每日中華名畫之六

任平生

元佚名《飼馬圖》（局部）縱158.3厘米橫109.7厘米中國美術館藏《飼馬圖》繪五馬二人，分兩組呈現(xiàn)，動作姿態(tài)各有不同。右側古木下系一匹淺底黑斑駿馬，正與身旁的綠衣奚官一同看向前方執(zhí)杖的朱衣馬官，形成動作神態(tài)上的呼應。他們身后的馬槽旁，兩匹駿馬正在進食，另兩匹交頸而立。不同的姿態(tài)，恰好展示出馬匹的日常習性。此圖用筆古樸雋秀，是延續(xù)元初畫馬名手趙孟頫畫風的作品。 宋佚名《玄沙接物利生圖》（局部）縱103.8厘米橫45.9厘米日本京都國立博物館藏《玄沙接物利生圖》是一幅取材于唐末高僧玄沙師備的作品。圖中玄沙師備端坐椅上，神色和藹睿智；其對面的禪師叉手站立，神色恭敬，問答間似有機鋒顯現(xiàn)；此圖筆法凝練，人物情態(tài)刻畫生動，意涵豐富，是一件精妙的禪畫作品。 宋佚名《南山大師像》（局部）縱171.8厘米橫82.4厘米日本泉涌寺藏 宋佚名《靈芝大師像》（局部）縱171.8厘米橫82.4厘米日本泉涌寺藏《南山大師像》與《靈芝大師像》分別描繪的是唐代高僧道宣律師與北宋高僧元照律師。前者身穿緇衣，手執(zhí)拂塵，神情莊嚴慈悲；后者手持筆卷，作思索狀，神態(tài)平和寧靜。據(jù)史籍記載，此二圖是日本律學祖師俊芿在宋朝學習佛法時，從僧義铦處獲贈并帶回日本的。兩圖筆法精湛，形象生動，既是藝術水準極高的人物畫作，也是中日佛教文化與書畫藝術交流的生動見證。 明朱端《弘農(nóng)渡虎圖》（局部）縱173.6厘米橫113.5厘米故宮博物院藏《弘農(nóng)渡虎圖》描繪的是一個關于虎與德政的著名故事。東漢建武年間，弘農(nóng)（今屬河南靈寶市）地區(qū)原本有虎患，太守劉昆到任三年，廣施仁政，以至猛虎都受到感化，背著幼崽渡河離開。畫中描繪的正是劉昆與隨從遠觀猛虎渡水而去的情景。此圖作為宮廷畫家手筆，不僅展現(xiàn)了其時宮廷繪畫的高超技藝，也蘊含著畫家對朝廷清明的殷切期盼。 宋佚名《蓮社圖》（局部）縱28.3厘米橫456.1厘米上海博物館藏《蓮社圖》描繪的是東晉高僧慧遠等人在廬山說法論道的情境。圖中共繪八組人物，分別展現(xiàn)了陶淵明籃輿而來、謝靈運駕馬而出、慧遠與陸修靜握手言別，以及箋經(jīng)校義、經(jīng)筵會講等八個情節(jié)。全卷布局疏密有致，于開闊聚靈氣，以靜止承流動，構成了獨特的審美格局，生動地表現(xiàn)了自然山水之間僧俗來往、文人相知的和諧與超然。 宋佚名《松蔭談道圖》（局部）縱25.2厘米橫25.7厘米故宮博物院藏《松蔭談道圖》描繪了儒釋道三家在山間古松下論道說法的場景。其中儒者坐于左側古松之上，持卷講道；釋家、道家二人坐于右側石上，位置較低，似在聽講。這種令儒者坐于左側較高之尊位的座次安排，恰與《宋史》“禮之中庸，伯陽之自然，釋氏之無為，共為一家”中，“禮之中庸”居于最前一致。此圖直觀地揭示了當時三教的關系，是一幅筆墨精妙同時具有深厚意蘊的佳作。 元佚名《陰巖飛瀑圖》縱84.3厘米橫36.6厘米美國克利夫蘭藝術博物館藏《陰巖飛瀑圖》是一幅展現(xiàn)“飛流直下三千尺”的豪壯場景的作品。圖中山石崚嶒，古木奇崛，飛瀑宛如白練，富有野性壯闊之美。此圖畫風明顯受到南宋馬遠、夏珪一路山水畫影響：筆墨勁健有力，整體有冷峻凌厲之感。畫中飛瀑高縱直下的氣勢強化了畫面的動感與空間感，同時引發(fā)觀者對泠然水聲的聯(lián)想，調動起聽覺，形成“通感”效應，展示出獨具特色的中國美學精神。 元趙衷《墨花圖》（局部）縱31.8厘米橫153.2厘米美國克利夫蘭藝術博物館藏《墨花圖》以水墨繪百合、水仙與芍藥，三株花卉婀娜多姿。百合花莖挺直，玉瓣含香；花葉略以淡墨暈染，分出陰陽向背，強化了立體感；水仙長葉舒展，高潔素雅。葉片勾描細勁，流暢飄逸；芍藥花葉繁碩，風致嫣然，濃淡墨色的勾勒渲染，讓其更顯“芍藥承春寵，何曾羨牡丹”的雍容氣度。此圖秀勁的筆法具有宋代花鳥畫工謹細致的特點，而以墨代色的清新淡逸，又呈現(xiàn)出元代文人畫家追求的典雅意趣。 元王蒙《松下著書圖》縱49.1厘米橫70.5厘米美國克利夫蘭藝術博物館藏《松下著書圖》是一幅展現(xiàn)唐人王維“閉戶著書多歲月，種松皆老作龍鱗”詩意的畫作。畫中青山綿延蒼渾，古松挺拔高聳。松下繪水閣中一名士人安坐其中，其身側案上置有書冊、銅觚等物，透露出其文士的身份。此圖將歸隱林泉的人生志趣訴諸筆端，折射出元代文人對隱逸生活的贊美。 元鄒復雷《春消息圖》縱34厘米橫223.1厘米美國佛利爾·賽克勒美術館藏《春消息圖》描繪的是先于百花開放的“報春使者”——梅花。圖中截取粗壯老梅一枝，主干呈昂揚向上之勢，一長一短兩根細枝俯仰有致，伸展自然，在高不盈尺的畫卷上營造出寬闊的格局。梅樹的枝干取書法筆意，或圓潤厚重，或“飛白”蒼勁，氣韻流轉，別有生機。枝頭素梅競相開放，疏密有序，點染灑落。此圖是元代松江道士鄒復雷傳世的唯一畫作，氣象崢嶸，清韻絕俗，千百年來，不斷為后人傳遞著“春消息”。 元任賢佐《人馬圖》（局部）縱50.3厘米橫36厘米故宮博物院藏《人馬圖》描繪了圉官牽馬的場景。人物著紅袍，戴幞頭，茂髯豐頰，神情謙恭。他牽在身后的斑點花馬，據(jù)考是“于闐馬”，膘肥體壯，耳如削竹，讓觀者不禁聯(lián)想到它驍騰颯踏的英姿。此圖為元代畫馬名家任仁發(fā)之子任賢佐所繪，與任仁發(fā)名下《九馬圖》之第二組人馬造型相近，兩圖呈鏡像關系。此圖展示出的藝術風格，以及其與任仁發(fā)畫作的關聯(lián)，都使其成為研究任氏一門鞍馬畫的重要史料。 宋佚名《牧犢圖》縱22.4厘米橫23.7厘米美國密歇根大學藝術博物館藏《牧犢圖》是一幅以風雨歸牧為主題兼具南宋山水畫特征的作品。畫作以江岸野渚為背景，水天一色，林木蔥蘢，意境悠遠。岸邊一名身披蓑衣的牧人驅趕著牛犢頂風前行；前方一名婦人守在院門口翹首眺望。此圖體現(xiàn)出畫家對民俗風情觀察的細致入微，表達了對田園生活的贊美，透露出文人雅化的審美特征。 五代石?。▊鳎抖嬲{心圖（二）》縱35.3厘米橫63.1厘米日本東京國立博物館藏《二祖調心圖（二）》描繪了高僧枕虎而眠的場景，人物用筆粗豪，生動地表現(xiàn)出僧人寧靜的睡態(tài)。其所枕的老虎乖順如貓，似是以伏虎比喻調心，告訴觀者“一點凡心雖難于馴服，可一旦開悟，一切又都能迎刃而解”。畫面大片的留白與人物形象虛實相生，留給人更多的想象空間。 清禹之鼎《春耕草堂圖》（局部）縱30.4厘米橫128.7厘米湖南博物院藏《春耕草堂圖》描繪了清代官員宋起在田間視察農(nóng)事，農(nóng)人鞭牛春耕的場景。圖中草堂清幽，桃紅柳綠，碧草如茵，春江水暖，一派生機盎然?！伴_荒南野際，守拙歸園田。”“耕隱山中久卜鄰，愛奇不厭買山勤?！惫艜r不少文人心中，都有著“耕隱”的念頭，此圖所描繪的田園生活之美，既是宋起個人志趣的寄托，也是古代士人仕隱觀念的體現(xiàn)。 元胡廷暉《春山泛舟（艇）圖》（局部）縱143.0厘米橫55.5厘米故宮博物院藏《春山泛舟（艇）圖》描繪的是重巒迭嶂、瑞靄彌漫的仙山景致。古拙的勾線、賦色方法，略顯程式化的山石造型，顯示出畫家對唐人山水筆法的繼承，也強化了畫面的裝飾性與出塵意味。界畫的部分筆法純熟，幾位道裝打扮的點景人物也刻畫生動。此圖的山巒構造和細節(jié)刻畫，與傳為李昭道所繪的《明皇幸蜀圖》有相似之處，說明其取法唐人，可作為研究唐代青綠山水畫傳承的重要資料。 宋胡舜臣《送郝玄明使秦書畫圖》（局部）縱29.7厘米橫111.9厘米日本大阪市立美術館藏《送郝玄明使秦書畫圖》描繪的是壯闊遼遠的川巒景致。依據(jù)畫中題跋可知，作品以“秦關”風光為表現(xiàn)對象，展現(xiàn)的是“玄明大參”“使秦”的外交事件。畫中峰巒連綿、林木幽深，長松古道上兩個旅人，前者徒步、后者騎行。遠處山勢陡起，兩峰之間巍然矗立的關隘即是“秦關”。此圖高不盈尺，卻通過山重水復、回環(huán)蜿蜒的構圖，營造出咫尺千里的視覺效果，且構圖成熟典雅，筆墨富有韻律感，是一件富有藝術價值的山水畫佳作。 宋佚名《荔枝圖》縱24.3厘米橫25.1厘米上海博物館藏《荔枝圖》采用“折枝法”描繪荔枝果實累累之貌。碧葉映襯下，不下九顆不同成熟期的荔枝錯落分布，長勢喜人。其中一只荔枝已熟透裂開，引得蜜蜂尋香飛來，饒有趣味。此圖勾線、設色、造型均極為出彩，準確地表現(xiàn)出荔枝的物態(tài)特征，有“巧奪造化”之妙。 宋佚名《晚景圖》（局部）縱69.4厘米橫38.1厘米上海博物館藏《晚景圖》選取傍晚時分的山水為表現(xiàn)對象。畫面近處江流奔涌、山巒綿延，嶺上參天古木遮蔽落照，山林間有兩個旅人趁著天未全黑抓緊趕路。中景繪棧道、飛瀑，并能遙遙望見暮靄中的樓閣殿宇。遠方繪幾抹山峰、數(shù)株煙樹，淺淡的墨色漸融入近乎留白的天空，準確地表現(xiàn)出景物在夕陽余暉映襯下的朦朧影像。全圖造景簡遠，用筆細致，筆墨、意境皆能虛實相生，是一幅描繪暮色山水的佳作。 宋牧溪（傳）《蘿卜蕪菁圖》縱26.8厘米橫64.9厘米日本宮內廳藏 宋牧溪（傳）《蘿卜蕪菁圖》縱26.8厘米橫64.9厘米日本宮內廳藏《蘿卜蕪菁圖》現(xiàn)存兩段，分別以寫意筆法描繪蘿卜與青菜。蘿卜以淡墨勾勒而成，簡約自然；葉子墨色濃淡相宜，濃者渾厚，淡者清透，顯現(xiàn)出準確的造型結構與強烈的筆墨趣味。青菜一段著重描繪菜根及葉片之向背，墨色無論濃淡，均筆路清晰，繪出菜葉的鮮嫩。此圖墨色純凈，筆法成熟，是寄意深遠的寫意菜蔬繪畫佳作。 宋佚名《山樓來鳳圖》（局部）縱145.8厘米橫76.7厘米上海博物館藏《山樓來鳳圖》描繪的是春日山間的“深遠”景致，表達出多樣的祥瑞寓意。圖中近處山石崚嶒，古松猶如蓄勢沖霄的蒼龍，松下兩位高士氣度超邁；中景云嵐縹緲，殿宇富麗堂皇，一只鳳凰飛鳴而來；遠景僅繪幾抹云山漸隱于天色之中，空蒙遼闊。作為祥瑞神鳥，鳳凰現(xiàn)身時常被古人視為天下太平、俊才集聚的征兆。這幅畫作描繪了有鳳來儀、虬松如龍的奇麗景觀，與瓊樓玉宇、賢達高士相呼應，或許寄寓了畫家對國祚安寧、君明臣賢的期盼與頌揚。 清禹之鼎《西陂授硯圖》（局部）縱36.5厘米橫337.5厘米中國國家博物館藏《西陂授硯圖》描繪的是清康熙年間名臣宋犖，將已故第四子宋著生前所用之硯授予孫兒宋韋金之事。圖中宋犖面容清癯，精神矍鑠，正遞交硯臺。其孫宋韋金則豐腴健壯，恭敬肅立，伸手相接，表達出家學傳承的深意。此圖人物筆法流暢靈動，花草林木刻畫細致雅麗，是研究禹之鼎晚年畫風的重要作品。 明沈周《江村漁樂圖》（局部）縱24.8厘米橫169厘米美國佛利爾·賽克勒美術館藏《江村漁樂圖》圍繞漁家的自在悠然展開。卷首幾葉扁舟浮于江面之上，江水開闊平靜，漁夫或悠然垂釣，或把盞言歡，盡顯安閑隨意之態(tài)。后半段青山紅葉映照垂柳蘆葦，西風過處，雁陣掠空，煙水蒼茫，村野生活的寧靜平和畢現(xiàn)筆端。此卷筆墨蒼勁，色彩簡約，意境悠遠，營造出畫家理想中漁家生活的樸實之美，是古代“漁隱”畫作中的一件重要作品。 明周臣《春山游騎圖》（局部）縱184.4厘米橫64厘米故宮博物院藏《春山游騎圖》描繪春日山間風和日麗、水流花開的景致，覽之令人心曠神怡。圖中近處紅桃綠樹映水而生，主仆行旅渡河過橋，對岸旅人店內飲食休憩；遠處峻峰拔地而起，其間棧道曲折逶迤，樓閣立于絕壁之上，一掛瀑布飛瀉而下；險絕奇麗之中，又有友人聚飲的悠閑場景，茅舍竹籬，古木輕煙，暖意融融。全圖移步換景，層次分明地展現(xiàn)了重重山色，筆墨取法宋人而能出新奇之趣，歷來被視為周臣的山水畫代表作之一。 明尤求《圍棋報捷圖》（局部）縱115.4厘米橫30.8厘米天津博物館藏《圍棋報捷圖》描繪的是“謝安圍棋”的歷史典故，圖中截取的是前線戰(zhàn)報已送達而謝安仍沉浸于下棋的一幕場景。圖中人物神態(tài)各異，謝安尤顯云淡風輕；暈染細膩的湖石、長松，以及淡墨芭蕉與素色屏風，烘托出人物的主體地位。全圖筆墨干練流暢，格調輕靈雅潔，展現(xiàn)了尤求白描人物畫的個人風格。 元佚名《對月圖》縱74.6厘米橫33厘米美國大都會博物館藏《對月圖》描繪高僧月下誦經(jīng)參禪的場景。老僧盤坐于古松之下，左手執(zhí)一經(jīng)卷，右手輕攏長眉，作深思冥想狀。其面部刻畫較為細謹，衣袍用筆則灑逸迅疾，造型極為凝練。此畫借月亮的意象譬喻禪機，筆簡意豐，使觀者在獲得審美享受的同時，于筆墨間領悟到禪家智慧，得到心靈的啟悟。 元李衎《沐雨竹圖》（局部）縱111.5厘米橫55厘米故宮博物院藏《沐雨竹圖》以“雙鉤法”繪四竿翠竹沐雨之態(tài)。圖中翠竹枝葉垂順，繁而不亂；因時雨潤澤而低垂的竹梢，與空闊迷蒙的遠景，共同營造出細雨迷蒙的空靈意境，也展現(xiàn)出畫家的巧思。此圖筆法工穩(wěn)，意態(tài)寫實，既展現(xiàn)了畫家嚴謹樸實的畫風，也寫出了竹之內涵與氣質，在畫竹史上享有盛譽。 元錢選《雙鳩圖》縱30.2厘米橫97厘米美國辛辛那提藝術博物館藏《雙鳩圖》繪梨花兩枝、斑鳩一對，梨花似雪盛開枝頭，斑鳩一靜一動，分朝左右，姿態(tài)可愛。圖中花、鳥筆法屬于典型的錢選畫風，用筆工整嚴謹、敷色素雅含蓄，古樸拙稚之風中透露出些許裝飾趣味。斑鳩自古有“喚雨鳩”之名，梨花亦常與春雨關聯(lián)，此圖將二者合而為一，可謂恰到好處。 清徐璋《李鍇獨樹圖像》（局部）縱33.7厘米橫56.5厘米故宮博物院藏《李鍇獨樹圖像》是畫家徐璋為名士李鍇所繪的肖像畫，由畫作、引首、拖尾三部分構成。畫作部分展現(xiàn)出徐璋出眾的構圖與筆墨技巧，堪稱借助環(huán)境塑造人物的佳作；引首部分是詩人陳景元題寫的“獨樹老夫家”，交代出畫名淵源；拖尾部分是李鍇手書的文、賦共計八則，是其重要傳世墨跡。全卷既是徐璋的肖像畫代表作，也是一份關于李鍇的重要文獻，有著寶貴的史料價值。 清法若真《崇山杏林圖》（局部）縱205.6厘米橫97.9厘米上海博物館藏《崇山杏林圖》描繪的是早春山間杏花微雨、草木萌發(fā)的景象。圖中山下松柏青翠，紅杏滿枝，松針、杏花、坡岸、雜草等用筆輕靈，顯現(xiàn)出畫家率意自如的創(chuàng)作狀態(tài)。山腰處紅杏、綠松交錯雜生，筆法更見功力。山巔則僅見幾抹紅綠，看似隨意實則運筆有序，寫出了春日紅杏搖曳生姿之態(tài)。山石間濕墨橫掃的幾筆，則凸顯出斜風細雨的動勢。此圖是畫家追憶春日美景而成，覽之令人“覺花香山雨在山頭遠近間”。 明紀鎮(zhèn)《春苑游狗圖》（局部）縱145.8厘米橫83.5厘米日本黑川古文化研究所藏《春苑游狗圖》繪花團錦簇、彩蝶翩躚、犬只嬉鬧之景。圖中空地上有母子犬三只，被毛皆是傳統(tǒng)“相狗”觀中的祥瑞之色；犬只前方有奇石、叢竹與寓意美好的扶?；?，后方是盛放的桃花與月季。全圖運用為數(shù)不多的元素和開闊的構圖，便烘托出仲春時節(jié)風和日暖、百花盛開的意境，營造出輕松愜意的氛圍，是明代宮廷繪畫審美情趣的展現(xiàn)。 元佚名《名賢四像》縱27.4厘米橫77.2厘米美國辛辛那提藝術博物館藏《名賢四像》描繪的是“元四學士”，即吳澄、虞集、歐陽玄、揭傒斯的肖像。吳澄長袍方巾，氣定神閑；虞集白袍皂靴，“飛白法”的點睛，展現(xiàn)出其患有眼疾的特征；歐陽玄細目疏髯，神情慈祥；揭傒斯大耳豐頰，意態(tài)沉穩(wěn)。此圖被鑒定家張珩贊為“真元人畫像中上等之作，必出名手無疑”，是研究“元四學士”的珍貴圖像資料，具有可貴的藝術與歷史價值。 元佚名《呂洞賓像》縱110.5厘米橫44.6厘米美國納爾遜-阿特金斯藝術博物館藏《呂洞賓像》描繪的是道教“八仙”之一呂洞賓。畫中他頭戴華陽巾，著團領襕衫，腰間系黑色絲絳，上掛葫蘆寶器，右手自然垂落，袖下露出法器長劍，一派道骨仙風。圖中細勁流暢的線條，尤其凸顯出人物的出塵之姿；精心構思的動作神態(tài)，反映出人物逍遙、俠義的秉性；全圖形象地塑造了一位有血有肉、可親可敬又富有文人情趣的神仙形象 宋陳容《云龍圖》（局部）縱205.3厘米橫131厘米廣東省博物館藏《云龍圖》被定為國寶級作品。圖中游龍?zhí)装烈?，龍須飛揚，趾爪鋒利，大有叱咤風云之勢。其周圍大筆揮灑而出的云霧，烘托出蛟龍的動勢和氣場，展現(xiàn)了畫家興至之時、酣暢淋漓的作畫風格。此圖既是畫家對蛟龍云海遨游、升騰蟄伏之景的想象，也表達了畫家內心的性情和抱負，更給后人留下了寶貴的藝術珍品。 宋佚名《桃花春水圖》縱19.6厘米橫21.5厘米美國普林斯頓大學藝術博物館藏“桃花春水”亦稱“桃花水”，多指春汛，因常發(fā)生于三四月份桃花盛開時節(jié)而得名，本圖正是一幅以“桃花水”為題的山水畫小品。畫中桃花繁艷，山松蒼茂，虛實相生，雅致明媚。此圖以不足二十厘米見方的尺幅，營造出層次分明的景致，彰顯出春日山間的幽謐意境，將融融春意刻畫得淋漓盡致。 清陸燦、薛?《云華惜花圖》（局部）縱136.2厘米橫58.2厘米故宮博物院藏《云華惜花圖》是清代畫家陸燦、薛?合作的一幅人物畫。它以花喻人，表達了芳華易逝的感慨。畫中一女子于湖石前賞花：春末盛放的牡丹，意味著韶光行將逝去，正如女子的青春一般，美好卻短暫。畫作上方題寫的《惜花春起早圖記》，論及花木生于深山與長于名園的區(qū)別，借此比附女子在尋常人家“理田宅”“長子孫”“雖卿大夫之命婦車服不易其樂也”的生活狀況；在惜時之外，表達了對當時女性命運與社會地位的反思。此圖筆墨并非一流，但其蘊含的文學性與哲理性，能引發(fā)觀者共鳴，是一幅集仕女、花卉與圖記于一體，并以內容與意境見長的佳作。

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每日中華名畫之六

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