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<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 15px;">王雪濤：“章法布局歸于立意、布局結(jié)構(gòu)決定整幅作品的基本形式。古人強調(diào)意在筆先，立意就是總綱，其基本思想就是用什么去打動人心。立意飽滿方可氣脈一貫，即使面對小幅紙，也要站著畫才能縱觀全局?！蓖ㄟ^這些極小的畫就能看得出王雪濤先生很注意經(jīng)營位置，注重藝術(shù)的章法和構(gòu)圖，巧于留白，在疏密之間營造機趣。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王雪濤（1903--1982），河北成安人，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國著名小寫意花鳥畫家。歷任北京畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會理事、美協(xié)北京分會副主席、</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">吉祥如意</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">春江水暖</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">群雀鬧秋</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">默寫比速寫更重要，我講的默寫，實際是默記。憑眼睛看，用腦子記。速寫再快，也常局限于一時一物，而認真觀察后印在腦子里的形象，則更為完整、生動，待到運用時自然發(fā)于筆端。我的老師王夢白是近代畫家中十分注意寫生的，其主要方法是默寫。他喜歡看描寫動物的影片，有一次一起看電影，見到猴子結(jié)成一串下來喝水，他很激動，不斷捏我的手，讓我注意觀察。他的猴子畫得很好，抓得住神氣，有生活氣氛。今天的美術(shù)發(fā)展，已遠非過去的任何時代所能比擬，不少青年繪畫者得到過造型能力以及色彩、速寫等方面的鍛煉；如果把速寫的技巧與默寫、默記結(jié)合起來，對于對象的特征和生活環(huán)境的掌握就會更深入一步。默寫的能力提高了，也有助于速寫時捕捉對象的瞬間動態(tài)。默寫的好處很大，也更難。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(22, 126, 251);">山雀戲泉</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">鳳棲桐蔭</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">筆墨技巧要因其自然，筆墨是為表現(xiàn)對象服務(wù)的，要自然形成。明朝人講筆墨，講用中鋒的多，但其效果，正如黃賓虹所說，比較孤禿，行筆短促，顯得太干澀。畫畫時，什么筆鋒都可通用，只要較好的表現(xiàn)對象即可，日久天長，自己的筆墨風(fēng)格也就會自然形成；切記在畫畫的初始階段就一味追求筆墨。而放松對自然對象的生動表現(xiàn)。筆墨掌握的難易順序是筆、墨、水。其實，水分淋漓的畫法是較易表現(xiàn)的，而干枯見筆處才真正需要功力。筆墨表現(xiàn)，對繪畫意境有很大影響。徐渭的畫有好的一面，但也并不十分高超。他善于以膠調(diào)墨作畫，如《河蟹圖》，任伯年也用這種方法。用膠的方法比掌握水容易，效果比較潤澤，缺點是墨色單調(diào)。以王夢白的《石榴》和徐渭的《石榴》相比，則前者是形神兼?zhèn)洌稽c雕琢氣沒有，達到出神入化的境地，可見筆墨表現(xiàn)的重要。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">柳蔭悠游</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">孔雀</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">松鶴延年</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">喜鵲報春</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(22, 126, 251);">闔家平安</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中國畫講畫理、畫情、畫趣。一幅畫的內(nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動人心。要畫得引人生情，善于體現(xiàn)自然界中不大為人注意，或者是可能會發(fā)生的一種機趣，從而給人一種意想不到的感受和回味想象的余地。雛雞爭食是生物的自然現(xiàn)象，而在齊白石筆下的“他日相呼”則傾注著人類的情感，和使人聯(lián)想無窮的意境。一支咬破了草籠爬于其外的紡織娘，有時不是比藏在瓜藤中的更多一番情趣嗎？</p><p class="ql-block">夸張的手法在花鳥畫中使用最多。鳥類由于眼睛的視角廣闊和體態(tài)的靈活，一般眼球的轉(zhuǎn)動是很少的。但八大山人的鳥，眼睛是會說話的，這在他生活的時代，或可說是代他自己在說話吧。我畫過的許多鳥，眼眶往往大于真實，眼球也隨視線而轉(zhuǎn)動，在與前者不同的意境中，則體現(xiàn)了生機，在情感上具有了一種擬人的味道。有些人很重視夸張，但卻作得過分，看上去不舒服，這在于沒有了解到，夸張是要根據(jù)意境創(chuàng)作出發(fā)，仍是借助于形態(tài)而傳神的，夸張與漫畫不可等同。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="color: rgb(22, 126, 251); font-size: 15px;">雁</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px; color: rgb(22, 126, 251);">錦雞八哥</span></p><p class="ql-block"><br></p>