：凡詞譜中注有韻字者，即每闋詞中，起首押韻之處。</p><p class="ql-block">【句】：凡詞譜中注有句字者，即不押韻之句。</p><p class="ql-block">【豆】：凡詞譜中注有豆字者，即一句中頓逗處。</p><p class="ql-block">【結(jié)拍】：詞的結(jié)尾處，謂之結(jié)拍。但結(jié)拍井非結(jié)句。</p><p class="ql-block">【換頭】：下片第一句，凡是過片與上片句式開始處不同的，這叫做換頭。</p><p class="ql-block">【重頭】：一首詞，上下片完全相同的，過片稱為“重頭”。</p><p class="ql-block">注意：準(zhǔn)備過片跟過片內(nèi)容要緊密聯(lián)系，不可斷裂。</p><p class="ql-block">詞大致可分小令(58字以內(nèi)）、中調(diào)(59一90字以內(nèi))和長調(diào)（91字以上，最長的詞達(dá)240字)。</p><p class="ql-block">一首詞，有的只有一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；</p><p class="ql-block">有的分三段或四段，稱三疊或四疊，比如鶯啼序</p><p class="ql-block">三、詞的創(chuàng)作手法</p><p class="ql-block">我們先來看下，雙片詞的章法結(jié)構(gòu)。雙片詞中，我們講過的三大類章法，無外乎三種方式。</p><p class="ql-block">1、上片寫景，下片抒情</p><p class="ql-block">2、上片抒情，下片寫景</p><p class="ql-block">3、并列式</p><p class="ql-block">（一）、上片寫景或敘事，下片抒情或者寫景；要注意三點(diǎn)：</p><p class="ql-block">A、上片的寫景，主要是為抒情做鋪墊的，不可和情感主線偏離；</p><p class="ql-block">B、過片很重要，一般來說過片必須抒情，且筆落實(shí)處；</p><p class="ql-block">C、多用景語收尾。</p><p class="ql-block">（二）、上片抒情，下片寫景；這個(gè)也要注意幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：</p><p class="ql-block">A、下片的寫景，必須是情感的延續(xù)，或者說是使用點(diǎn)染的手法來深化主題情感。</p><p class="ql-block">B、注意結(jié)尾，最好用情語收尾。</p><p class="ql-block">（三）、并列式；這個(gè)多是以景語興起，用情語來收尾。上下片都是這樣，但要注意，</p><p class="ql-block">A、景物不能和情感脫離；</p><p class="ql-block">B、景物到抒情句的過度要自然，不可跳躍太快；</p><p class="ql-block">C、雖然是并列式，下片要比上片情感上要升華；</p><p class="ql-block">D、上下片屬于順承。有的表現(xiàn)不明顯，有的表現(xiàn)很明顯。</p><p class="ql-block">四、詞與詩（格律詩）的聯(lián)系和區(qū)別</p><p class="ql-block">1、同源</p><p class="ql-block">詩（格律詩）與詞都是對古詩的繼承和發(fā)揚(yáng)光大。都始于南北朝時(shí)期。</p><p class="ql-block">3、倚聲和倚聲學(xué)</p><p class="ql-block">為什么不可以隨意拿過一個(gè)詞牌來就想當(dāng)然的填呢，這在后面我們具體</p><p class="ql-block">例詞的時(shí)候還要講到。今天我們要記住的是：詞=“倚聲學(xué)”（倚聲填詞）。</p><p class="ql-block">在這里先提示大家：古人對于格律詩創(chuàng)作統(tǒng)稱為“作”詩；而對于詞的創(chuàng)作就不叫“作”，而是“填”詞，今后我們不可以叫“作詞”“寫詞”，而是叫做“填詞”。</p><p class="ql-block">也就是說，是先有了曲而后再根據(jù)曲來填上詞，故詞學(xué)愛好者對此也稱為倚聲學(xué)?！耙新晫W(xué)”出自龍榆生先生。</p><p class="ql-block">蘇軾提出了“以詩為詞”，這個(gè)是說不僅用詩的某些表現(xiàn)手法作詞，而且把詞看作和詩具有同樣的言志詠懷的作用，這樣，就解放了詞的內(nèi)容和形式上的束縛</p><p class="ql-block">【詞言情，詩言志】</p><p class="ql-block">別看這簡單的六個(gè)字，做起來很難。初學(xué)者最大的問題是，填詞選材不當(dāng)，很多人可能會(huì)按照寫律詩的意思選材：題目很大，內(nèi)容太壯觀；東填一句景，西填一句景，句跟句之間毫無關(guān)系，這是不行的。</p><p class="ql-block">沙漠玫瑰老師說：“我喜歡把詩比作男人，一種陽剛的美，肩膀?qū)拰挼?，腰板直直的，即使寫點(diǎn)柔情蜜意啥的，那也是一個(gè)男人的那種柔情蜜意，總而言之帶有一種男人氣。</p><p class="ql-block">詞呢，我喜歡把詞比作嬌滴滴的美女，穿漂亮的衣服，說話走路，看了就叫人愛、叫人憐 。</p><p class="ql-block">那有朋友問了，詞難道不可以寫豪邁的嗎？大家說 可以不？當(dāng)然可以啦，這個(gè)要看詞牌了</p><p class="ql-block">比如：《滿江紅》這個(gè)詞牌就是適合豪邁的、大氣的。我一般把這類詞比作女軍人，那個(gè)英姿颯爽。那個(gè)威武。但是她也透著女性的柔中之剛吧？對吧？</p><p class="ql-block">詞，可以填一件小事情，但是要美，描寫要細(xì)膩。要讓聽的人喜歡聽，有美的感受。</p><p class="ql-block">五、詩和詞格式上的區(qū)別：一詞一格</p><p class="ql-block">詞跟詩不同，不同的詞牌有不同的唱法，換句話說 就是不同的平仄格式，每一個(gè)詞牌：有他獨(dú)特的平仄格式，獨(dú)有的用韻方法 獨(dú)有的該填的內(nèi)容情調(diào)。</p><p class="ql-block">因此，在填任何一個(gè)詞牌的時(shí)候，要先研究這些特點(diǎn) 就是《審詞牌》</p><p class="ql-block">《欽定詞譜》中共收錄820個(gè)詞牌，2306體，每個(gè)詞牌，具體到每一體，都有固定的格律，如果每周講一首詞，也要16年，那是不現(xiàn)實(shí)的。所以 我們只是教會(huì)大家如何《審詞牌》。可以自己審查每個(gè)詞牌的填法，這是最基礎(chǔ)的。</p><p class="ql-block">六、詞的字句格式</p><p class="ql-block">詞與詩相比較，最大不同便是詩是整齊的，而詞則多長短錯(cuò)落。而詞則多長短錯(cuò)落。</p><p class="ql-block">我們簡單地舉幾個(gè)例子</p><p class="ql-block">（1），一字句 一字句不多見</p><p class="ql-block">平聲的，如《十六字令》“歸。十萬人家兒樣啼。公歸去，何日是來時(shí)?！边@首的“歸”字。</p><p class="ql-block">仄聲的，如陸游的《釵頭鳳》，“ 紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳......錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透......莫、莫、莫！”這首的“錯(cuò)”和“莫”字。</p><p class="ql-block">（2），二字句</p><p class="ql-block">二字句是詩詞句中較為重要的組成部分，因此我們在平時(shí)中需要大量積累這方面的詞匯，并熟悉其變通形式 。</p><p class="ql-block">那朋友問了，什么叫變通形式呢？</p><p class="ql-block">我簡單地介紹一下，比如我們填詞時(shí)候需要一個(gè)物象杜鵑，杜鵑--仄平</p><p class="ql-block">可是詞譜要求是“仄仄”，怎么辦呢？</p><p class="ql-block">這就要求變通了，用杜宇（仄仄）、 布谷（仄仄），這樣就符合了唄</p><p class="ql-block">再比如表達(dá)一個(gè)意思的時(shí)候，我們還可以用“倒裝”的方法來適應(yīng)平仄要求</p><p class="ql-block">比如“腸斷”（平仄），那么需要仄平了怎么辦？對了，調(diào)換一下位置“斷腸”，也是一個(gè)意思嘛！這個(gè)就是 變通形式。</p><p class="ql-block">未完待續(xù)······</p>