<h3>三品尋美丨計白當黑—秦勇筆下意象及意境的表現(xiàn)</h3></br><h3> 三品尋美，我們和您再次相遇。上一期和老師聊到了您學畫的心路歷程，以及張大千老師對您創(chuàng)作的一些影響。那么現(xiàn)場我們有兩幅您的作品，您可以就著您這兩幅作品和我們聊一聊您的一些構思。 <h3>好的，像這幅作品啊，首先是一個比較傳統(tǒng)的山水，這個筆法也是比較傳統(tǒng)的，是水墨山水。</h3></br><h3>在中國畫當中，它是計白當黑。意思就是這個白，在一幅畫當中也是構圖的一部分，也是畫中的一個內(nèi)容。</h3></br><h3>像左邊的一塊兒，它表現(xiàn)的是一種云霧。雖然是一塊空白，但它是云霧。上面的那一塊呢，它屬于一些水，遠處的江河，水上面還有小船，用上面的船帆跟下面的空白區(qū)別開。</h3></br><h3> <h3>秦勇作品</h3></br><h3>這就是為了表現(xiàn)空白的區(qū)別，然后點綴了船帆，表現(xiàn)的內(nèi)容就分別出來了，這是一個。再一個就是從整個構圖，是一個大的S構圖，這樣把布局就穩(wěn)定下來了，比較穩(wěn)重。</h3></br><h3>所以你看那遠處的流水，也是靜靜的，包括近處彎彎曲曲流過來的也是水。在房子前面有一條河，彎彎曲曲流過來也是安安靜靜的。給人的一種感覺呢，就是生活非常溫馨安逸。</h3></br><h3> <h3>包括落款，也是用橫的落款。因為這個構圖，如果你用豎的落款的話，就打破了它整個的布局。這個豎的落款，如果說你放在它左邊，這又放到下邊空白這一塊了。</h3></br><h3> <h3>放在空白這一塊，就打破了空白的布局。然后這一塊就偏重了，就是整幅畫的重心就偏了。</h3></br><h3>如果你放在右上角呢，因為它有船帆，然后江河的出跟入的口，一下就堵上落款了，就跟人喘氣一樣，一下把它堵死了。</h3></br><h3> <h3>堵住了。</h3></br><h3> <h3>堵住了以后就不流暢了。只有落在上面。落在上面，就跟上面的那個遠山相對呼應，它上面也是平行的。整幅作品包括中間跟下邊，包括一些建筑物，都是平行。</h3></br><h3> <h3>我在看您這第一幅畫的時候，其實我自己的小想法是您左下角的那塊白好像像水一樣，是我自己的感覺。</h3></br><h3>中國畫就是感覺好像也是水，但你說他也是霧，就有這種你說的計白當黑的感覺。</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>對，他就是可以給你展開豐富的想象力。因為每人讀畫的思想不一樣，每個人的見解也不一樣。你說它是水也可以，你說他是云霧也可以，就是看每個人的理解，就是這樣。</h3></br><h3>中國畫的最終表現(xiàn)就是意象，就是表現(xiàn)一種意境。他把一些真實的東西跟西畫區(qū)別。西畫它把水、包括水紋、水的倒影、包括水的流向，都可以畫出來。</h3></br><h3> <h3>西畫（網(wǎng)圖侵刪）</h3></br><h3>但是中國畫可以把這些全部省掉，就是一個大型的輪廓，讓你想象水怎么流、云怎么飄。就是展開自己豐富的想象，這是中國畫寫意畫的最大一個特點，也是空白的一個特點。</h3></br><h3> 通過以上您的講解，我在想一個問題，如果您在畫畫的時候，靈感很匱乏的時候，有沒有什么辦法去讓你找靈感？去尋找一些新的靈感？<br></br><h3> <h3>也有過這種現(xiàn)象，因為這種現(xiàn)象呢是每個作者必然會有的。因為有一些東西是有限的。</h3></br><h3>比如說畫到一段時間之后呢，我想要表現(xiàn)的東西，在我的資料庫當中，就是沒有，沒辦法，你就得要走出去寫生。</h3></br><h3>比如說去旅游，到風景中去觀察，去仔細體驗，然后再慢慢的找到你想要的東西，這是最主要的一個方法。</h3></br><h3> <h3>那還有其他的方法嗎？</h3></br><h3> <h3>其他方法就是比較死板了，比較死板就是你表現(xiàn)出來了，但不是你想要的東西。</h3></br><h3>就是看別人作品，去臨摹別人的東西，那這樣表現(xiàn)出來不是你自己的東西。如果出去寫生，比如說我想畫一棵松樹，這棵松樹還要有一定的特點，它必須要彎的，要幾個彎，或者是怎么樣一個姿勢，一個生長的姿態(tài)。</h3></br><h3>但是你資料庫當中是沒有的，憑空造吧，也造不出來。造出來之后呢，就是感覺怎么看它都不是個活的，沒有精神，所以就要去寫生，必須要找到這個姿態(tài)的樹。</h3></br><h3>然后把它照著畫下來，因為你畫的過程中呢，你是在跟它對話，是跟它溝通，吸收它的精神，把它這種精神吸收過來之后，然后你再回去用筆表現(xiàn)出來。<br></br></h3></br><h3> <h3>相當于是體會到它了，然后自己再展現(xiàn)出來。<br></br></h3></br><h3> <h3>你了解之后，然后你才能展現(xiàn)出來。展現(xiàn)出來之后呢，它是有靈性的。要不就是非常呆板，看起來很生硬。<br></br></h3></br><h3> <h3>沒有靈魂。</h3></br><h3> <h3>對，沒有靈魂。</h3></br><h3> <h3>老師您出去寫生，就是想把心中的意境寫出來。再看您的這幅畫，相當于這個山水畫是大寫意。您可以和我們聊一聊您的這幅畫作。<br></br></h3></br><h3> <h3>因為這幅畫就是從傳統(tǒng)的山水走過來，然后進行了意境和意象上大膽的表現(xiàn)，充分的發(fā)揮了色彩跟水墨工具。</h3></br><h3> <h3>秦勇作品</h3></br><h3>比如說宣紙，中國畫的顏色，顏料的特性，包括中國特有的墨的特性，然后通過水分，通過自己的思想，再表現(xiàn)。這幅畫還是具有這幾個特點的。</h3></br><h3>你像上面的那一大片墨色，墨色雖然是很重，因為它是表現(xiàn)的屬于南方山水。在北方的山水呢沒有這種感覺。</h3></br><h3> <h3>有些人乍一看感覺黑乎乎的一大片，不知道是什么東西。但是作者他想表現(xiàn)的就是植被，滿山遍野的樹木、叢林，就是一下概括了，而不是單筆去畫一棵棵樹。</h3></br><h3>這就是大寫意，潑墨潑彩大寫意的一種筆法和意境。就是一下子概括了，不需要單個出現(xiàn)了，然后把它表現(xiàn)出來，然后再通過為了破這一塊墨色，因為它很重，為了破這塊墨色呢，就用色彩去破它。</h3></br><h3>因為用別的沒法破，只有用色彩對比，這就是把中國畫顏色的特性表現(xiàn)出來了。<br></br></h3></br><h3> <h3>我有看到您的這幅畫里有幾個非常細小的特點。在您的那座山中間有幾個房子，還有水上有個小人撐著船。您也可以和我們說一說。</h3></br><h3> <h3>這一個是大寫意，就是在潑墨潑彩當中，這個作品必須有不可缺少的一個點。這個點一開始是非常粗獷的一個點。</h3></br><h3>這些是一個點綴，就剛才說的是畫龍點睛，畫龍點睛必須要做到非常工細，工細的東西跟粗獷的東西形成了對比，這就是一個錯誤的點，錯誤的點出現(xiàn)了才是美的出現(xiàn)，包括那些山石，下面山石線的勾跟上面的塊面對比。</h3></br><h3> <h3>后面虛，你看后面遠山是虛的，跟前面的山石是實的，又形成了對比，形成一個深遠的對比，把層次給拉出去了。<br></br></h3></br><h3> <h3>嗯，有看到您后面大片墨色和前面幾棵樹的時候，又是一種對比。<br></br></h3></br><h3> <h3>對對。<br></br></h3></br><h3> <h3>您加了房子跟人撐帆船的話，您這一幅畫一下子靈動了。</h3></br><h3> <h3>對，畫龍點睛。如果說房屋跟下面的船帆沒有的話，就沒有靈動的感覺了，有了這個東西之后呢，感覺一下活了，哎，一下子活起來了。</h3></br><h3> <h3>就感覺下面留白的地方，那個人的確在動。</h3></br><h3> <h3>內(nèi)容一下豐富了嘛。要不的話下面不畫這個船，你想象成一個陸地也行，或者你想象的是水也行。但是一畫上這個船讓人感覺就是水，不是陸地。</h3></br><h3> <h3>它就是在流動著的，是有人煙氣息了。</h3></br><h3> <h3>對對。這些表現(xiàn)的就是把內(nèi)容已經(jīng)告訴你，這是空白，這是什么東西了。</h3></br><h3> <h3>嗯。非常感謝秦老師給我們帶來了非常精彩且具專業(yè)知識性的一期節(jié)目。下一期更精彩，期待和您的相會，我們下期再見。</h3></br><h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/-svbWdTxFT8s4l2KdAmGug" >查看原文</a> 原文轉載自微信公眾號,著作權歸作者所有