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【琴曲賞析】《平沙落雁》：借鴻鵠之遠(yuǎn)志，寫(xiě)逸士之心胸

銘玥無(wú)塵

<p class="ql-block" style="text-align: center;">天高云淡，風(fēng)靜沙平</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">似輕煙微風(fēng)日曛</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">雁群飛鳴，得所適情</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">鬧中有靜，隱中有逸</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">一、琴曲題解</p><p class="ql-block">琴曲《平沙落雁》，又名《雁落平沙》，最早載于明代《古音正宗》，是流傳最廣的古琴名曲之一，有諸多流派傳譜，現(xiàn)存的琴譜版本就達(dá)數(shù)十種。</p><p class="ql-block">其作者眾說(shuō)紛紜，有唐代陳子昂、宋代毛敏仲、明代朱權(quán)等之說(shuō)。</p><p class="ql-block">對(duì)于《平沙落雁》的曲意，各種琴譜的解題不一。</p><p class="ql-block">《琴苑心傳全編》：按是曲，陳子昂作。蓋取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴，秋中之景物也，故于此以寫(xiě)之。</p><p class="ql-block">《五知齋琴譜》：乃臞仙所作也。雖小曲而意味深幽，乃入門(mén)之正路。但琴中平沙有各家彈法，種種不一。此特?fù)衿湟庵冋裱耪呷胫?lt;/p><p class="ql-block">《蕭立禮平沙落雁譜》：按此曲本臞仙所作也。亦作有飛鳴吟、秋鴻、鶴鳴九皋諸曲，斯曲抑揚(yáng)起伏疾徐之聲，摹物理多、寡、聚、散、起、落、飛、鳴之神，其一種天機(jī)自然，曲傳達(dá)室指下，深於音律者自可知之。</p> <p class="ql-block">《古音正宗》：蓋取其秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬(wàn)里，天際飛鳴。借鴻鵠之遠(yuǎn)志，寫(xiě)逸士之心胸也·····通體節(jié)奏凡三起三落。初彈似鴻雁來(lái)賓，極云霄之縹緲，序雁行以和鳴，倏隱倏顯，若往若來(lái)。其欲落也，回環(huán)顧盼，空際盤(pán)旋；其將落也，息聲斜掠，繞洲三匝；其既落也，此呼彼應(yīng)，三五成群，飛鳴宿食，得所適情：子母隨而雌雄讓，亦能品焉。</p><p class="ql-block">其中，“借鴻鵠之遠(yuǎn)志，寫(xiě)逸士之心胸也”兩句，正是本曲中心點(diǎn)題之句，以示儒家倡導(dǎo)的“窮則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”的思想。</p><p class="ql-block">逸士即隱士，指隱居山林的讀書(shū)人。從現(xiàn)實(shí)急流中退卻下來(lái)的文人，在山林、田園中找到了最后的棲身之所。中國(guó)歷代文人及其作品，受中國(guó)隱逸文化影響甚深。</p> <p class="ql-block">二、主要流派之演奏特點(diǎn)</p><p class="ql-block">不同流派的《平沙落雁》各具特色，以下介紹幾個(gè)主要流派的演奏特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">九嶷派之《平沙落雁》：指法規(guī)整，旋律緊湊，吟猱分明，全曲蒼古、悠遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">廣陵派之《平沙落雁》：全曲旋律流暢、柔和，表現(xiàn)了天高云淡、雁落平沙的高遠(yuǎn)意境。</p><p class="ql-block">諸城派、梅庵派之《平沙落雁》：“雁鳴”一段獨(dú)具特色，極為逼真、生動(dòng)，令人驚嘆。</p> <p class="ql-block">三、琴曲解析與演奏</p><p class="ql-block">琴曲《平沙落雁》之所以流傳甚廣，深受人們的喜愛(ài)，除了因其曲調(diào)流暢動(dòng)聽(tīng)，意境高遠(yuǎn)，形象地表現(xiàn)了廣闊天地間閑適靜美、生機(jī)盎然的自然景象之外，還因?yàn)樗\(yùn)用了古琴特有的技法，表現(xiàn)手法新穎、別致，從而使得音韻更加豐富，藝術(shù)感染力十分強(qiáng)烈。</p><p class="ql-block">樂(lè)曲以舒緩的節(jié)奏和清麗的泛音開(kāi)始，描繪了秋江上寧?kù)o而蒼茫的自然之景。演奏時(shí)宜輕、宜靜，要有秋高氣爽、天地開(kāi)闊之感。</p><p class="ql-block">中間部分的旋律一轉(zhuǎn)而為活潑靈動(dòng)，點(diǎn)綴以雁群鳴叫呼應(yīng)的音型，充滿了生機(jī)和歡躍。由幾只大雁初來(lái)，逐漸變?yōu)檠闳汉网Q、盤(pán)旋顧盼、宿食嬉戲、落地棲息……</p><p class="ql-block">演奏時(shí)，需在頭腦中想象雁群飛鳴等情景并加以表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">其間之吟、猱、綽、注，宜自帶節(jié)奏與意韻，不可倉(cāng)促而過(guò)；一指按多弦的技法，也應(yīng)熟習(xí)之，盡量做到音音相連、音韻不斷。</p><p class="ql-block">最后的泛音部分呼應(yīng)開(kāi)頭，表現(xiàn)了雁過(guò)之后自然界又恢復(fù)了平靜。</p><p class="ql-block">演奏此部分時(shí)宜漸慢、漸弱，使畫(huà)面如遠(yuǎn)景般漸漸變得開(kāi)闊，最終歸于恬靜、和諧。</p> <p class="ql-block">《平沙落雁》所表述的不是描寫(xiě)大雁飛翔之姿的曲子，而寫(xiě)的是隱士之志。</p><p class="ql-block">自古以來(lái)，就有像陶淵明、謝靈運(yùn)一樣純正的逸士，但是少之又少。古代大多數(shù)的逸士，或?yàn)槭狼樗?，或因言獲罪，最終歸隱山林，潛居幽廬。</p><p class="ql-block">出身于皇族，歷經(jīng)朝廷巨變，又被明成祖朱棣所猜疑，多才善謀的朱權(quán)雖在隱逸度日，但當(dāng)他回想起這段坎坷遭遇時(shí)，是否也為被迫深深隱藏起自己的才華而抱憾呢？看似主動(dòng)選擇道家，超凡出世的朱權(quán)是否當(dāng)年也有過(guò)想一統(tǒng)江山的雄偉之志，最后卻只能選擇退出？</p><p class="ql-block">就如同《平沙落雁》里的大雁一般，它們的姿態(tài)和遭遇也同世間種種隱士一樣，看似悠然，卻是無(wú)奈之舉。隱士的從容也許不過(guò)是為世人做出的一種姿態(tài)而已。他們表面上超脫，但內(nèi)心里從未平靜過(guò)。</p><p class="ql-block">從這個(gè)角度來(lái)看，朱權(quán)創(chuàng)作的《平沙落雁》的曲中之音和曲外之意，包涵了對(duì)懷才不遇而欲取功名者的勵(lì)志，和對(duì)因世事變遷而退隱山林者的慰藉。</p> <p class="ql-block">此曲的開(kāi)指獨(dú)占第一段而不是依附在第一段中，用極慢的泛音演奏，由兩個(gè)完整的句子構(gòu)成，空闊安靜，是全曲的前奏。開(kāi)指確定此曲為F宮D羽調(diào)式。</p> <p class="ql-block">第二段入調(diào)，不是呈示一個(gè)嚴(yán)整的曲調(diào)，而是d1上一個(gè)盡可能長(zhǎng)的音和它下行兩個(gè)八度的跳進(jìn)。</p><p class="ql-block">d1盡量伸長(zhǎng)，到幾乎聽(tīng)不見(jiàn)時(shí)，左手在弦上輕輕移動(dòng)，發(fā)出微弱的沙沙聲，繼續(xù)向遠(yuǎn)處延伸，停在d1時(shí)，急劇下跳兩個(gè)八度，意欲刻畫(huà)一種空闊、遙遠(yuǎn)、靜謐的境界。</p><p class="ql-block">在此境界中出現(xiàn)了一些聲息，或萌生一種意念。在兩個(gè)八度的音域中出現(xiàn)了曲調(diào)。這種聲息或意念發(fā)展成延綿的曲調(diào)，游動(dòng)在空闊的超越兩個(gè)八度的音域之間。</p><p class="ql-block">這是一種呈示音樂(lè)的特殊方式，先縱橫畫(huà)出一個(gè)大的空間，樂(lè)思在其間逐漸萌生與發(fā)展。從空虛中衍生實(shí)感，符合平沙落雁的意趣。第二段是全曲的第一部分。</p> <p class="ql-block">第三段進(jìn)階第二段結(jié)尾的音調(diào)，形成節(jié)拍穩(wěn)定，富于動(dòng)感的曲調(diào)。種子音調(diào)的變體。之后轉(zhuǎn)入節(jié)拍不太穩(wěn)定的曲調(diào)，抒發(fā)愉悅的心情。</p><p class="ql-block">音樂(lè)沿此種情感發(fā)展至第三段結(jié)尾。全段結(jié)束于主音d后，向上進(jìn)行至f，便于和第四段連接。</p> <p class="ql-block">第四段是第三段變化的重復(fù)。富于動(dòng)感的部分沒(méi)有變化。抒情部分略有變化，并用了雙音。</p><p class="ql-block">第三、四、五段是全曲的第二部分。結(jié)尾處節(jié)拍較穩(wěn)定，用“伏"奏將曲調(diào)煞住。</p><p class="ql-block">第六段是全曲的第三部分，節(jié)拍穩(wěn)定，有四小節(jié)導(dǎo)入的曲調(diào)</p> <p class="ql-block">引導(dǎo)出節(jié)拍穩(wěn)定富于動(dòng)感的曲調(diào)，由慢至快，表現(xiàn)群雁飛臨，紛紛撲簌落地，雜沓混亂，節(jié)拍失去規(guī)律，漸至安靜。</p><p class="ql-block">一些造型性的聲音，筆墨不多，很好地組織在曲調(diào)中。有一個(gè)短小的后奏句。</p>