<p class="ql-block">尺寸：直徑15cm，高11cm。</p> <p class="ql-block">相傳，汝瓷是從宋徽宗的夢中靈感所得。</p><p class="ql-block">一日，宋徽宗高堂春睡，夢到大雨過后，遠處天空云破處，有一抹神秘的天青色，令人著迷，不由得心曠神怡，醒來后揮筆寫下詩句：<b>“雨過天晴云破處，這般顏色做將來”</b>，拿給工匠參考，讓他們燒制出這一顏色。</p><p class="ql-block">一時間，所有工匠傾力研制，最終河南汝州的工匠技高一籌，燒出了宋徽宗最滿意的天青色，故得名“汝窯”。而后這一介乎于藍和綠之間的天青色，也成為了汝窯的代名詞。</p> <p class="ql-block">歷史上由皇家獨享的汝瓷，由于燒造時間短暫，傳世品極為稀少，早在南宋就有人感嘆其“近尤難得”。</p><p class="ql-block">歷世至今，全世界范圍內的傳世汝瓷僅存70余件，分藏于臺北故宮博物院、北京故宮博物院、上海博物館、大英博物館、英國大衛(wèi)·德基金會、美國波士頓美術館、日本大阪市立東洋陶瓷館等重要博物館、收藏機構及個人。</p><p class="ql-block">其中，臺北故宮館藏的21件傳世汝瓷在其中堪稱品質最為上乘、造型最為獨特，皆為稀世珍寶。<b>北京故宮博物院藏有一個汝窯三足樽，高12.9厘米，直徑18厘米。</b></p><p class="ql-block">即使在今天，汝瓷復燒技藝逐漸走向成熟，要燒制一件完美的汝瓷也絕不簡單。100%天然原料，72道工序，窯溫與還原氣氛的高難度把控，不足30%的成品率，都是汝瓷較為昂貴的原因，而上等品一窯更是難出幾件。也難怪自古就流傳著<b>“縱有家財萬貫，不如汝瓷一片”</b>的說法。</p> <p class="ql-block">汝瓷的顏色基本為天青色。這個判斷來自兩個方面：一方面清涼寺汝官窯燒造區(qū)成熟期挖掘出的瓷片天青釉汝瓷占產(chǎn)量的99%，白釉、豆青釉、黑釉瓷和三彩瓷等僅占1%，另一方面在所見到的北京故宮博物院和臺北故宮博物院所藏汝瓷顏色也基本上是天青色的。這種天青色可能既與來自柴窯的天青色傳承有關，也與宋徽宗篤信道教有關。老子在道德經(jīng)中提出“見素抱樸”、“道法自然”，這種天青色既體現(xiàn)了樸素、自然，又體現(xiàn)了道的深邃莫測。</p><p class="ql-block">汝瓷的釉色以天青色為主，其次還有有粉青、月白、豆青、灰青（艾青）、蝦青等，世評“天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴”。汝瓷的顏色基本上是自成體系的，是它們之間相互比較而言。以天藍色汝瓷為例，與天青色比較，它偏藍色，我們稱它天藍色，但與其他瓷器的天藍色比較，它還是偏青。</p><p class="ql-block">汝瓷天青色釉的形成主要因素：配方，在汝瓷的胎和釉的配方中，著色劑除了鐵元素以外，還有少量的錳，這非常重要。胎中含有少量的錳，可以使胎的顏色成為淺灰紫色。釉中如果只有著色劑鐵，顏色可以變成黃色、黃綠色、綠色，但無論怎樣的還原環(huán)境也不會變成天青色，只有釉中含有少量的著色劑錳，與著色劑鐵配合，在一定的溫度和還原條件下，才會形成天青色。</p><p class="ql-block">汝窯瓷器雖然也有印花、刻花、劃花和捏塑等，但它最基本的特點仍然是光素無紋，有的僅有數(shù)道弦紋，以造型和釉色取勝。在汝瓷的釉中加入瑪瑙，說明官窯瓷器不惜工本。</p> <p class="ql-block">汝窯晶瑩的釉色，凡是見過的都為之贊嘆，有明顯的天青色及裂紋。釉面的開片像是一層剛剛瞬間凝結的冰，一不小心觸碰到了，就要融化掉一樣，這一種超凡脫俗的感覺，瞬間帶給整體器物高級感。這種冰裂的感覺被曹昭的《格古要論》中，把汝窯開片的紋路稱作“蟹爪紋”這段話說明，在明代人理解中，帶有蟹爪紋的汝窯更為難得，而且“蟹爪紋”這一高雅且富有詩意的名字更加符合汝窯的身份，后來便逐漸流傳開來了。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>?下圖</b>：北京故宮博物院藏品，汝窯三足尊，高12.9厘米，直徑18厘米，足距16.4厘米。清宮舊藏此尊造型模仿漢代銅尊式樣。直口，筒形腹，平底，口、足徑相若。外壁近口沿處及近足處各凸起弦紋兩道，中部凸起弦紋三道。底承以三個獸足形足。外底有五個芝麻大小的支釘痕。內外滿施淡天青色釉，釉面滋潤，開細碎冰裂紋。</p>