<h3>有人說趙孟頫的字俗，軟弱無骨，他的名氣都是吹出來的，那么趙孟頫的書法真的俗嗎？實際并非如此，趙孟頫“媚俗”之名一方面來自“貳臣”經(jīng)歷。</h3></br><h3>他身為宋代“遺老”卻在元朝為官，得到了傅山等人的輕視，并抨擊道：“痛惡其書淺俗，如徐偃王之無骨。軟美媚俗，熟媚綽約，自是賤態(tài)?！?lt;/h3></br><h3> <h3>他們將趙孟頫的行為比附到書法中，用來諷刺他的人品，稱他的字頗具奴仆之態(tài)，但是出仕元朝并非他所愿，當時為了保住家人性命，趙孟頫不得已上任為官。</h3></br><h3>而且數(shù)十載的為官之路，他一直遭受排擠，心中抑郁難言，由此可見“媚俗”之名根本成立不了，不過也有人反駁，董其昌亦曾評價趙孟頫用筆“因熟而俗”。</h3></br><h3> <h3>趙孟頫早年用筆直追“二王”，有著古人的秀逸氣韻，用筆頗為圓融精善，盡顯晉人的娟秀瀟灑之風，不過這是一種舒雅的氣韻，并不是俗。</h3></br><h3>而且趙孟頫晚年書法也擺脫了這種單調(diào)風格，徹底打破了“俗書”一名，例如這卷《明肅樓記》就是最好的證明，此作內(nèi)容主要講述了明肅樓的建造背景。</h3></br><h3> <h3>全文共計400多字，單字大小在3厘米左右，卷中字體流轉(zhuǎn)秀美，筆勢蒼勁凝厚，行筆迅疾暢快，起承轉(zhuǎn)折頗為自然，好似隨手拈來，于法度中盡顯變化之趣。</h3></br><h3>與早年相比，趙孟頫晚年開始師法李邕，用筆頗為勁健穩(wěn)重 加強了點畫的內(nèi)在氣格，好似“綿里裹鐵”，彰顯出筋骨之力。</h3></br><h3> <h3>具有“外柔內(nèi)剛”之勢，彌補了只學王羲之帶來的不足，整體風格上既有李邕的醇厚筆力，又飽含王羲之“平正溫和，不激不歷”之風。</h3></br><h3>風格上更加豐富多變，增強了書法的藝術(shù)氣韻，可謂真正達到“神境”，是其生平罕見的“超神之作”。</h3></br><h3> <h3>雖然趙孟頫歷史評價褒貶不一，但他的書法成就卻毋庸置疑，作為元代書壇的“復古”領袖，他對于“古法”的弘揚，使元、明、清三代的書法發(fā)展回歸正軌。</h3></br><h3>將古人技法臨摹到了巔峰，這種能力是元代至今700多年沒人能模仿出來的，尤其是這卷《明肅樓記》，既有“二王”的秀潤，又具李邕的凝練挺健。</h3></br><h3> <h3>相較于晉人筆法，其字技法上容易參透，上手比較快，用作入門也非常合適，時常臨摹，可以增強用筆的靈動之氣，減少點畫的僵硬感。</h3></br><h3> <p class="ql-block">充分感悟到“二王”的風姿神韻，加深對于古法的認知，這樣在后續(xù)臨摹晉人書作時，就能掌握其中的筆法變化，從而進入更加高深的領域。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此作現(xiàn)存于臺北故宮博物院，是臺北故宮的“鎮(zhèn)館之寶”。</p> <p class="ql-block">原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有</p>