<p class="ql-block">山水畫(huà)的學(xué)習(xí)要經(jīng)歷臨摹——寫(xiě)生——?jiǎng)?chuàng)作這樣一個(gè)階段，而臨摹作為山水畫(huà)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)階段，顯得尤為重要。古代畫(huà)家給我們留下了豐富寶貴的經(jīng)驗(yàn)，古人的章法、筆墨等技法，無(wú)疑是贈(zèng)送給我們的文化法寶。古人總結(jié)的關(guān)于面水畫(huà)的理論對(duì)我們也是一筆很大的財(cái)富。這樣，我們可以遵從古人的腳步，高效地進(jìn)入山水畫(huà)學(xué)習(xí)的殿堂。</p> <p class="ql-block">要臨摹一幅作品，首先要對(duì)這幅作品進(jìn)行充分的解讀和分析，從畫(huà)家畫(huà)這幅作品時(shí)的時(shí)代背景，畫(huà)家的心境以及畫(huà)家的筆墨技法語(yǔ)言等方面進(jìn)行分析。比如《富春山居圖》，我們要知道這是元代畫(huà)家黃公望年近79歲高齡花費(fèi)了大約7年時(shí)間完成的經(jīng)典作品，畫(huà)中描繪了富春江兩岸峰巒平坡、叢樹(shù)村舍、漁舟小橋種種景色。</p><p class="ql-block">表現(xiàn)技法上，黃公望師法董源的濕筆披麻皴，但汰其繁皴，趨向簡(jiǎn)淡，側(cè)鋒、中鋒交相呼應(yīng)，濕潤(rùn)的披麻皴與長(zhǎng)短干筆皴擦混為一體，在坡峰之間還用了近似米點(diǎn)皴的筆法。</p><p class="ql-block">用淡墨畫(huà)山石，用濃墨點(diǎn)橫苔，點(diǎn)線相間，濃淡交錯(cuò)，若淡若疏，筆法隨意瀟灑，畫(huà)面明凈疏朗，秀潤(rùn)清爽，充分發(fā)揮了筆墨意趣，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)線條和墨色的審美價(jià)值。帶著這樣解讀的心態(tài)去臨摹，把作品分析到了這種程度，想臨不好都難。首先臨摹可以先臨一幅作品的局部。初學(xué)者對(duì)毛筆和宣紙性能掌握得不夠熟練，局部臨摹可以在短時(shí)間內(nèi)使臨摹者對(duì)筆墨和宣紙有個(gè)熟練的過(guò)程，更重要的是對(duì)臨本有一個(gè)先熟悉的過(guò)程。</p><p class="ql-block">局部臨摹可以從山石樹(shù)木開(kāi)始畫(huà)起，先畫(huà)單棵樹(shù)，然后再畫(huà)雜樹(shù)、叢樹(shù)；先畫(huà)一塊石，然后再畫(huà)一組石。先找樹(shù)的畫(huà)法來(lái)集中局部臨摹，再找山石的皴法集中局部臨摹。</p><p class="ql-block">古人云“山藉樹(shù)而為衣”“得草木而華”，樹(shù)法在整個(gè)山水畫(huà)技法中是最重要的一宗，畫(huà)樹(shù)就連續(xù)集中臨摹各種樹(shù)的畫(huà)法，如樹(shù)的畫(huà)法從樹(shù)干畫(huà)法、樹(shù)枝的畫(huà)法、樹(shù)根的畫(huà)法、樹(shù)干的皴擦法等，全部過(guò)一遍，接著就是點(diǎn)葉法，從“介”字“個(gè)”字點(diǎn)法、梅花點(diǎn)、柳樹(shù)點(diǎn)等集中過(guò)一遍，此外，還有夾葉的勾法、松樹(shù)的畫(huà)法等，都需要集中練習(xí)臨摹，接著就是山石皴法練習(xí)，披麻皴、荷葉皴、斧劈皴等，專門(mén)找這些皴法的局部進(jìn)行臨摹。</p><p class="ql-block">先臨摹物象結(jié)構(gòu)比較清楚、筆墨比較規(guī)范的畫(huà)，然后再臨變化較多、較復(fù)雜的畫(huà)；先臨局部、然后再臨整幅；相對(duì)先縮小臨摹范圍,力求在研究深度上最大限度地做到精微深入，在畫(huà)幅上不要貪大,不求快。</p><p class="ql-block">在臨完一幅畫(huà)時(shí)，要把臨的畫(huà)與范畫(huà)做一比較，看看有什么問(wèn)題及差距，然后再重新臨摹一遍。再臨時(shí)，就應(yīng)針對(duì)性地解決前一次臨摹中存在的問(wèn)題。</p><p class="ql-block">要能通過(guò)對(duì)一張畫(huà)的臨摹，既練習(xí)和解決手頭上的筆墨技法，也要能分析透這張畫(huà)各方面的藝術(shù)特點(diǎn)，這樣既提高了自身的筆墨技法，也增進(jìn)了藝術(shù)修養(yǎng)及對(duì)畫(huà)的辨識(shí)能力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">完整作品的臨摹，訓(xùn)練整體的造型和筆墨氣息</p><p class="ql-block">首先就是打形，在宣紙上起形（也可以說(shuō)是構(gòu)圖)。</p><p class="ql-block">這個(gè)步驟被很多人忽略，覺(jué)得快速起形完后趕緊下筆，然而畫(huà)著畫(huà)著就出現(xiàn)和原畫(huà)不一樣的構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)。</p><p class="ql-block">我們要知道，畫(huà)面的結(jié)構(gòu)對(duì)一幅作品是何等的重要，這是體現(xiàn)意境的要素，如果結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)，很難想象畫(huà)面還有何意境可言，古代畫(huà)家畫(huà)面上任何一個(gè)地方的安排都有其道理，哪個(gè)地方的留白多少，前后穿插、露藏等地方都十分講究。</p><p class="ql-block">如果在起形方面沒(méi)能接近原畫(huà)，就會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面的留白地方被擠滿，或者空白太多等問(wèn)題，造成作品缺乏整體的畫(huà)面氣息，這時(shí)候即使筆墨再生動(dòng)，也沒(méi)法達(dá)到原畫(huà)的意境。所以拿到原畫(huà)后一定先充分了解畫(huà)面的布局和安排，然后準(zhǔn)確打形。</p><p class="ql-block">其次開(kāi)始下筆。下筆從局部開(kāi)始，一般從畫(huà)面的前面部分開(kāi)始,一個(gè)局部畫(huà)完整，再畫(huà)下一個(gè)局部，不能這兒畫(huà)一筆，那兒畫(huà)兩筆。一個(gè)地方要有一氣呵成的感覺(jué)，達(dá)到連貫感。一般是先勾線，然后皴擦等。</p><p class="ql-block">勾皴同時(shí)進(jìn)行，才能達(dá)到筆墨一氣呵成之感。一個(gè)局部一定要畫(huà)充分，不然分量不夠，也就是筆墨不到位。</p><p class="ql-block">臨畫(huà)，寧肯畫(huà)得比它多，也不能少。山石樹(shù)木的臨摹感受應(yīng)該細(xì)心體會(huì)，因?yàn)樽匀粚傩缘牟煌?，用筆用墨自然不—樣。另外要接近原畫(huà)的用筆用墨，用墨的濃淡程度也要基本接近原畫(huà)，墨最好一次完成，如果反復(fù)添加可能會(huì)造成悶、死板的狀態(tài)。</p> <p class="ql-block">對(duì)原畫(huà)大體的臨摹完成后，要掛起作品和臨本對(duì)比著整體觀察，觀察畫(huà)面的構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)、留白的地方和臨本有沒(méi)有出入的地方，或者山石樹(shù)木的筆墨是否用到位、畫(huà)面整體的感覺(jué)是否得當(dāng)。臨摹期間要思考的事情</p><p class="ql-block">對(duì)山石樹(shù)木,古人是怎么樣表現(xiàn)的，同時(shí)到大自然中觀察山石樹(shù)木的屬性，對(duì)比古人的表現(xiàn)技法。比如，樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律、前后穿插、上細(xì)下粗、疏密的變化以及不同種類樹(shù)葉的畫(huà)法，在古人畫(huà)面上是如何表現(xiàn)的?不同類型的石頭的斑駁肌理，古人是用的何種皴法?</p><p class="ql-block">按照這樣一個(gè)循序漸進(jìn)的方法臨摹，對(duì)這個(gè)階段學(xué)生來(lái)說(shuō)可以得心應(yīng)手地進(jìn)入臨摹狀態(tài)。帶著對(duì)古人作品崇敬的心態(tài)、體會(huì)古人畫(huà)作中的修為和意境，從而在古人的畫(huà)作中得到山水畫(huà)境界的滋養(yǎng)。</p>