慶祝上海和圣彼得堡締結(jié)為友好城市35周年<br>《大愛(ài)無(wú)疆——梅爾尼科夫與他的學(xué)生們》美術(shù)展，2023年5月13日﹣6月18日，在梅爾尼科夫美術(shù)館（靜安區(qū)西藏北路1351號(hào)）開(kāi)展 <div>梅爾尼科夫美術(shù)館館長(zhǎng)沙愛(ài)德為展覽作了前言。<br></div>這次展覽的主題選擇"大愛(ài)無(wú)疆"這個(gè)關(guān)鍵詞，意在以慶祝上海和圣彼得堡締結(jié)為友好城市35周年的特定時(shí)點(diǎn)為契機(jī)，從中俄兩國(guó)美術(shù)教育交流史與影響史的角度，循著"梅爾尼科夫藝術(shù)"發(fā)展與傳播的軌跡，回顧、展示大師藝術(shù)人生各個(gè)歷史時(shí)期的創(chuàng)作與教學(xué)成果；研究他對(duì)二十世紀(jì)下半葉俄羅斯藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)，特別是對(duì)建國(guó)以來(lái)中國(guó)美術(shù)史和美術(shù)教育史的影響。<br>隨著構(gòu)建人類命運(yùn)共同體理念的日益深入，人文藝術(shù)因交流而多彩、因傳播而普及。本次展覽將幫助觀眾通過(guò)具有代表性的梅爾尼科夫的經(jīng)典力作和他的中俄兩國(guó)學(xué)生們的優(yōu)秀作品，深入理解俄羅斯現(xiàn)當(dāng)代主流藝術(shù)的人文底蘊(yùn)、歷史脈絡(luò)和教育成果，近距離感受建國(guó)以來(lái)我國(guó)一代代留俄學(xué)生孜孜以求、溯本尋源的歷史印記與藝術(shù)創(chuàng)新，以及當(dāng)下中俄兩國(guó)新生代藝術(shù)家對(duì)經(jīng)典藝術(shù)的傳承發(fā)展。展覽以特定的視角呈現(xiàn)文化互動(dòng)的歷史圖景，并借以促進(jìn)中俄文化藝術(shù)的互鑒互融，增進(jìn)兩國(guó)人民的傳統(tǒng)友誼，傳播經(jīng)典藝術(shù)、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，提高市民的藝術(shù)鑒賞水平。<br>梅爾尼科夫是二十世紀(jì)俄羅斯繪畫(huà)史上重要的創(chuàng)新大師，在中俄美術(shù)教育史上，他又是將中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神巧妙融入俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)性繪畫(huà)創(chuàng)作中的重要實(shí)踐家，具有著跨文化的美術(shù)視野與探索精神。<br>梅爾尼科夫的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，以學(xué)院派為歸宗，他的創(chuàng)作主要通過(guò)油畫(huà)和紙上作品兩個(gè)品類來(lái)凸顯他在這一畫(huà)派風(fēng)格探索上的流暢技藝和靈動(dòng)的美學(xué)思考。他在表現(xiàn)時(shí)代觀念、推進(jìn)美學(xué)思潮革新與文化傳承教育上，開(kāi)展了多方面的探索與掘進(jìn)。<br>梅爾尼科夫畫(huà)派的發(fā)展，在20世紀(jì)80年代以來(lái)的俄羅斯學(xué)院派藝術(shù)家中，得到了很好的傳承，體現(xiàn)了俄羅斯學(xué)院派教學(xué)傳統(tǒng)的成功與穩(wěn)健，同時(shí)，也對(duì)20世紀(jì)50年代以來(lái)的中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響，對(duì)中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的形成作出了重大貢獻(xiàn)。<br>梅爾尼科夫是運(yùn)用中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意精神拓展俄羅斯表現(xiàn)性油畫(huà)創(chuàng)作的大家，不少當(dāng)年的中國(guó)留學(xué)生和油畫(huà)家，都在不同程度上受到了他的影響。因而，他天然地就與中國(guó)的藝術(shù)精神相互表里，并能夠在中國(guó)的美術(shù)教育界產(chǎn)生較為普遍的影響。梅爾尼科夫藝術(shù)人生歷程中所具有的這種跨文化的國(guó)際性視野與大愛(ài)無(wú)疆的藝術(shù)情懷，以至于他在兩次訪華期間的重要的講學(xué)，在一個(gè)特殊的年代里，形成了中國(guó)的"梅爾尼科夫熱"，這在一定程度上推動(dòng)了中國(guó)的梅爾尼科夫研究、收藏與教育教學(xué)體系的傳播與發(fā)展。可以說(shuō)，這是二十世紀(jì)中后期中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展史與美術(shù)教育史上不可忽視的藝術(shù)現(xiàn)象。<br>本次展覽聚焦這位跨世紀(jì)的國(guó)際藝術(shù)大師在中俄美術(shù)教育史上的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以他的藝術(shù)人生各時(shí)間節(jié)點(diǎn)上的重要作品與文獻(xiàn)為依托，通過(guò)作品與文獻(xiàn)的陳列，梳理梅氏教育體系的框架與脈絡(luò)，既包括其在列賓美術(shù)學(xué)院的師徒傳授經(jīng)過(guò)，也包含了其與二十世紀(jì)下半葉中國(guó)油畫(huà)教育史的關(guān)聯(lián)性，以向中外觀眾立體地呈現(xiàn)梅爾尼科夫教學(xué)體系的獨(dú)特性與創(chuàng)造性。<br> 2023年5月于上海 梅爾尼科夫傳記<br>安德烈．安德列耶維奇．梅爾尼科夫（1919年2月22生于波克羅夫斯克，2012年5月16日逝于圣彼得堡），俄羅斯及蘇聯(lián)畫(huà)家，紀(jì)念碑繪畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)家，版畫(huà)家，雕塑家，教育家，教授，俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會(huì)主義共和國(guó)和蘇聯(lián)人民藝術(shù)家，院士（1966)。俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院副院長(zhǎng)<br>(1997-2012)，紀(jì)念碑繪畫(huà)工作室負(fù)責(zé)人（1953-2012)，列賓繪畫(huà)、雕塑和建筑學(xué)院油畫(huà)與創(chuàng)作系主任（1953-2012)，俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院紀(jì)念碑繪畫(huà)創(chuàng)作工作室負(fù)責(zé)人。<br>他是20世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派的代表人物之一。他留下的藝術(shù)作品包括了紀(jì)念性繪畫(huà)、壁畫(huà)、馬賽克畫(huà)、肖像畫(huà)、靜物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、雕塑和版畫(huà)等多種藝術(shù)形式。作為一名教育工作者，梅爾尼科夫?yàn)榘l(fā)展和完善藝術(shù)教育事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，他教授的學(xué)生超過(guò)了500名。<br>梅爾尼科夫延續(xù)了19至20世紀(jì)在歐洲和俄羅斯流行的人文主義精神與抒情傳統(tǒng)風(fēng)格。在他的作品中，可以看出畫(huà)家很早就擯棄了當(dāng)時(shí)所流行的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，受到了更多古典主義的影響，從而創(chuàng)造了一種獨(dú)屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。<br>安德烈．安德列耶維奇．梅爾尼科夫出生于波克羅夫斯克。他的父親安德烈．康斯坦丁諾維奇．梅爾尼科夫是一名土木工程師，也是坦波夫汽車(chē)制造廠的負(fù)責(zé)人，于1918年被布爾什維克槍殺，一生從未見(jiàn)過(guò)自己的兒子。母親薇拉．尼古拉耶夫娜．梅爾尼科娃（娘家姓：烏欣娜）來(lái)自一個(gè)富裕的伏爾加商人家庭，只得被迫獨(dú)自撫養(yǎng)兒子。1930年她失去了工作，帶著兒子去了莫斯科，之后又去了列寧格勒。從兒童時(shí)期起，梅爾尼科夫就展現(xiàn)出了對(duì)創(chuàng)造的渴望，并從小就在藝術(shù)工作室學(xué)習(xí)，在那里他有幸認(rèn)識(shí)了 K . C ．彼得羅夫．沃德金。<br>1937年他考入了列美術(shù)學(xué)院的建筑系，之后又轉(zhuǎn)入油畫(huà)系。教授過(guò)梅爾尼科夫的教授有 L . E ．格拉巴利， V . M ．奧列什尼科夫， A .1．薩維諾夫， B . A .福格爾, V . A ．奧博連斯基， A . S ．尼科利斯基， N . M ．車(chē)爾尼雪夫斯基。<br>在蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)期間，梅爾尼科夫加入了民兵后備軍，并參與了列寧格勒圍城戰(zhàn)一役。1942年2月由于身體嚴(yán)重營(yíng)養(yǎng)不良，他被疏散至了撒馬爾罕。<br>1944年從撒馬爾罕疏散歸來(lái)后，梅爾尼科夫開(kāi)始了自己的畢業(yè)作品，一幅紀(jì)念性繪畫(huà)《波羅的海水兵宣誓》(1946)。這幅作品致力于表現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的水手們的命運(yùn)，而選題的靈感來(lái)源于畫(huà)家本人的經(jīng)歷。同時(shí)，這幅畫(huà)也受到了評(píng)論家們和大眾的廣泛好評(píng)。在答辯時(shí)，導(dǎo)師格拉巴利甚至將這幅作品與列賓的《睚魯女兒的復(fù)活》(1871）相提并論（格拉巴利本人是列賓的學(xué)生）。畢業(yè)后，梅爾尼科夫開(kāi)始了另一幅創(chuàng)作《在和平的田野上》(1950)。這幅作品是一曲對(duì)勞動(dòng)的贊歌，贊美那遍地開(kāi)滿鮮花的田野上的光明和美麗。所有的悲劇都被這陽(yáng)光燦爛的場(chǎng)景所替代。該作品于1951年被授予了蘇聯(lián)國(guó)家獎(jiǎng)。<br>五十年代和六十年代初是梅爾尼科夫在紀(jì)念性和裝飾性繪畫(huà)領(lǐng)域最活躍的時(shí)期。在此期間，他完成十多個(gè)大型項(xiàng)目，其中最受好評(píng)的有：列寧格勒"弗拉基米爾"地鐵站的馬賽克裝飾畫(huà)《豐收》(1957)和莫斯科克里姆林宮大會(huì)堂主席臺(tái)背景上的石材鑲嵌壁畫(huà)《弗拉基米爾．伊里奇．列寧》(1961)，該作品中的列寧形象后來(lái)成為了全世界最著名、流傳最廣的形象。由于這個(gè)原因，梅爾尼科夫本人從未加入過(guò)黨派。<br>在創(chuàng)作紀(jì)念性繪畫(huà)作品的同時(shí)，梅爾尼科夫也在積極嘗試一些其他繪畫(huà)題材。比如他為自己朋友們畫(huà)了很多肖像畫(huà)，這些朋友們也同樣是那個(gè)時(shí)代的杰出文化代表人物。其中有《 P ．卡夏利夫斯基的肖像》(<br>1958),《雕塑家 S . T .貢尼奧科夫的肖像》(1970),《杜津的肖像》(1973)。不過(guò)，最著名的還是那些他以自己身邊親近女性為對(duì)象的肖像畫(huà)。因?yàn)楫?huà)家在作品中傾注了對(duì)這些女性獨(dú)有的溫情，他的繪畫(huà)對(duì)象包括母親薇拉．尼古拉耶夫娜，妻子同時(shí)也是芭蕾舞演員阿麗莎．貝斯托娃，女兒薇拉和孫女達(dá)莎等。他創(chuàng)作了許多她們的形象，且每次都能在這些女性身上捕捉到一種微妙的、不易察覺(jué)的魅力。在大型畫(huà)廊里可以觀賞到這些作品：《畫(huà)家母親的肖像》(1947)，妻子的肖像《阿麗莎》(1951)、《早餐》(1958)、《白夜》(1963)，不同年份的女兒的肖像：《小薇拉》(1955、1963、1966),外孫女的肖像《達(dá)莎（小公主）》(1979)。<br>梅爾尼科夫在女性形象上傾注的心血讓他創(chuàng)造了一個(gè)完整繪畫(huà)系列，在這個(gè)系列中他致力于描繪出女性意象的詩(shī)意美。其中有《母性》(1966)、《姐妹》(1967)、《夏日》(1069)、《在河邊》<br>(1969)、《夢(mèng)》(1969)、《早晨》(1972)。畫(huà)家運(yùn)用平面和體積在作品里創(chuàng)造了某種平衡，一種特殊的、韻律的象征性環(huán)境，讓這些作品的構(gòu)圖獲得了造型上的完整性，梅爾尼科夫創(chuàng)作了很多裸體畫(huà)，對(duì)他來(lái)說(shuō)這不是色情藝術(shù)，而是重現(xiàn)一種至高無(wú)上的、靈魂之美的思想。畫(huà)家寫(xiě)到："我大量地畫(huà)裸體形象……我要繼續(xù)深入研究這個(gè)題材。我想要?jiǎng)?chuàng)造能夠充分表達(dá)我想法和感受的東西，而不僅僅是一個(gè)模特。我要從模特身上挖掘出那些從少年時(shí)代就埋藏在我靈魂深處的想法：如何認(rèn)識(shí)美．<br>梅爾尼科夫常年堅(jiān)持創(chuàng)作風(fēng)景作品，對(duì)他來(lái)說(shuō)，風(fēng)景畫(huà)不只是贊揚(yáng)大自然的美麗，同時(shí)畫(huà)家本人也在通過(guò)它去尋找一種更特殊的表達(dá)語(yǔ)言。對(duì)他而言能在自然中找到能夠反映自己內(nèi)心、與之相呼應(yīng)的東西非常重要。在梅爾尼科夫的風(fēng)景畫(huà)中，例如：《在彼得羅夫斯基的見(jiàn)面》(1970)、《春天》(1972)、《島嶼》(1975)、《春天》(1977)、《風(fēng)景》(1977)、《春日夜晚》(1980)、《雷雨》(<br>1980)、《雪中的樹(shù)木》(1984）等等，都顯示出了畫(huà)家與自然間有著一絲微妙的聯(lián)系。油畫(huà)《靜謐》(1987）不論從風(fēng)景還是從人物上來(lái)說(shuō)，都是畫(huà)家最為抒情的作品之一。少女與少年躺在草垛旁邊他們仿佛組成了一首樂(lè)曲，一首安靜的、永恒之美的贊歌。<br>繪畫(huà)《告別》對(duì)梅爾尼科夫來(lái)說(shuō)是一個(gè)里程碑式的作品，標(biāo)志著他進(jìn)入了成熟期。他本人是這樣闡述的："這幅作品畫(huà)了什么？它關(guān)于祖國(guó)、關(guān)于母親，對(duì)我來(lái)說(shuō)母親和祖國(guó)是密不可分的，關(guān)于在偉大的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中我們的人民所遭受的沉重的苦難，關(guān)于面對(duì)賜予我們生命、深愛(ài)我們的偉大母親，子女卻未來(lái)得及承擔(dān)自己的責(zé)任。'<br>梅爾尼科夫經(jīng)常到訪國(guó)外，他不止一次去過(guò)意大利和中國(guó)。在日本、埃及、匈牙利、荷蘭、法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)等全球各個(gè)國(guó)家都學(xué)習(xí)過(guò)藝術(shù)，其中最讓他印象深刻的是在馬德里和托萊多等城市看到的西班牙大師的杰作，西班牙新舊文化的融合讓梅爾尼科夫深受震撼，回國(guó)后他便為加西亞．洛爾卡（西班牙劇作家、詩(shī)人）創(chuàng)作了一幅三聯(lián)畫(huà)《西班牙三聯(lián)畫(huà)》(1979)，其中包括《科瓦多爾的十字架》、《馬德里的一場(chǎng)斗?！泛汀都游鱽啠鍫柨ㄖ馈?，這幅三聯(lián)畫(huà)也被譽(yù)為梅爾尼科夫藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰之作，同時(shí)也是俄羅斯油畫(huà)史上的里程碑之作。畫(huà)家用敏銳、絕望的筆觸揭露了一個(gè)永恒的主題：生與死，背叛與愛(ài)，肉體的痛苦和靈魂的復(fù)活。<br>在晚年的創(chuàng)作生涯中，梅爾尼科夫仍然保持對(duì)任一題材的興趣。他從未停止探尋更高精神世界的腳步，并且創(chuàng)作了不少宗教題材的作品。在這些作品中，畫(huà)家用一種戲劇張力來(lái)反映自己的哲學(xué)觀。1995年，他創(chuàng)作了油畫(huà)《十字架》，這幅畫(huà)里充滿著作者對(duì)贖罪和悲劇的思考。1998年到2000年間，梅爾尼科夫又創(chuàng)作了一幅《圣母憐子圖》，在這幅冷色調(diào)的畫(huà)中觀眾可以更深一層地理解悔過(guò)和寬恕的含義。梅爾尼科夫于2012年5月16日逝世。他安息在圣彼得堡的沃爾科夫公墓的詩(shī)人橋。<br>2013年，在梅爾尼科夫大師曾生活與工作過(guò)的卡緬內(nèi)島大街26/28號(hào)的房子正面安裝了一塊紀(jì)念牌匾，<br>另外還有一座梅爾尼科夫的紀(jì)念碑位于恩格斯市，由雕塑家 A ．謝爾巴科夫和建筑師 A ．祖巴列夫在2018年建造，這座紀(jì)念碑就佇立在畫(huà)家外祖父的房子對(duì)面，如今那里是一個(gè)以梅爾尼科夫姓氏命名的畫(huà)廊。梅爾尼科夫的作品被俄羅斯的各個(gè)美術(shù)館收藏﹣-<br>﹣俄羅斯國(guó)家博物館、國(guó)立特列恰科夫畫(huà)廊、莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)博物館、祖拉布·采列捷利畫(huà)廊、俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院學(xué)院博物館。除此之外，斯摩棱斯克畫(huà)廊、<br>德累斯頓畫(huà)廊、科隆路德維希博物館有不少的藏品，德國(guó)、中國(guó)、西班牙、日本、中國(guó)臺(tái)灣、美國(guó)等各地的私人博物館也存有畫(huà)家的作品，而大部分作品被上海梅爾尼科夫博物館所收藏。 這次展覽有梅爾尼科夫的作品陳列室 哈姆雷特 布面油畫(huà) 62×100cm 1998年 斯?奧夫相尼科夫 倫勃朗 布面油畫(huà) 100×180cm 2016年 斯?奧夫相尼科夫 局部 倫勃朗與“夜巡” 布面油畫(huà) 55×90cm 1998年 斯切潘 神廟 木板、灰漿底、丹培拉 80×160cm 2010年 古里果夫 在車(chē)站 布面油畫(huà) 50×40cm 1971年 列賓 男人體 紙本鉛筆 45×30cm 2004年 貝斯特洛夫 男人體 紙本素描 59×39cm 1999年 古里果夫 男人體 紙本鉛筆 45×30cm 2004年 貝斯特洛夫 漲潮的伏爾加河 布面油畫(huà) 85×120cm 2010年 狄先科 音樂(lè)家 紙上水墨 20.5×20.5cm 1968年 梅爾尼科夫 林中浴女 紙上水彩 24.7×22.3cm 1968年 梅爾尼科夫 速寫(xiě) 紙本水墨 28×20.5cm 1975年 梅爾尼科夫 小稿 紙本水墨 24.5×13cm 1996年 梅爾尼科夫 女模特 紙本水彩 25.5×14.5cm 1968年 梅爾尼科夫 裸女 紙上作品 23×19.5cm 1977年 梅爾尼科夫 老人 紙本水墨 29.5×21cm 1980年 梅爾尼科夫 女孩 炭筆 紙 22.5×29.5cm 2011年 梅爾尼科夫 贈(zèng)沙愛(ài)德留念 紙本鋼筆 25.5×17.5cm 2007年 梅爾尼科夫 冬日散步 紙本水墨 27×36cm 1973年 梅爾尼科夫 素描 紙本水墨 27×16cm 1983年 梅爾尼科夫 哭泣的姑娘 紙上水彩 15×10cm 1982年 梅爾尼科夫 素描 紙本水墨 27×15.5cm 1997年 梅爾尼科夫 晴天 紙本水彩 25×13.3cm 1970年 梅爾尼科夫 達(dá)莎 紙本炭精 21.5×15cm 2000年 梅爾尼科夫 速寫(xiě) 紙本水彩 28×20.5cm 1968年 梅爾尼科夫 戴面具的人 紙本水彩 27.5×19cm 2001年 梅爾尼科夫 假面舞會(huì)上的村姑 紙本水墨 26×20.5cm 2001年 梅爾尼科夫 風(fēng)景 紙本水墨 20.8×29.7cm 1994年 梅爾尼科夫 圈椅上的女模特 紙本水彩 11.6×19.4cm 1967年 梅爾尼科夫 驚奇 紙本水墨 16.8×24.3cm 2001年 梅爾尼科夫 梅爾尼科夫俄方學(xué)生作品 同代人肖像 布面油畫(huà) 86×68cm 1995年 別爾謝涅奧夫 夜間采藥草 布面油畫(huà) 150×1358cm 1998年 別爾謝涅奧夫 八月里的黃昏 布面油畫(huà) 110×100cm 1996年 別爾謝涅奧夫 晴天 布面油畫(huà) 120×110cm 1996年 布洛維科 看書(shū)的阿麗娜 布面油畫(huà) 70×50cm 2007年 戈留塔 巴黎女人體 板上油畫(huà) 70×110cm 2013年 梅爾尼科娃 局部 安娜 布面油畫(huà) 70×52cm 2007年 戈留塔 局部 冬湖 布面油畫(huà) 40×50cm 2013年 丹切夫 三歲 布面油畫(huà) 200×180 cm 2008年 戈留塔 比賽開(kāi)始前 布面油畫(huà) 65×100cm 2012年 奧特戈奧?巴達(dá)姆 俄羅斯浴室 布面油畫(huà) 81×102cm 2004年 舍甫丘克 黃昏 布面油畫(huà) 60×70cm 2012年 丹切夫 列娜肖像 布面油畫(huà) 120×90cm 2008年 塔拉索夫 大向日葵 布面油畫(huà) 100×80cm 2003年 巴扎諾夫 中國(guó)收藏家沙愛(ài)德肖像 布面油畫(huà) 60×50cm 2011年 卡留塔 局部 中方學(xué)生也展出了自己的作品。 女肖像 布面油畫(huà) 60×50cm 2012年 樓申迪 局部 塔吉克的天空 布面油畫(huà) 78×60cm 2017年 王劍峰 老茶客 布面油畫(huà) 50×70cm 2020年 張智海 局部 中國(guó)茶館 布面油畫(huà) 150×270cm 2020年 張智海 瓦西里肖像 布面油畫(huà) 80×110cm 2018年 張智海 局部 寂靜的守候 布面油畫(huà) 150×100cm 2017年 王劍峰 局部 局部 煅（十三屆全國(guó)美展入選作品）布面油畫(huà) 220×140cm 2019年 王劍鋒 局部 雙人像 布面油畫(huà) 99×79cm 2058年 肖峰 俄羅斯人民藝術(shù)家梅爾尼科夫教授 布面油畫(huà) 116×109cm 2003年 全山 91歲老人 木板油畫(huà) 24×18cm 2018年 陳揚(yáng)志 云南村莊 板面油畫(huà) 40×30cm 2018年 陳揚(yáng)志 窗邊 板面油畫(huà) 30×20cm 2017年 陳揚(yáng)志 人體練習(xí) 紙本炭筆、色粉 40×30cm 2012年 謝剛峰 休息 紙本水彩 50×40cm 2016年 謝剛峰 老茶客U 布面油畫(huà) 30×40cm 2020年 張智海 魔都的摩登人 布面油畫(huà)丙烯 180×110cm 2019年 樓申迪 武小棠 局部 局部 苗寨新韻（十三屆全國(guó)美展入選作品） 布面油畫(huà) 22×156cm 2019年 覃超柏 局部 局部 局部 凌童 布面油畫(huà) 160×100cm 2020年 覃超柏 局部 芳華 布面油畫(huà) 120×65cm 2018年 覃國(guó)藝 雪絨花 布面油畫(huà)丙烯 120×80cm 2019年 朱丹 局部 俄羅斯姑娘 布面油畫(huà) 150×130cm 2019年 陳揚(yáng)志 局部 流浪者 布面油畫(huà) 120×70cm 2019年 陳揚(yáng)志