<p class="ql-block">二戰(zhàn)為背景，不同于其他的戰(zhàn)爭片，赤裸裸地展示戰(zhàn)爭的殘酷，而是反套路而行，淡化戰(zhàn)爭的血腥恐怖，更多地關(guān)注戰(zhàn)爭中的動人的愛情和感人的親情親情，借戰(zhàn)爭中的一家人驚心動魄的集中營經(jīng)歷，抒發(fā)了導(dǎo)演對何為美麗人生的思考。影片的影調(diào)和色彩在主角一家進(jìn)入集中營之前涇渭分明，前半部分，電影的色調(diào)明亮，對應(yīng)著充滿喜劇色彩的基多與多拉數(shù)次偶遇，愛意漸生，最后逃婚的劇情。隨即是一段連續(xù)蒙太奇，一襲粉色華服的多拉走進(jìn)花房，基多緊隨其后，固定鏡頭切換，時間彈指之間跨越了5年的光陰，巧妙地完成了轉(zhuǎn)場，同時也意味著戰(zhàn)爭進(jìn)入最后階段。這實際上是欲抑先揚(yáng)的處理，與后半部分的悲刪內(nèi)容形成反差。在得知丈夫和兒子被德國人抓捕，即將送去集中營，多拉穿著一身紅色套裝，鮮艷的紅色象征著生命的尊嚴(yán)。多拉堅定地登上去往集中營的火車，她希望同丈夫和兒子生死相隨，親情的力量是如此偉大，女子本弱，為母則剛。當(dāng)火車駛進(jìn)集中營，畫面和聲音都營造了陰森恐怖的氣氛，車頭朝著鏡頭開來，給人一種強(qiáng)烈的壓迫感，暗示著劇情走入黑暗。影片的色調(diào)也轉(zhuǎn)變?yōu)榛璋担诩袪I里，一切明麗的色彩都被剝奪了，基多和兒子也被迫同多拉分離。影片通過色調(diào)和色彩給電影分層，使電影前后部分形成了鮮明對比，控訴了戰(zhàn)爭的罪惡，突出愛情和親情的溫暖。</p> <p class="ql-block">影片的配樂是著名的意大利作曲家、指揮家尼古拉·皮奧瓦尼創(chuàng)作的。影片開始的獨白結(jié)束后，展現(xiàn)在我們面前的是山間小路，緊接著，輕快的音樂和著愉快的念詩聲進(jìn)入我們的耳朵，雖然后面有剎車失控的“危急狀況”發(fā)生，可是輕快音樂聲音反而放大，并且曲調(diào)也到達(dá)了一個小高潮，這就奠定了影片的基調(diào)，美好、輕松。直到基度的叔叔出場前，第一次有象征危機(jī)的音樂出現(xiàn)，這是之后的大屠殺的第一個伏筆。這種可怕的音樂持續(xù)最長的最讓人提心吊膽的一次莫過于小祖舒華在德國兵的餐室里用餐時不小心說出了一句“謝謝”，還好這個危機(jī)又被聰明的基度化解了。影片的最后一次“危機(jī)音樂”是基度被槍殺之前，可是這段音樂中用的木琴的音色還是帶有一些童趣，滑稽的打扮和夸張搞笑的步子是基多死前留給兒子的最后一個形象，這段音樂也和觀眾的心情一樣，仿佛是漂浮著的音符和略帶虛幻的音色讓觀眾也在期待著下一個奇跡的發(fā)生，期待著基度再次巧妙的脫身，直到槍聲響后，德國兵從墻后走出來，定音鼓和低音弦樂音色重重的打下來，像是打在觀眾的心上，空鏡頭停留了很久，終究沒有等到基度奇跡般的走出來。</p> <p class="ql-block">影片的最后一次“危機(jī)音樂”是基度被槍殺之前，可是這段音樂中用的木琴的音色還是帶有一些童趣，滑稽的打扮和夸張搞笑的步子是基多死前留給兒子的最后一個形象，這段音樂也和觀眾的心情一樣，仿佛是漂浮著的音符和略帶虛幻的音色讓觀眾也在期待著下一個奇跡的發(fā)生，期待著基度再次巧妙的脫身，直到槍聲響后，德國兵從墻后走出來，定音鼓和低音弦樂音色重重的打下來，像是打在觀眾的心上，空鏡頭停留了很久，終究沒有等到基度奇跡般的走出來。</p>