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甲辰年臨王羲之信札之筆記

徐國平

<p class="ql-block">王羲之（321-379年，一作303-361年）字逸少。東晉著名書法家?，樼鹋R沂（今山東臨沂）人。初任秘書郎，后任寧遠(yuǎn)將軍、江州刺史、右軍將軍、會稽內(nèi)史等，世稱王右軍。</p><p class="ql-block">早年從衛(wèi)夫人學(xué)書法，后來改變初學(xué)，草書學(xué)張芝，正書學(xué)鐘繇。博采眾長，備精諸體，一變漢魏以來質(zhì)樸的書風(fēng)，獨創(chuàng)妍美流便的新體。王羲之的正書、行書為古今之冠，人贊其筆勢“飄若浮云，矯若驚龍”。王羲之為歷代學(xué)書法者所崇尚，被奉為“書圣”。其作品真跡無存，傳世者均為后人摹本。</p><p class="ql-block">梁陶弘景在與梁武帝《論書啟》中云：“逸少自吳興以前，諸書猶為未稱。凡厥好跡，皆是向在會稽時永和十許年中者。”此書正當(dāng)其時，大有晉人倜儻風(fēng)流、傲物任情的俊氣，逸筆草草。</p> <p class="ql-block">《姨母帖》</p><p class="ql-block">王羲之的法書字體面貌不盡相同，大凡有流便和古質(zhì)兩種，《姨母帖》屬于后者。清代楊守敬說：“觀此一帖，右軍亦以古拙勝，知不專尚姿致。”此類作品是王羲之早年所寫，其結(jié)字和用筆都還存有較濃厚的隸書筆意，和晉代簡牘帛書有相近之處。如“一”“十”“痛”等字中的橫畫，隸書的筆意都很明顯；“痛”“日”“何”等字的轉(zhuǎn)折處都較生拗峭拔，并殘存橫式。這些都是隸書筆勢孑遺。另外筆畫質(zhì)樸凝重，出筆入筆比較自然，不像唐以后那樣強調(diào)一筆三折。這些都使作品具有一種古樸高華的藝術(shù)魅力。</p><p class="ql-block">《姨母帖》字間多斷、頓挫，除“奈何”兩字上下牽連，其余都字字獨立；筆畫凝重、樸拙，其“哀痛摧剝，情不自勝”的心緒直露無遺。</p><p class="ql-block">《姨母帖》中第二行“頃遘”下空出半行，“姨母”二字提行，以示尊敬。</p><p class="ql-block">《姨母帖》帖中字勢，寬廣均平，正面迎入，有古體本色，“姨母”二字敦樸圓厚，其橫畫是弧勢，意謂重心居中，無所偏倚，……王羲之喜將橫畫和豎畫，變斜變曲，在《姨母帖》的“日、頃、固”字，如畫半圓，加強字的靈動感?！兑棠柑饭琶舶蹴?，無楷書提按之筆勢，亦無后世行書跌宕之意態(tài)，光芒盡斂，火氣全無，或頓或曳，與隸體也不相同，得知羲之以古拙勝，而不專尚姿致。</p> <p class="ql-block">此帖行云流水，字字氣脈相通，行筆多中鋒，行距不拘一格，章法布局隨意而就，晉韻十足。書法風(fēng)格逸筆草草，自然天真，率意暢達(dá)，有晉人倜儻任誕的氣息。\</p><p class="ql-block">《初月帖》起首稱“初月”，即“正月”，避王羲之祖父“王正”之諱。由首句“山陰羲之報”而知寫于山陰。山陰是會稽郡郡治所在地。351年（東晉穆帝永和七年）王羲之赴山陰為會稽內(nèi)史，其年四十九歲?！冻踉绿肥瞧渌氖艢q以后所寫。</p><p class="ql-block">《初月帖》帖文中“停行”，一釋作“濟行”；“不辦”，一釋作“不辨”；“旦得去月十六日書”中的“旦”字，一釋作“且”字。</p> <p class="ql-block">《上虞帖》的書法價值非常高。它是王羲之晚年的作品，此時的王羲之筆風(fēng)更加成熟，書法功力更加深厚。該作品被認(rèn)為是對原作精神的忠實再現(xiàn)，體勢靈動綽約，豐肌秀骨，遠(yuǎn)勝于其他摹本。</p><p class="ql-block">《上虞帖》不僅是一件珍貴的藝術(shù)品，還具有極高的歷史和文化價值。它是王羲之寫給親友的一則簡扎，提到其他親戚朋友的近況，反映了當(dāng)時的社會背景和個人情感。</p><p class="ql-block">《上虞帖》的草法隨意灑脫，輕松自然，不拘小節(jié)。首先，在筆法上它不是靠輕重提按變化來豐富線條內(nèi)容的，而是以節(jié)奏和運行速度(疾澀之變)來充實線條內(nèi)涵，提按為輔；其次，結(jié)構(gòu)上強調(diào)開合變化，收放自如，所以字形構(gòu)架的視覺效果顯露出一種“張力”的特征。</p> <p class="ql-block">《寒切帖》是件書札，字體極小，又是草書，在如此之短的筆畫能夠，翻云覆雨，中側(cè)鋒用筆，隨時變換的筆鋒，不經(jīng)意間筋骨盡顯，是為風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的神作。難怪米芾說：世人以后努張為筋骨，不知不努張自有筋骨焉。明董其昌贊曰：余幸得再睹神物，益信此語之妙解。都給予了極高之評價。</p><p class="ql-block">此帖是一通書札，因此書體從容隨意，又不失精工法度，通篇氣貫，風(fēng)神兼?zhèn)洹?lt;/p> <p class="ql-block">大雪過后，天候轉(zhuǎn)晴，王羲之以這件短札向友人表達(dá)問候之意。末行“山陰張侯”可能是收信人的名字，原本寫在信箋的封面，在此與原跡一并摹在同一張紙上。</p><p class="ql-block">這件書跡以圓筆藏鋒為主，起筆與收筆，鉤挑波撇都不露鋒芒，由橫轉(zhuǎn)豎也多為圓轉(zhuǎn)的筆法，結(jié)體勻整安穩(wěn)，顯現(xiàn)氣定神閑，不疾不徐的情態(tài)，明代鑒藏家詹景鳳以 “圓勁古雅，意致優(yōu)閑逸裕，味之深不可測”形容它的特色，并且認(rèn)為趙孟受到這件書跡的影響。不過王羲之內(nèi)斂沉潛，趙孟微有鋒芒外露。</p> <p class="ql-block">此帖其中或行或楷，或流而止，或止而流，形成特有的節(jié)奏韻律。圓勁古雅，無一筆掉以輕心，無一字不表現(xiàn)出意致的悠閑逸豫。</p> <p class="ql-block">此帖用筆峻利，沉著瀟灑，俊宕清健，體勢豐滿，尤其是尖筆的起訖牽帶，豐富多變，飽滿完整，實為行書楷則。王羲之的新體行書，除了擺布黑色點畫之外，也照顧到白底的空間，把這兩者安排適宜，悠游于二度和三度空間，使得點畫蕩漾空際，回互成趣。王羲之所表現(xiàn)的書法造型，如孟子道性善，莊周談自然，縱說橫說，無不如意。</p> <p class="ql-block">此帖寥寥數(shù)語，而行筆專謹(jǐn)，值得后人效仿。唐韋應(yīng)物曾有詩：“憐君臥病思新橘,試摘猶酸亦未黃。 書后欲題三百顆,洞庭須待滿林霜”?？膳c此帖共讀。</p> <p class="ql-block">《行穰帖》筆畫厚實，不顯鋒棱，有篆籀意味。字勢一瀉而下，體格開張，姿態(tài)多變。</p>