<p class="ql-block">米開(kāi)朗其羅的“圣殤”（Pieta）：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“圣殤 ”（pieta）描繪了圣經(jīng)中圣母瑪利亞懷抱被釘死的耶穌悲痛萬(wàn)分的情形。米一生雕刻過(guò)4尊“圣殤”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">米6歲時(shí)因母親病故由奶媽和做石匠的養(yǎng)父撫養(yǎng)長(zhǎng)大。他23歲時(shí)完成的“圣殤”為他贏得了大師的地位：</p> <p class="ql-block">(收藏于羅馬梵蒂岡圣彼得教堂)</p> <p class="ql-block">圣母年輕祥和，俯視著躺在她膝上仿佛正安靜沉睡的耶穌。作品完全過(guò)濾了死亡的痛苦，難堪和悲哀，呈現(xiàn)在人們眼前的是一種幻化后純凈的唯美。</p> <p class="ql-block">歷經(jīng)了50年的人間滄桑，這位老藝術(shù)家在他垂垂老矣、病痛的身體中感覺(jué)到了死亡的來(lái)臨，在70幾歲時(shí)他又用“圣殤”為主題為自己做了墓碑。</p> <p class="ql-block">作品展示了圣母的哀痛、絕望和無(wú)奈。米在整座雕塑后俯瞰死亡，眉眼間充滿(mǎn)了對(duì)生命的無(wú)奈和悲憫。在這座作品中，米對(duì)死亡做了重新注釋?zhuān)髌纷兂闪艘环N對(duì)生命的思考。</p> <p class="ql-block">（現(xiàn)收藏于佛羅倫薩大教堂美術(shù)館/opera del duomo museum）</p> <p class="ql-block">他80歲的“圣殤”作品被收藏于佛羅倫薩學(xué)院美術(shù)館，在他26歲完成的《大衛(wèi)》像旁邊。意氣風(fēng)發(fā)的大衛(wèi)年輕俊美，昂揚(yáng)著生命的燦爛，和他旁邊衰老和無(wú)力的“圣殤”形成了鮮明的對(duì)比。</p> <p class="ql-block">他89歲的最后一座“圣殤”并未完成，卻為他自己的人生畫(huà)上了最后一顆句點(diǎn)。據(jù)他朋友Vasari在傳記中記載：這位89歲的老人在去世前一天用斧頭敲打著這件作品，碎石在他四周飛濺，迸發(fā)出藝術(shù)家最后的生命力…</p> <p class="ql-block">(現(xiàn)收藏于米蘭斯福爾扎城堡）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">米開(kāi)朗琪羅靈柩。現(xiàn)于佛羅倫薩圣十字大教堂內(nèi)//Basilica of Santa Croce </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">作為建筑師米為圣彼得教堂設(shè)計(jì)的大穹頂。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">米作為畫(huà)家為西斯廷教堂完成的基督教創(chuàng)世紀(jì)故事的天頂畫(huà)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文藝復(fù)興留下的不只是作品，而是藝術(shù)家們不斷地超越自我，挑戰(zhàn)極限的精神。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">布魯內(nèi)萊斯基和佛羅倫薩大教堂的穹頂（brunelleschi‘s dome）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">布魯內(nèi)萊斯基15歲進(jìn)金鋪?zhàn)鰧W(xué)徒原是一名金匠。1402年和另一位匠師吉貝爾蒂（Ghiberti）競(jìng)標(biāo)為洗禮堂做銅門(mén)雕塑（銅門(mén)后被米開(kāi)朗基羅稱(chēng)為“天堂之門(mén)”），敗北后受托設(shè)計(jì)佛羅倫薩大教堂的穹頂。</p> <p class="ql-block">布魯內(nèi)萊斯基和吉貝爾蒂競(jìng)標(biāo)時(shí)上交的作品，現(xiàn)收藏于佛羅倫薩巴杰羅國(guó)家博物館/bargello national museum </p> <p class="ql-block">吉貝爾蒂贏得競(jìng)標(biāo)后化了23年完成的大銅門(mén)現(xiàn)收藏于（現(xiàn)收藏于佛羅倫薩大教堂美術(shù)館/opera del duomo museum）</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">布魯內(nèi)萊斯基的大穹頂直徑43.7米，高52米，分內(nèi)外兩層，里面比較輕的內(nèi)圓弧架住了外面的八角形大圓頂，布避免了使用復(fù)雜的拱架，用不同尺寸的磚，計(jì)算出精密的數(shù)學(xué)比例，用人字形的堆砌方法讓其達(dá)到完美的自我支撐。</p> <p class="ql-block">內(nèi)外穹頂之間有步道可盤(pán)旋到頂部。出穹頂小門(mén)可俯瞰佛羅倫斯。</p> <p class="ql-block">布傾其余生，在無(wú)人模仿、無(wú)成功先例的狀況下，挑戰(zhàn)結(jié)構(gòu)上的難度，留給了這個(gè)世界在西洋建筑史上最偉大的穹頂。它成為歐洲大穹頂建筑的起點(diǎn)。1982年，大教堂作為佛羅倫薩歷史中心的一部分，被列入世界文化遺產(chǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">大教堂內(nèi)穹頂下有布魯內(nèi)萊斯基銅像，他手中拿著圓規(guī)和草圖，眼望著他設(shè)計(jì)的穹頂。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寵兒和苦兒：</p><p class="ql-block">意大利巴洛克時(shí)期最重要的藝術(shù)家應(yīng)該是貝爾尼尼/Bernini和卡拉瓦喬/Caravaggio。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">貝兒尼尼得天獨(dú)厚，從年輕時(shí)就受到教皇的信賴(lài)，他在長(zhǎng)達(dá)60年的藝術(shù)生涯中，以自身的才能和幸運(yùn)，在教會(huì)的全力支持下，修建了羅馬的城市景觀，今日的羅馬處處都是貝爾尼尼留下的作品。</p> <p class="ql-block">貝爾尼尼以自己的形象塑造的《大衛(wèi)》充滿(mǎn)了律動(dòng)的夸張和喜劇化的激情，和后面陰郁孤獨(dú)<span style="font-size: 18px;">悲劇個(gè)性</span>的卡拉瓦喬所描繪的《大衛(wèi)》形成了鮮明的對(duì)比。（收藏于羅馬波格塞美術(shù)館）</p> <p class="ql-block">貝兒尼尼設(shè)計(jì)的梵蒂岡圣彼得大教堂天蓋和教堂外大廣場(chǎng)</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">羅馬納沃那廣場(chǎng)的四河噴泉</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">貝兒尼尼的圣特雷莎雕像中特雷莎口唇半張，呼吸急促，<span style="font-size: 18px;">貝兒尼尼把圣女對(duì)宗教的狂熱激情隱喻為世俗肉欲感官的悸動(dòng)和人體的狂喜高潮?，F(xiàn)收藏于羅馬圣瑪麗亞教堂。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">他是藝術(shù)家中的幸運(yùn)者，在財(cái)力無(wú)缺的狀況下，以?xún)?yōu)渥的經(jīng)濟(jì)條件實(shí)現(xiàn)了自己的夢(mèng)想。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"><span class="ql-cursor">?</span>卡拉瓦喬</span></p><p class="ql-block">卡拉瓦喬是鄉(xiāng)下人，學(xué)習(xí)了作畫(huà)技巧后來(lái)到羅馬，在廣場(chǎng)上以賣(mài)畫(huà)為生，混跡在貧民之中。他打架斗毆，脾氣暴躁，1606年在爭(zhēng)執(zhí)中因殺死一名男子而逃往意大利南部和西西里島，39歲就早早離世。</p> <p class="ql-block">《美杜莎》收藏于佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他筆下的《大衛(wèi)》手持利劍，另一只手提著剛剛割下來(lái)的失敗者血淋淋的頭顱，而那慘傷孤獨(dú)的頭，正是卡拉瓦喬自己：</p> <p class="ql-block">他顛覆了美，讓自己的難堪、失敗和丑陋都絕望地呈現(xiàn)在眾人面前。</p> <p class="ql-block">他也眷戀青春，眷戀美，他把筆下的少年打扮成古希臘神，或懷抱豐饒的水果，或戴上美麗的花冠：</p> <p class="ql-block">《酒神》收藏于佛羅倫薩烏菲齊美術(shù)館</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《持水果籃的男孩》羅馬波格塞美術(shù)館</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">但他在沉溺于青春和美的同時(shí)卻也看到了墮落和腐敗。他以極精熟的筆法描寫(xiě)青春背后的虛空，如同那些豐饒果實(shí)上蟲(chóng)蛀之后腐敗的斑點(diǎn)：</p> <p class="ql-block">卡拉瓦喬背叛了崇高、莊嚴(yán)，背叛了美。他為西方近代藝術(shù)走向自我解剖、自我救贖，找到了新的起點(diǎn)。</p>