<p class="ql-block">2013年10月5日上午，我們在山東行最后一站，從曲阜返程北京，途中過路河北省吳橋縣，游覽了中外久負盛名的雜技之鄉(xiāng)，欣賞了雜技的高超技術(shù)。吳橋作為我國雜技藝術(shù)的發(fā)祥地之一，有著深厚的歷史底蘊和獨特的文化魅力。吳橋雜技大世界是國家 AAAA 級旅游景區(qū) 。</p> <p class="ql-block">吳橋，是中國河北省滄州市下轄縣，位于河北平原東部，宋開寶三年（公元 970 年）始見吳橋鎮(zhèn)名 。金世宗大定二年（公元 1162 年），在吳橋鎮(zhèn)置縣，遂名吳橋縣 。</p><p class="ql-block">吳橋是我國雜技藝術(shù)的發(fā)祥地之一，1954 年被周恩來總理親自命名為 “雜技之鄉(xiāng)”。2006 年列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄 。</p> 吳橋雜技歷史悠久，有據(jù)記錄文字可查，從2000年漢朝時就有了的 “角抵戲”，是雜技的雛形。清朝和民國時期，吳橋雜技達到鼎盛階段 。新中國成立初期，吳橋已發(fā)展到 60 個大型馬戲雜技團。<br>1984 年胡耀邦同志視察吳橋，激發(fā)了吳橋人民弘揚雜技文化的熱情，雜技進入快速發(fā)展的繁榮階段。<br>1985 年創(chuàng)建國內(nèi)第一所省屬雜技中專學校，培養(yǎng)了大量優(yōu)秀雜技人才，并在國內(nèi)外重大比賽和表演中多次獲獎 。 紅牡丹劇場：建筑面積 5529 平方米，以展示集現(xiàn)代聲、光、電及各種高科技技術(shù)于一體的大型綜藝型雜技晚會為主，突出反映中華民族自遠古黃帝時代至現(xiàn)代數(shù)千年的雜技發(fā)展史 。<div>江湖文化城，占地 19200 平方米，可以欣賞到各具特色的雜技、馬戲、戲法、氣功、曲藝、獨臺戲、拉洋片、馴白鼠等藝術(shù)表演 。<br>魔術(shù)迷幻宮，建筑面積 4432 平方米，節(jié)目有人體三分、穿越鋼板、倒懸行走、空桶取物、大變活人等，令人眼花繚亂 。</div> <p class="ql-block">紅牡丹劇場：建筑面積 5529 平方米，以展示集現(xiàn)代聲、光、電及各種高科技技術(shù)于一體的大型綜藝型雜技晚會為主，突出反映中華民族自遠古黃帝時代至現(xiàn)代數(shù)千年的雜技發(fā)展史 。</p> 滑稽動物園：以各種動物表演為主，如老虎騎馬、非洲獅穿火圈、大象按摩、狗熊耍大刀、山羊走鋼絲、狼狗認字、猴子騎單車等動物滑稽表演 。 “吹破天” 通常指在吳橋雜技大世界中表演嗩吶雜技的何樹森，因其嗩吶吹奏技藝高超，被觀眾和同行們譽為 “吹破天”。<br>何樹森 1958 年出生于雜技世家，是國家一級演員，也是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目吳橋雜技代表性傳承人之一。他 6 歲學藝，8 歲登臺，練就了一身過硬的雜技本領(lǐng)，擅長嗩吶吹奏與雜技表何樹森的嗩吶吹奏技巧嫻熟，能夠演奏出各種高難度的曲目，其吹奏的聲音高亢激昂、婉轉(zhuǎn)悠揚，具有很強的穿透力和感染力。<br>表演獨特：他將雜技表演融入嗩吶吹奏中，在吹奏過程中加入了頂技、柔術(shù)等雜技動作，如頭頂嗩吶吹奏、身體扭曲成各種姿勢吹奏等，使表演更具觀賞性和驚險性。<br>風格幽默：何樹森的表演風格幽默詼諧，他善于與觀眾互動，通過幽默的語言和滑稽的動作，讓觀眾在欣賞表演的同時捧腹大笑，營造了輕松愉快的表演氛圍。<br><br> 何樹森將雜技與嗩吶吹奏相結(jié)合主要有以下幾種方式：<br>頂技與嗩吶結(jié)合：如 “頂技嗩吶”，何樹森在表演雜技頂技的基礎(chǔ)上進行嗩吶吹奏，他可以頭頂著轉(zhuǎn)盤、暖水壺等物品，同時吹奏出動聽的嗩吶曲，將雜技的平衡技巧與嗩吶吹奏完美融合，增加了表演的難度和觀賞性。<br>晃板與嗩吶結(jié)合：“晃板嗩吶” 是在雜技晃板節(jié)目中融入嗩吶吹奏技巧，他在晃板上保持身體平衡的同時，還能流暢地吹奏嗩吶，展示了高超的身體協(xié)調(diào)能力和對嗩吶的熟練掌控。<br>創(chuàng)新表演技巧<br>鼻奏嗩吶：這是何樹森的拿手絕技之一，他能用鼻子同時吹響兩個嗩吶，嘴里還能抽著香煙，并且煙霧會從嗩吶里冒出來，這種獨特的表演技巧將嗩吶吹奏與雜技中的口技、魔術(shù)元素相結(jié)合，給觀眾帶來新奇的視覺和聽覺體驗。<br>大小嗩吶交替吹：在表演中，何樹森會快速地交替使用大小不同的嗩吶進行吹奏，展示了他對不同嗩吶的熟練掌握和在吹奏技巧上的高超水平，同時也增加了表演的變化和節(jié)奏感。<br> 球技嗩吶：何樹森在吹奏嗩吶的過程中加入球技表演，他可以用手或身體的其他部位巧妙地控制球的運動，使球在身體周圍或空中飛舞，與嗩吶吹奏相互配合，形成一種獨特的表演形式。<br>雜耍平衡技巧：除了頂技和晃板，他還會在表演中融入其他雜耍平衡技巧，如用鼻子頂起竹竿，竿頂上拖著冒著熱氣的暖水壺吹嗩吶，展示了他在平衡方面的卓越能力和對身體的精準控制。<br> 融入危險元素：在表演中加入一些看似危險的元素，如頭頂暖水壺吹嗩吶時，故意讓水壺向觀眾席傾倒，在快要砸到觀眾時又一把抓住竹竿，通過這種驚險的瞬間吸引觀眾的注意力，營造緊張刺激的氛圍。 增加表演道具：在吹奏嗩吶時，何樹森會使用一些特殊的道具來增加表演的難度和趣味性，如吹茶壺，他能將茶壺當作嗩吶來吹奏，通過對茶壺的巧妙操控，發(fā)出獨特的聲音，使觀眾眼前一亮。<div>國內(nèi)外演出：何樹森多次隨團出國演出，足跡遍布五大洲的 30 多個國家和地區(qū)，將中國的嗩吶雜技藝術(shù)傳播到世界各地，受到了各國觀眾的高度贊譽和熱烈歡迎。<br>獎項榮譽：他曾獲得河北省文藝振興獎、中國雜技金菊獎等多項榮譽，其表演的《吹破天 —— 頂板凳》《雜技小院》等節(jié)目更是多次獲得國內(nèi)外雜技大賽的金獎。<br></div> 吳橋雜技的表演風格和特點主要有以下幾個方面：<br>風格特色<br>濃郁的鄉(xiāng)土氣息：吳橋雜技起源于民間，與當?shù)厝嗣竦纳罹o密相連。其表演形式和節(jié)目內(nèi)容都展現(xiàn)了淳樸的民間特色，道具大多來自日常生活生產(chǎn)，如鍋、碗、盆、勺、桌、椅等，中國武術(shù)器械中的刀、槍、棍、棒等也常被用作道具，讓觀眾感到親切自然。<br>驚險奇絕：吳橋雜技以高難度的動作和驚險的表演而著稱，演員們通過長期的艱苦訓練，掌握了平衡、力量、柔韌、敏捷等多種技藝，能夠完成令人驚嘆的表演，如高空雜技中的 “空中飛人”“走鋼絲”，演員在高空完成各種復雜的動作，讓觀眾心跳加速；還有 “大跳板”“環(huán)球飛車” 等節(jié)目，也都充滿了驚險刺激的元素。<br>歡快奔放：表演過程中，演員們充滿激情和活力，動作剛勁有力、灑脫奔放，展現(xiàn)出勇敢、堅毅和自信的精神風貌，具有濃郁的北方地域文化特色。整個節(jié)目表演動中有靜，靜中有動，既緊張又歡快，既幽默又滑稽，使觀眾在欣賞雜技的同時，也能感受到愉悅和放松。<br>表演特點<br>技藝精湛：吳橋雜技涵蓋了各種高難度的表演項目，如雜技、魔術(shù)、馬戲等，演員們經(jīng)過長期的刻苦訓練，具備扎實的基本功和高超的技藝，能夠完成各種令人驚嘆的動作，展示出驚人的技巧和力量，如柔術(shù)演員可以將身體扭曲成各種不可思議的形狀，頂技演員可以用頭、額或鼻頂起各種重物并保持平衡等。<br>節(jié)目豐富多樣：節(jié)目形式豐富多樣，有驚險刺激的空中飛人、走鋼絲，有趣味橫生的小丑表演、魔術(shù)變幻，還有展現(xiàn)力量與技巧的頂碗、蹬技等，滿足了不同觀眾的審美需求。傳統(tǒng)節(jié)目主要有肢體技巧、道具技巧、喬裝仿生、馴獸、馬術(shù)、傳統(tǒng)魔術(shù)、滑稽 7 大類 486 個單項。<br><br> 吳橋雜技中的 “上刀山” 是一項極具特色和挑戰(zhàn)性的傳統(tǒng)節(jié)目。<br>“上刀山” 表演通常會搭建一個高大的刀梯，刀梯由多把鋒利的鋼刀組成，刀刃朝上，固定在木架上，形成梯子的形狀。這些鋼刀一般都經(jīng)過特殊的打磨和處理，以確保其鋒利度和安全性。<br> 表演過程：演員們在表演前通常會進行一些熱身和準備活動，然后赤足開始攀爬刀梯。他們手腳并用，小心翼翼地沿著刀梯向上攀登，每一步都需要精準地踩在刀刃上，同時還要保持身體的平衡和穩(wěn)定。在攀爬的過程中，演員們還會做出一些高難度的動作，如倒立、單腳站立、旋轉(zhuǎn)等，增加表演的驚險程度和觀賞性。到達刀梯頂部后，演員們會進行一些短暫的停留和表演，如展示旗幟、向觀眾揮手等，然后再慢慢地下刀梯。<br> 力量與技巧并重：在表演中，柔術(shù)與硬功、力量與技巧結(jié)合得相得益彰，演員們不僅需要具備強大的力量來完成一些高難度的動作，如舉重、摔跤等，還需要掌握精湛的技巧，如拋接、旋轉(zhuǎn)、平衡等，使表演更加精彩絕倫。<br>適應性強：吳橋雜技是名副其實的草根藝術(shù)，既可以在廣場、劇場作大規(guī)模演出，也可以一個人獨臺獻藝，具有很強的適應性和靈活性。無論是在大型舞臺上還是在街頭巷尾，都能看到吳橋雜技演員的精彩表演。 上刀山，在攀爬刀梯的過程中，平衡是至關(guān)重要的。演員們需要具備出色的身體平衡能力，通過不斷地練習和實踐，掌握在狹窄的刀刃上保持身體平衡的技巧。<div>他們會進行一些平衡訓練，如走鋼絲、單腳站立、倒立等，以提高自己的平衡能力。<br>上刀山， 表演不僅需要高超的技巧，還需要強大的心理素質(zhì)。演員們需要克服對高度和鋒利刀刃的恐懼，保持冷靜和自信。他們會進行一些心理訓練，如模擬表演場景、進行深呼吸練習、自我暗示等，以增強自己的心理素質(zhì)。<br></div> 上刀山，表演者需要通過長期的訓練，使腳部皮膚變得堅韌，能夠承受刀刃的壓力。他們會進行一些特殊的腳部鍛煉，如在沙子、石子等粗糙的地面上行走、跑步，逐漸增加腳部的耐受能力。<div>他們還需要掌握正確的腳部著力點和用力方法，以確保在攀爬刀梯時能夠穩(wěn)定地踩在刀刃上，避免滑倒和受傷。<br></div> 上刀山，表演體現(xiàn)了吳橋雜技藝人的勇敢、堅毅和不屈不撓的精神。在面對鋒利的刀刃和高大的刀梯時，他們毫不畏懼，勇往直前，展示了人類挑戰(zhàn)自我、超越極限的勇氣和決心。<br>在一些傳統(tǒng)的吳橋雜技表演中，“上刀山” 還具有祈福和祝愿的寓意。演員們通過攀爬刀梯，向神靈祈求平安、幸福和好運，同時也表達了對觀眾的美好祝愿。<br>上刀山， 通過代代相傳，不斷創(chuàng)新和發(fā)展，這一節(jié)目不僅展示了吳橋雜技的獨特魅力，也為雜技文化的傳承和發(fā)展做出了重要貢獻。 吳橋江湖百相是指在吳橋雜技大世界的江湖文化城中展現(xiàn)的清末民初舊中國市井社會的各種風貌 。<br>雜技表演：涵蓋了各種高難度的雜技技巧，如 “江湖八大怪” 之一高福州的單掌開轉(zhuǎn)、肚皮切菜、頭頂開瓶、單掌開石；李亮的上刀山等 。<br>魔術(shù)表演：有令人眼花繚亂的魔術(shù)節(jié)目，像魔術(shù)迷幻宮中展示的人體三分、穿越鋼板、倒懸行走、空桶取物、大變活人等 。<br>馴獸表演：滑稽動物園中有狼狗考試山羊走鋼絲、人騎老虎等大型馴獸表演 。<br>傳統(tǒng)戲法：如鬼手王保和的代表絕活三仙歸洞，僅憑三個球和兩個碗，就能展現(xiàn)出神奇莫測的變化 。<br>曲藝表演：包括說書、唱戲等，身著清朝服飾的藝人說著當年賣藝求生的語言，把過去藝人四海為家的生活情景展現(xiàn)得淋漓盡致 。<br>氣功表演：藝人展示輕氣功等絕活，如氣吞鋼球、寶劍，以及鐵尺拍肋等 。<br>人物特色<br>江湖藝人：來自各地的江湖藝人匯聚于此，他們各懷絕技，有的擅長雜技，有的精通魔術(shù)，有的則以馴獸或曲藝表演為生，在江湖文化城中擺攤賣藝，展示自己的拿手絕活，以此謀生 。<br>非遺傳承人：眾多國家和省市縣級非遺傳承人也在江湖文化城亮相表演，他們承載著傳統(tǒng)雜技文化的傳承使命，將先輩們流傳下來的技藝原汁原味地展現(xiàn)給觀眾，為保護和傳承吳橋雜技文化發(fā)揮著重要作用 。<br>文化氛圍<br>清末民初風格：江湖文化城的建筑仿明清商鋪，營造出濃厚的歷史氛圍，讓人仿佛穿越回百年前的清末民初時期，感受那個時代獨特的江湖氣息 。<br>市井生活氣息：這里再現(xiàn)了當年藝人四海為家的生活情景，充滿了熱鬧、樸實、煙火氣的市井生活氛圍，各種表演和活動展現(xiàn)了舊中國市井社會的百態(tài)人生，讓游客可以近距離領(lǐng)略到江湖文化的獨特魅力 。<br> 吳橋雜技飛車，是一項經(jīng)典且極具觀賞性的節(jié)目。<br>場地與道具，一般在大型的馬戲表演場地或雜技大棚中進行。主要道具是一個巨大的金屬球型籠子，稱為飛車籠，直徑通常在數(shù)米左右，空間足以讓摩托車或汽車高速行駛。<div>車手們在高速行駛的過程中，做出各種驚險的動作，相互追逐、交叉穿越、上下層疊等，車輛之間的距離往往只有幾厘米甚至更小，稍有不慎就可能發(fā)生碰撞，但車手們憑借著高超的駕駛技術(shù)和默契的配合，一次次化險為夷。<div><div>有時還會有單人表演，車手獨自在籠內(nèi)完成一系列高難度的動作，如單手駕駛、站立駕駛、倒立駕駛等，展示出個人的卓越技巧和勇氣。<br></div></div></div> 車手需要具備極高的駕駛技術(shù)，車輛的精準操控、高速行駛時的平衡掌握、快速轉(zhuǎn)向和制動的能力等。他們要經(jīng)過長時間的專業(yè)訓練，熟練掌握各種駕駛技巧，才能在狹小的飛車籠內(nèi)安全地完成表演。<br>面對高速行駛的車輛和狹小的表演空間，車手們需要具備強大的心理素質(zhì)，保持冷靜、沉著和自信。<div>在表演過程中，任何一絲緊張或恐懼都可能導致失誤，因此他們會進行專門的心理訓練，如模擬表演場景、進行深呼吸練習、自我暗示等，以增強自己的心理素質(zhì)。<br></div> 環(huán)球飛車表演，體現(xiàn)了吳橋雜技藝人敢于冒險、勇于挑戰(zhàn)自我和極限的精神。他們在狹小的空間內(nèi)駕駛車輛高速行駛，面對各種危險和困難毫不退縮。<br>環(huán)球飛車，在傳承過程中不斷創(chuàng)新和發(fā)展。藝人們在保留傳統(tǒng)表演形式的基礎(chǔ)上，不斷加入新的元素和技巧，如增加車輛數(shù)量、提高行駛速度。<br>觀眾在欣賞表演的過程中，不僅能夠感受到雜技藝術(shù)的魅力，還能體驗到心跳加速、熱血沸騰的刺激感。 吳橋雜技博物館：坐落于雜技大世界北半景區(qū)，博物館內(nèi)分九大展廳，有影視廳、春典茶座、丹青閣及互動廳。影視廳以播放電影《紅牡丹》為主要內(nèi)容，可讓游人深入了解吳橋雜技藝人闖蕩江湖的生涯 。 馬術(shù)大世界游樂園：建筑面積 20000 平方米，有來自內(nèi)蒙古大草原的十六匹駿馬，它們在馬場上奔馳，時而馬上倒立，時而馬上大站、獨站雙馬、倒騎摘花等，游客還可翻身上馬親自試騎 。 吳橋高蹺秧歌，參演者通常十多人至數(shù)十人不等，多扮演古代神話或歷史故事中的人物，如《西游記》中的唐僧師徒、《白蛇傳》中的白娘子與許仙等 。<br>高蹺秧歌隊，在節(jié)日或慶典時走上街頭，邊走邊舞，與觀眾近距離互動，營造熱鬧氛圍。隊伍按一定順序排列，頭蹺帶領(lǐng)，演員展示舞蹈動作與技巧，還會與觀眾打趣互動 。 步伐多樣，包含前進、后退、橫行、交叉等基本步伐，還有秧歌步、十字步、跳步等特色步伐。與高蹺高度結(jié)合，增加表演難度與觀賞性，演員需掌握步伐節(jié)奏與平衡，才能展現(xiàn)優(yōu)美舞姿 。<br>身體扭動，以腰為軸心，帶動肩部、臀部和四肢協(xié)調(diào)運動，通過扭腰、擺胯、甩臂等動作，展現(xiàn)身體柔韌性與節(jié)奏感，體現(xiàn)秧歌韻律美，還能表現(xiàn)角色情感與性格，如歡快、活潑、嬌羞等 。<br> 吳橋跳繩，作為一項傳統(tǒng)體育活動在當?shù)剌^為常見。<br>參與者在跳繩過程中，不僅追求快速跳繩，以在規(guī)定時間內(nèi)完成更多的跳繩次數(shù)。<br>在傳統(tǒng)的雙腳跳繩基礎(chǔ)上，發(fā)展出了單腳跳、交叉跳、雙搖跳、三搖跳等多種花式跳繩技巧。這些花式跳繩動作需要更高的協(xié)調(diào)性和身體控制能力，增加了跳繩的趣味性和觀賞性 。<br>演員們在跳繩的同時展示出高難度的雜技動作，創(chuàng)造出令人驚嘆的視覺效果 。<br> 張鈺軍，是一位知名的吳橋藝人，省級非遺 “吳橋雜技” 的代表性傳承人，并擔任吳橋雜技博物館館長。<br>生于五代魔術(shù)世家，從小隨父親走江湖賣藝，在雜技和魔術(shù)的氛圍中長大，積累了豐富的表演經(jīng)驗和對雜技藝術(shù)的深刻理解。<br> <p class="ql-block">張鈺軍擁有 50 多年的繪畫功底，擅長工筆。其作品將繪畫藝術(shù)與雜技文化深度融合，展現(xiàn)了獨特的藝術(shù)魅力。</p><p class="ql-block">雜技長卷創(chuàng)作：2018 年 4 月，其重點描繪吳橋雜技歷史的《雜技魂》長卷初亮相。該長卷長達二百余米，如 “清明上河圖” 般栩栩如生地展示了從黃帝蚩尤時期到現(xiàn)代，雜技發(fā)展史上的重要傳說、事件和人物，共分三卷，是迄今為止國內(nèi)外最長的一幅雜技歷史人物畫卷。</p> <p class="ql-block">擔任館長職務：擔任吳橋雜技博物館館長期間，張鈺軍積極參與博物館的管理和運營工作。他組織和策劃了一系列與雜技文化相關(guān)的展覽和活動，豐富了博物館的館藏和展示內(nèi)容，提升了博物館的文化影響力，為公眾了解和認識吳橋雜技提供了一個重要的平臺。</p><p class="ql-block">張鈺軍積極致力于雜技文化的傳承和弘揚。他不僅通過自己的表演展示雜技的魅力，還培養(yǎng)和指導年輕一代的雜技演員，將自己的技藝和經(jīng)驗傳授給他們，為吳橋雜技的傳承和發(fā)展做出了重要貢獻。</p> 吳橋頂缸是吳橋雜技中的傳統(tǒng)節(jié)目，通常由演員用頭部或身體其他部位頂起大缸，并做出各種高難度的動作和技巧展示 。<br>演員需要具備強大的頸部、肩部和腰部力量，以支撐起沉重的大缸，并在頂缸過程中保持身體的平衡和穩(wěn)定，確保大缸不會掉落。<br>演員會運用各種技巧來增加表演的觀賞性，如頭頂大缸進行旋轉(zhuǎn)、晃動，或者在頂缸的同時完成其他動作，如倒立、翻滾等，展示出高超的技藝和身體協(xié)調(diào)性。<div>由于大缸本身較重且體積較大，頂缸表演具有一定的危險性，這也增加了表演的緊張感和驚險程度，能夠吸引觀眾的注意力并帶來強烈的視覺沖擊 。</div> 吳橋雜技中的 “選婿拋繡球” 是一項具有特色的表演節(jié)目。<br>在古代街市搭建的繡樓，周圍布置有古色古香的建筑和道具，讓觀眾仿佛置身于古代的招親現(xiàn)場。<br>待嫁的 “小姐”，由年輕貌美的女演員扮演，還有數(shù)位 “求婚者”，是男演員。還會有一些配角，丫鬟、管家。<br> 節(jié)目開始，“小姐” 在樓閣上或舞臺高處出現(xiàn)，手中拿著繡球，而 “求婚者” 們則在樓下或舞臺前方聚集，他們或身著古裝，或打扮成各種滑稽有趣的模樣，通過各種方式展示自己，試圖吸引 “小姐” 的注意。<br>“小姐” 會在樓閣上做出各種嬌羞、猶豫的表情和動作，與臺下的 “求婚者” 互動，引發(fā)觀眾的陣陣笑聲。<br> 經(jīng)過一番挑選或鬧劇般的競爭后，“小姐” 會將繡球拋向臺下，“求婚者” 們則會蜂擁而上，爭搶繡球，期間會穿插一些雜技動作，如翻跟頭、跳躍、倒立等，增加表演的觀賞性和趣味性。<br> 最后，搶到繡球的 “求婚者” 會興高采烈地走上臺，與 “小姐” 進行一段簡單的互動或表演，如對唱、跳舞等，為整個節(jié)目畫上圓滿的句號。<br> 吳橋雜技在國內(nèi)有重要影響，素有 “十方雜技九籍吳橋”“沒有吳橋人不成雜技班” 之說，可見吳橋雜技藝人在國內(nèi)雜技界的重要地位和廣泛分布 。<br>吳橋雜技在國際上也有一定的影響，早在清末就走向世界，當時的吳橋藝人旅歐、旅美、下南洋，讓中國雜技名揚海外 。 <p class="ql-block">注：圖片均由本人拍攝，部分文字取自網(wǎng)絡(luò)。</p>