<p class="ql-block">歡迎來到白蕊藝術(shù)空間，在這里讓我們一起進(jìn)入藝術(shù)的世界，一起接受藝術(shù)的熏陶，成為更好的自己！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">圖片收集：網(wǎng)絡(luò)</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">文字編輯：白蕊</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">入文引言：</b></p><p class="ql-block">王希孟（1096年 —？），北宋晚期著名畫家，中國繪畫史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年，然而史書中沒有他的記載。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《千里江山圖》是王希孟18歲時作品，也是唯一傳世的作品,關(guān)于他的資料很少，只知道他是一位北宋畫家，生卒年代不詳;十多歲入宮中“畫學(xué)”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時系圖畫院學(xué)生，后召入禁中文書庫，曾奉事徽宗左右，后一代藝術(shù)帝王宋徽宗趙佶慧眼識珠，得到親傳。經(jīng)趙佶親授指點(diǎn)筆墨技法，藝精進(jìn)，畫遂超越矩度。工山水，作品罕見，徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年時間終于繪成名垂千古之鴻篇杰作《千里江山圖》卷；時年僅十八歲，惜年壽不永，20余歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的青年才俊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《千里江山圖》是王希孟的“千古絕唱”，王希孟則憑借《千里江山圖》成為中國繪畫史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《千里江山圖》卷，描繪的是祖國遼闊壯麗的錦繡江山。根據(jù)作品的題材，作者在設(shè)色和用筆上，以石青和石綠作為山水的主要顏色，繼承傳統(tǒng)的"青綠山水"畫法，收到強(qiáng)烈的藝術(shù)效果；為了渲染祖國江山的遼闊壯麗，作品采用了手卷形式，畫卷高51.5厘米，橫長竟達(dá)11.92米，用的是一幅整絹，現(xiàn)收藏于故宮博物院；近一百年來僅面向國內(nèi)展出4次。不僅在2008年奧運(yùn)會開幕式中驚艷亮相，更是憑借爆款舞蹈詩劇《只此青綠》登上春晚，一度成為刷屏話題。</p> <b><font color="#ed2308">注：為了不影響大家更好的欣賞繪畫內(nèi)容，以下圖片請手機(jī)橫屏觀看。</font></b> 繪畫賞析 <div>《千里江山圖》作為工筆畫的代表作，其細(xì)膩精妙的筆觸和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖使宋代中國的大好山河躍然紙上，被稱為“宋代版航拍中國”，正是這樣精致逼真的唯美藝術(shù)讓中國古代的歷史風(fēng)貌在千年后還能被世人所知所賞。<br></div><div><br></div>畫面上，峰巒崗嶺，奔騰起伏，綿亙千里；江湖河港，煙波浩渺，一碧萬頃，形勢氣象極為雄渾壯闊；中間崛巖邃谷，飛瀑鳴泉，綠柳紅花，長松修竹，景色清幽秀麗，曲折入微；在山水之中，依地勢和環(huán)境的不同，設(shè)置著漁村野市，水榭亭臺，草庵茅舍，水磨長橋，以及客船漁艇等等，人文景觀與自然山水相輝映，十分壯觀。 <div>圖中共有七大組群山構(gòu)成，每一組都是主峰高聳、輔峰連綿的組合。最高的朱峰在第五組，玄奇?zhèn)グ?，似在接受其他珠峰的朝覲，如北宋郭熙之評：“主峰已定，方作以近次者、遠(yuǎn)者、小者、大者。以其一境之主之于此，故曰主峰，以君臣上下也。”<br></div><div><br></div><div>作品還描寫了各種人物活動，如捕魚、駛船、行路、趕腳、觀景、幽居、打掃庭院、對坐閑話，使畫面饒有生活氣息。所有這一切，都被安排在這狹長的畫面上，有條不紊，虛實(shí)得體，構(gòu)圖既嚴(yán)密緊湊，又疏落有致，渾然一體。<br></div><div><br></div><div>全幅構(gòu)圖采用傳統(tǒng)國畫散點(diǎn)透視法的典型筆法，即略帶俯視的角度橫向展開的全景式大山大水。但是無論截取哪一個段落，又都能構(gòu)成相對獨(dú)立的畫面，作者純熟地運(yùn)用了前輩畫師"三遠(yuǎn)",高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則，將這三種不同法則交替地在一個圖卷上使用，使畫面構(gòu)圖富于變化，使觀者時而如立足山巔，時而如行經(jīng)山腳，時而又遠(yuǎn)離山外，如在水面乘舟，從各個不同角度領(lǐng)略山川千姿百態(tài)的變化。</div> <p class="ql-block">技法上,作者主要運(yùn)用了傳統(tǒng)的青綠勾勒法,也融入了水墨山水畫的一些技法，在繪樹干時,作者用了沒骨法,遠(yuǎn)山處有寫意的用筆,巖石土坡部分有皴法和點(diǎn)筆等，浩瀚的江水均用細(xì)筆勾出波紋,樹上的花葉也用色、墨點(diǎn)出；此卷作者用筆的精細(xì)到了令人嘆止的地步:山中馱運(yùn)的驢馬,盡管粗略,卻寫出了其負(fù)重的形態(tài);遠(yuǎn)處天空的一群飛鳥,盡管是幾個點(diǎn),也能讓人看出它們不同的飛翔姿態(tài);在高山闊水中活動的人物雖然細(xì)小如蟻,但從他們的服裝、舉止中仍可判斷出每個人的大致身份和正在進(jìn)行的活動。用細(xì)如毫發(fā)的筆法來繪制近12米長的巨幅山水,可見作者的繪畫技巧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在用色上，作者于單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，畫家于單調(diào)的藍(lán)綠色中求變化,雖然以青綠為主色調(diào),但在施色時注重手法的變化,色彩或輕盈,或渾厚,間以赭色為襯,使畫面層次分明,光彩奪目。</p> <p class="ql-block">《千里江山圖》雖然不似金碧山水那樣勾金線，卻依然感覺滿幅富麗堂皇，這也就是此圖較唐朝之前的青綠山水更趨成熟之處。在隋唐時期如展子虔、李思訓(xùn)、李昭道等許多畫家均擅長青綠山水畫?？v觀宋代畫壇，雖然也有一些畫家用此法創(chuàng)作，但從目前存世作品看，尚無一件可以超越《千里江山圖》卷。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王希孟在繼承前法的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出更趨細(xì)膩的畫風(fēng)，體現(xiàn)了北宋院畫工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r代風(fēng)格，這是中國文人向著自然本質(zhì)的追求，也是雅致的追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">自從《千里江山圖》問世以來，歷朝歷代的大家均有品鑒，乾隆皇帝對此鐘情有加，揮毫潑墨，乾隆帝在卷首御題詩曰：江山千里望無垠，元?dú)饬芾爝\(yùn)以神。北宋院誠鮮二本，三唐法從弗多皴?？审@當(dāng)世王和趙，已訝一堂君與臣。易不自思作人者，爾時調(diào)鼎作何人？</p>