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從木匠到巨匠的華麗蛻變——觀齊白石精品展

錢(qián)錢(qián)

<p class="ql-block">今年是齊白石（1864年生）誕辰160周年，湖南美術(shù)館特別展出“客中月光照家山”（北京畫(huà)院藏）齊白石精品展。</p><p class="ql-block">有幸在家門(mén)口得見(jiàn)齊白石大師的真跡，興奮之余把展出的畫(huà)作都一一拍照，回家后又多次上網(wǎng)查閱相關(guān)資料，根據(jù)自己的理解把作品分類(lèi)歸納整理出這篇文章，美篇里對(duì)畫(huà)作的解讀都是在網(wǎng)上找來(lái)的介紹，如果你有耐心認(rèn)真看完，相信你基本上可以全面了解一代大師跌宕起伏、坎坷不平的一生。</p> 五出五歸 <p class="ql-block">齊白石原名純芝，27歲后改名齊璜，號(hào)瀕生，又號(hào)白石、白石山翁、老萍，別署借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁等。</p><p class="ql-block">1882 年，十八歲的齊白石還是湖南湘潭星斗塘的一個(gè)不知名的學(xué)徒木匠，因在顧主家初識(shí)乾隆年間刻印的五彩《芥子園畫(huà)譜》，才開(kāi)啟了習(xí)畫(huà)山水的歷程。又過(guò)了20 年，直到1902 年，三十八歲的齊白石才有機(jī)會(huì)走出湘潭老家。</p> <p class="ql-block">齊白石自己說(shuō)，40歲之前從未出過(guò)遠(yuǎn)門(mén)，1902年，為了實(shí)踐“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”的古訓(xùn)，齊白石在友人的鼓勵(lì)下走出家門(mén)，進(jìn)行了五次遠(yuǎn)游，足跡踏遍大半個(gè)中國(guó)。遠(yuǎn)游期間，齊白石基本停止了畫(huà)肖像畫(huà)，全面攻山水、人物、花鳥(niǎo)，且改以寫(xiě)意為主。</p> <p class="ql-block">這“五出五歸”，是齊白石唯一一個(gè)階段的遠(yuǎn)足行腳看世界的漂游經(jīng)歷，如果沒(méi)有“五出五歸”，齊白石或許一生都只是一位游走于湘潭附近專(zhuān)為老鄉(xiāng)作畫(huà)的地方畫(huà)家。如果沒(méi)有“五出五歸”，中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)壇注定缺少一位傳奇式的藝術(shù)大師。</p><p class="ql-block">這是他一生中堅(jiān)實(shí)的家底，應(yīng)該說(shuō)他就是靠了這個(gè)家底，闖進(jìn)北京，定居北京的。</p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/3LGz4aayr1hdgb9dtc8Pcg" target="_blank">五出五歸</a></p> 借山圖 <p class="ql-block">白石老人自記到：吾有《借山吟館圖》，凡天下之名山大川，目之所見(jiàn)，或耳之所聞?wù)?，吾皆欲借之，所借之山非一處也?！灾袊?guó)風(fēng)景，為山水寫(xiě)照?！督枭綀D》創(chuàng)作于1910年，此時(shí)齊白石基本確定了自己山水畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格，當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇還處在臨摹四王的風(fēng)氣之下，齊白石卻獨(dú)愛(ài)八大山人的悲憫、冷眼視人。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">注：“四王”是清初畫(huà)壇的正統(tǒng)派，他們?cè)谒囆g(shù)上強(qiáng)調(diào)“師古”、“臨摹”，技法功力極為深厚，其成員為王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁四人，因四人皆姓王，故稱“四王”。他們對(duì)清代和近代山水畫(huà)有著深遠(yuǎn)影響。</span></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(255, 138, 0);">清代文人畫(huà)主要呈現(xiàn)兩種不同的趨向，即以清初四王所代表的“復(fù)古”，以及清初四僧（指石濤、朱耷（八大山人）、髡殘（石溪）、漸江（弘仁）</i></p><p class="ql-block"><i style="color:rgb(255, 138, 0);">）所代表的“創(chuàng)新”。</i></p> <p class="ql-block">湖南美術(shù)館展出七幅借山圖</p> <p class="ql-block">君山島，1910年</p><p class="ql-block">湖上看日出，中景為君山島，近處一艘帆船，遠(yuǎn)處一輪紅日從云層中噴薄而出，大面積的空白，更顯湖水遼闊之感。</p> <p class="ql-block">祝融峰，1910年</p><p class="ql-block">同樣是畫(huà)日出，齊白石將山勢(shì)蜿蜒如龍的祝融峰繪于畫(huà)幅右側(cè)，左側(cè)留出大面積的空白，將紅日繪于左下方的云氣之上，與湖上看日出完全不同的觀感，也突顯出祝融峰的險(xiǎn)峻。</p> <p class="ql-block">華岳三山，1910年</p><p class="ql-block">白石老人因行旅匆匆，未能登臨華山，只在山腳的西岳廟遠(yuǎn)望三峰，“華岳三峰”中，山腳的樹(shù)木、樓閣全部略去，只用深淺不一的墨團(tuán)直接在畫(huà)的上部畫(huà)出屹立于云端的三座高峰，下面大部分畫(huà)面用流轉(zhuǎn)的線條勾畫(huà)出鋪天蓋地的云海，形象簡(jiǎn)化到不能再簡(jiǎn)，山之巍峨奇險(xiǎn)撲面而來(lái)。</p> <p class="ql-block">滕王閣，1910年</p><p class="ql-block">江南三大名樓中最高的建筑，白石老人反其道而行之，他將其放在畫(huà)面最下端，只畫(huà)出兩層屋檐，而且還作傾斜狀，旁邊的附屬建筑只露出一點(diǎn)屋頂，整座建筑似乎將被滔滔江水淹滅。不僅如此，齊白石還在畫(huà)面的上方描繪一排如墻的巨石直插江中，與下方的樓閣形成一強(qiáng)一弱的鮮明對(duì)比。最后，他巧妙地在江中隨意描繪幾段沙渚，上面點(diǎn)綴數(shù)株高高低低的樹(shù)木，既完美地分隔了畫(huà)面，又成為激越樂(lè)章中幾個(gè)宛轉(zhuǎn)的音節(jié)，輕松調(diào)節(jié)了緊張的氣氛，令人拍案叫絕。</p> <p class="ql-block">雁塔坡，1910年</p><p class="ql-block">“雁塔坡”表現(xiàn)西安城內(nèi)的大雁塔，在齊白石筆下，這座唐塔位于遠(yuǎn)處一座土坡之上，近處一段彎曲的城墻，塔與城墻之間用墨和花青渲染，似云又似水，西安古城空闊悠遠(yuǎn)之感躍然紙上。</p> <p class="ql-block">獨(dú)秀山，1910年</p><p class="ql-block">齊白石以高遠(yuǎn)的仰望視角，以及皴筆交疊的濃墨，堆造出廣西獨(dú)秀山凹凸嶙峋、如碑屹立、直插云霄的凜然氣勢(shì)。與獨(dú)秀山相比，山腳下紅綠設(shè)色的王城屋宇顯得格外渺小。而山峰兩側(cè)灰藍(lán)交染的云海，更突顯獨(dú)秀山高聳入云、絕世塵寰的矗立。</p> <p class="ql-block">風(fēng)月夜行，1910年</p><p class="ql-block">在月下獨(dú)行的人遺世獨(dú)立，仿佛已經(jīng)忘記了塵世的煩擾。</p> <p class="ql-block">陳師曾（名衡恪，其弟陳寅恪為中國(guó)現(xiàn)代成績(jī)非凡的學(xué)者，其父陳三立，是當(dāng)時(shí)中國(guó)極負(fù)盛名的大詩(shī)人，其祖父陳寶箴，是“維新變法”的實(shí)權(quán)派人物），這樣一個(gè)出身名門(mén)望族的著名美術(shù)家、藝術(shù)教育家，看了《借山圖》后曾對(duì)胡佩衡說(shuō)：“齊白石的《借山圖》，思想新奇，不是一般畫(huà)家能畫(huà)得出來(lái)的。可惜一般人不了解，我們應(yīng)該特別幫助這位鄉(xiāng)下老農(nóng)，為他的繪畫(huà)宣傳?！?lt;/p> 借山圖題跋 <p class="ql-block">《借山圖》是齊白石山水畫(huà)作的至高代表，當(dāng)時(shí)不少名人為齊白石題跋。</p> <p class="ql-block">朱德裳，是齊白石與陳師曾結(jié)誼的幕后推手。</p><p class="ql-block">1874年出生于湖南湘潭縣罐子窯。1903年與楊昌濟(jì)、仇亮、陳天華、劉揆一等人在鄉(xiāng)賢梁煥奎帶領(lǐng)下，赴日本留學(xué)，習(xí)警政，并加入同盟會(huì)。與王闿運(yùn)、袁世凱、康有為、譚嗣同、唐才常、俞曲園、善耆諸人皆有不同程度的交往，王闿運(yùn)、善耆的墓志都是朱德裳所撰。</p> <p class="ql-block">夏午貽，湖南桂陽(yáng)人，曾邀齊白石去西安為其夫人姚無(wú)雙教畫(huà)，后打算為齊白石捐縣丞。</p> <p class="ql-block">楊度——帝王術(shù)的最后傳人，1874年出生于湖南湘潭姜畬石塘村，曾以舉人的身份拜在衡陽(yáng)“第一大儒”王闿運(yùn)門(mén)下。</p> <p class="ql-block">張仲飏，是齊白石在詩(shī)社認(rèn)識(shí)的好友，張仲飏引薦齊白石拜見(jiàn)他的老師王湘綺。王湘綺是誰(shuí)？這個(gè)人不是一個(gè)簡(jiǎn)單的人物：晚清經(jīng)學(xué)家、文學(xué)家，咸豐二年（1852）舉人，曾任肅順家庭教師，后入曾國(guó)藩幕府。</p> <p class="ql-block">黎培鑾，湖南湘潭人，與齊白石同于胡沁園師家讀書(shū)。能治印，齊白石初學(xué)印章時(shí)，常與其切磋印藝。</p><p class="ql-block">陳少蕃，又名陳作塤，為19世紀(jì)末著名書(shū)畫(huà)大家，湖南湘潭人，齊白石年輕時(shí)期從其學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)。</p> <p class="ql-block">黎承禮是清末進(jìn)士，工詩(shī)文、書(shū)法、篆刻，富收藏，精鑒賞。齊白石初學(xué)篆刻得其指授。</p> <p class="ql-block">陳毓華（1883-1945），字仲恂，號(hào)石船。湖南桂陽(yáng)人，出身名門(mén)，系湘軍著名將領(lǐng)陳世杰之孫，王闿運(yùn)弟子，早年與章士釗一同留學(xué)日本，后同在教育部供職。</p> <p class="ql-block">王闿運(yùn)(1833—1916)，字壬秋，一字壬父，號(hào)湘綺，世稱湘綺先生，今湘潭縣云湖橋鎮(zhèn)山塘灣人，咸豐二年（1852）舉人。光緒三十四年（1908年）被授予翰林院檢討，加侍讀銜。民國(guó)二年，他出任國(guó)史館的館長(zhǎng)，即中華民國(guó)第一任國(guó)史館館長(zhǎng)。</p><p class="ql-block">王闿運(yùn)以“帝王之學(xué)”傳名于世，他一生歷經(jīng)了晚清道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)五朝和民國(guó)初年，是晚清民初極具影響力的經(jīng)學(xué)家、教育家、文學(xué)家、縱橫家、史學(xué)家。</p> 墨梅圖 <p class="ql-block">《墨梅圖》，是齊白石與陳師曾二人情誼的重現(xiàn)。1917年（53歲），齊白石二上北京，結(jié)識(shí)了一生中重要的幾位朋友，同時(shí)也逐漸融入了北京的文化圈，其中最重要的便是陳師曾。陳師曾在《墨梅圖》題詩(shī)：</p><p class="ql-block">“齊翁嗜畫(huà)與詩(shī)同，信筆誰(shuí)知造化功。</p><p class="ql-block">別有酸寒殊可味，不因蟠屈始為工。</p><p class="ql-block">心逃塵境如方外，袖裹清香在客中。</p><p class="ql-block">酒后嘗為盡情語(yǔ), 何須趨步尹和翁。”</p> <p class="ql-block">57歲的齊白石已是湖南湘潭一帶著名的畫(huà)家。在老家大紅大紫的他來(lái)到北京，沒(méi)想到他功力深厚、有八大山人（朱耷）遺風(fēng)的畫(huà)竟然賣(mài)不動(dòng)。齊白石只能利用積蓄維持生計(jì)。他終日悶悶不樂(lè)，茶飯不思。</p><p class="ql-block">陳師曾認(rèn)真的研究了齊白石的畫(huà)風(fēng)，建議在吳昌碩畫(huà)風(fēng)里汲取營(yíng)養(yǎng)然后再形成自己新的繪畫(huà)風(fēng)格。</p><p class="ql-block">齊白石迫于生計(jì)，聽(tīng)從了陳師曾建議，暫時(shí)放棄了最?lèi)?ài)的八大山人，開(kāi)始大量臨摹吳昌碩的畫(huà)作，十年漫漫的衰年變法，67歲以后，在八大山人、在吳昌碩等大家的基礎(chǔ)上一種全新的，讓人賞心悅目又極具震撼力的流派終于誕生了。那就是紅花墨葉派。</p> 衰年變法 <p class="ql-block">紅花墨葉派是把八大、徐謂、吳昌碩等人的筆墨加以提煉，以大眾化的形式表達(dá)，雅俗共賞，以大俗幻化出大雅。我們所熟知齊白石的壽桃，牽牛花等就是這個(gè)流派的代表。齊白石從此成了開(kāi)宗立派的一代宗師。知名度如日中天，成了文化根基及其深厚，皇城根下北京城里的一流畫(huà)家。</p> <p class="ql-block">荔枝</p> <p class="ql-block">綬帶牡丹</p> <p class="ql-block">清白傳家</p><p class="ql-block">?齊白石成名后，仍然保持清心寡欲的生活作風(fēng)，每日照舊粗茶淡飯，白菜蘿卜是常食之材，這與他早年的貧苦生活有關(guān)，齊白石青年時(shí)家庭貧困，每日吃糠咽菜，直至晚年仍記憶猶新，他認(rèn)為白菜是菜中之王，念念不忘“先人三代咬其根”，“菜根香處最相思”，又因?yàn)榍喟撞擞兄C音“清白”之意，因此大師一生喜歡畫(huà)白菜，他的作品因此有一種“蔬筍氣”，齊白石也以此為榮。</p> <p class="ql-block">絲瓜</p> <p class="ql-block">白菜冬筍</p> <p class="ql-block">冬筍松菌</p> <p class="ql-block">白菜</p> <p class="ql-block">石榴</p> <p class="ql-block">芋葉</p> <p class="ql-block">芋苗</p> <p class="ql-block">扁豆</p> <p class="ql-block">蠶筐</p> <p class="ql-block">葡萄</p> <p class="ql-block">紅梅喜鵲</p> <p class="ql-block">松鷹圖</p> <p class="ql-block">歲朝圖</p><p class="ql-block">圖中大紅宮燈和鞭炮洋溢著喜氣，花瓶牡丹寓意著平安富貴，新鮮的柿子寓意著事事大利，內(nèi)容豐富、構(gòu)圖精巧、清新秀麗，在色彩的處理上提高了物體的明度，但仍能看出筆墨的靈巧多變，整體色彩對(duì)比協(xié)調(diào)。</p> <p class="ql-block">　　＂昨日大風(fēng)， 不曾作畫(huà)， 今朝制此補(bǔ)足之 ， 不教一日閑過(guò)也 ?！?他宛如在書(shū)齋中、紙面上耕作的 農(nóng)夫一般， 朝作夜息， 日復(fù)一日。</p> <p class="ql-block">客謂余曰：君所畫(huà)皆垂藤，未免雷同。余曰：藤不垂，絕無(wú)姿態(tài)，垂雖略同，變化無(wú)窮也，客以為是。</p> <p class="ql-block">葫蘆之趣一半在瓜、一半在藤，老藤生黃，垂枝向下，這不僅是葫蘆生長(zhǎng)的自然現(xiàn)象，更是齊白石筆墨傳達(dá)的重點(diǎn)所在。</p> <p class="ql-block">葡萄大雞是中國(guó)畫(huà)當(dāng)中常見(jiàn)的題材，寓意也非常好，大吉大利（粒）等等。</p> <p class="ql-block">在中國(guó)的繪畫(huà)史上，有許多以畫(huà)芭蕉著稱的高手，栗如像明代徐文長(zhǎng)、明末清初的八大、清初的“揚(yáng)州八怪”之首的金冬心，他們都是將芭蕉畫(huà)得爐火純青的曠世奇才。尤其是徐文長(zhǎng)的芭蕉，是大寫(xiě)意潑墨的首創(chuàng)，水墨酣暢，氣勢(shì)磅礴。還有八大的芭蕉，肅穆內(nèi)斂，有方外之音。最有禪意的芭蕉應(yīng)該非金冬心莫屬了。</p> <p class="ql-block">藤蘿</p> 變法后的鼎盛期 <p class="ql-block">此時(shí)，齊老人七十多歲，正是他變法之后的鼎盛期，畫(huà)作完全形成了自己的風(fēng)格，既注重墨色的變化，又在體裁上努力出新，小雞和蝦蠏成了他的拿手獨(dú)創(chuàng)，和大白菜大蘿卜一起都成了齊白石名片一樣的標(biāo)志物。</p> <p class="ql-block">白石先生結(jié)合自己的書(shū)畫(huà)環(huán)境總結(jié)的“三余”是：畫(huà)之余，詩(shī)之余，壽之余。他老人家將畫(huà)畫(huà)、作詩(shī)、睡覺(jué)等等日常生活的事全部融入到自己的“三余”中，將日常生活的瑣事與自己詩(shī)、書(shū)、畫(huà)聯(lián)系在一起。</p> <p class="ql-block">畫(huà)面上，一群毛茸茸的雛雞在岸邊眼巴巴地盯著河里的小魚(yú)自由自在地游弋。它們太想捉到那些小魚(yú)美餐一頓了，但它們不是鴨子，無(wú)法下水，只能在那干著急了。齊白石還特別題寫(xiě)：“草野之貍，云天之鵝，水邊雛雞，其奈魚(yú)何？”如此富于童趣的作品，恐怕非齊白石莫屬。</p> <p class="ql-block">這是老舍先生求許地山先生代為向齊老人索的畫(huà)。</p><p class="ql-block">老舍夫婦如獲至寶，從此，這張畫(huà)便跟隨他們一生，由濟(jì)南帶到青島，又到北平，又到重慶北碚，最后又回到北京。每年過(guò)年過(guò)節(jié)才拿出來(lái)懸掛幾天，真是像對(duì)待家寶一樣珍愛(ài)。</p> <p class="ql-block">水族畫(huà)是齊白石的經(jīng)典畫(huà)題,是淳樸的鄉(xiāng)情與童趣的完美再現(xiàn)。蝦、魚(yú)、蟹都是他筆下常用的題材。在他的繪畫(huà)作品中，蝦占據(jù)著很大的比重，并且早年、晚年蝦的風(fēng)格面貌各不相同。齊白石六十歲之前畫(huà)蝦，主要是摹古。七十歲后畫(huà)蝦技法達(dá)到爐火純青的境界，其筆下的蝦顏色深淺不同，有層次感，透明感、氣韻生動(dòng)，栩栩如生。</p> 兼工帶寫(xiě) <p class="ql-block">傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)家，擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)者幾乎都兼畫(huà)草蟲(chóng)。但在他們的筆下，草蟲(chóng)多是花草的點(diǎn)綴。</p><p class="ql-block">而在齊白石的畫(huà)中，草蟲(chóng)卻成為了真正的主角與視覺(jué)中心。不僅種類(lèi)繁多，刻畫(huà)入微，更是獨(dú)創(chuàng)“兼工帶寫(xiě)”的畫(huà)法，將濃墨重彩的大寫(xiě)意與細(xì)致入微的精細(xì)描寫(xiě)完美結(jié)合，超越了前人，使草蟲(chóng)畫(huà)達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度！</p> 人物畫(huà) <p class="ql-block">齊白石的藝術(shù)生涯開(kāi)始于人物畫(huà)，使他能拋棄斧鑿、以畫(huà)養(yǎng)家的也是他的畫(huà)像本領(lǐng)和美人畫(huà)。1902年開(kāi)始遠(yuǎn)游之后，齊白石才將繪畫(huà)的重心轉(zhuǎn)向山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。</p> <p class="ql-block">幼童手持松柏與母親的環(huán)佩，以諧音表達(dá)“百壽”主題。這幅《百壽圖》是將“民間氣息”和“真實(shí)情感”巧妙融合的精品之作，</p> <p class="ql-block">1945年的時(shí)候日寇投降了，白石先生創(chuàng)作了這幅作品“清平福來(lái)”。從這里我們看的出老爺子創(chuàng)作這幅作品不僅是一般的祈福納祥，而是對(duì)我們民族平安的一種精神期盼。</p> <p class="ql-block">白石老人用簡(jiǎn)練的筆墨和淡淡的渲染，在作 品中塑造了一位身穿黃袍、面露微笑、雙手舉向頭 頂欲戴烏紗帽的官吏。人物表情慈眉善目，和善中 透著睿智。再加上題畫(huà)詩(shī)的贊美詩(shī)句，他刻畫(huà)的是 一位值得贊揚(yáng)的官吏形象，這也是他作品中少見(jiàn)的 樣例。</p> <p class="ql-block">“丹青不知老將至”，《老當(dāng)益壯圖》與白石老人的精神追求是一致的。</p> 書(shū)法 <p class="ql-block">木匠出身的齊白石，書(shū)法用筆如刀，刀刀老辣，他的畫(huà)因書(shū)法而逸趣橫生。</p> 印 <p class="ql-block">齊白石說(shuō)“余詩(shī)第一，印第二，字第三，畫(huà)第四?！边@也許是自謙，也許是指他學(xué)習(xí)文人畫(huà)的時(shí)間順序，也許他認(rèn)為不會(huì)寫(xiě)詩(shī)、不會(huì)刻印、不會(huì)毛筆字的國(guó)畫(huà)家成不了真正的大家。</p> 齊白石的朋友圈 <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/3xxs85cwO2TzOtEN1ehf5w" target="_blank">白石老人的頂級(jí)朋友圈</a></p> 感悟 <p class="ql-block">齊白石早年一直在模仿八大山人、吳昌碩等大師的筆法畫(huà)技，臨摹是創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)，當(dāng)過(guò)木匠的經(jīng)歷培養(yǎng)了他精細(xì)的匠人之心，魚(yú)蝦蟹鳥(niǎo)蟲(chóng)、瓜果、泥土、煙火一直是他每天面對(duì)的生活，齊白石不是學(xué)院派畫(huà)家，獨(dú)特的經(jīng)歷使他的畫(huà)作不再有他人的痕跡，變成了他自己的東西。他57歲才開(kāi)始“衰年變法”，尋常畫(huà)家到那個(gè)年紀(jì)還混得潦倒，早就放棄繪畫(huà)這一途了，齊白石沒(méi)有其他活路，一大家子人等他賣(mài)畫(huà)養(yǎng)活，只能破釜沉舟，硬是靠十年“衰年變法”闖出一片天，加上本就頗為不錯(cuò)的繪畫(huà)天賦，齊白石終于大器晚成、不鳴則已一鳴驚人。</p><p class="ql-block">沒(méi)有人能隨隨便便成功，所以，如果你不想吃苦，就安心做個(gè)普通的人吧。</p>