<p class="ql-block"> 杭州天??美術(shù)館近期開(kāi)展的“360°：我們?yōu)楹卫L畫(huà)?”當(dāng)代藝術(shù)作品展，展示39位來(lái)?全球的當(dāng)代繪畫(huà)領(lǐng)域藝術(shù)家將帶來(lái)百余件千禧年后創(chuàng)作的作品。</p> <p class="ql-block"> 展覽分為三個(gè)區(qū)域:?、?眼間的直覺(jué)流動(dòng)，經(jīng)典繪畫(huà)主題；?、探索圖像制造的邊界 ，跳脫出繪畫(huà)內(nèi)容，關(guān)注繪畫(huà)形式與現(xiàn)代化圖像?產(chǎn)的關(guān)系。三、空間與觀念的多維探索，繪畫(huà)向其他形式進(jìn)?步的探索，使繪畫(huà)具有更多的可能性，它可以是?個(gè)雕塑、物件、空間裝置、藝術(shù)家書(shū)，甚?是觀眾的參與。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 在第三區(qū)域，最后一件作品是1981年生于四川，2004年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院的當(dāng)代藝術(shù)家趙要的《風(fēng)景》，趙要的創(chuàng)作跨越繪畫(huà)、雕塑、影像和特定場(chǎng)域?型裝置，在《?景》系列中，他把對(duì)繪畫(huà)的思考還原到藝術(shù)材料本身，通過(guò)對(duì)材料、形式、藝術(shù)語(yǔ)言的探索，不斷地拓展藝術(shù)外延。</p> <p class="ql-block"><i style="font-size:15px;">作品：一張從鄉(xiāng)下來(lái)的床單兒，聚丙烯懸浮式拼裝地板，2022</i></p> <p class="ql-block"><i style="font-size:15px;">作品：精神高于一切，2016-18. 摩耶寺，玉樹(shù)藏族自治州；自然的力量，2018，北京工人體育場(chǎng)</i></p> <p class="ql-block"> 作品《風(fēng)景》創(chuàng)作于疫情時(shí)代（2021），趙要從涂料生產(chǎn)商的顏色名稱中挑選出具風(fēng)景意味的名字如“?間?溪、荷塘??、云海霧凇、夜巴黎、白矮星……”，然后將對(duì)應(yīng)的涂料色漿按精確的配比塑封進(jìn)七寸的透明袋里，由機(jī)器壓制成如明信片般的卡片，這些隨機(jī)生成的卡片圖案類(lèi)似于風(fēng)景，能勾起觀者對(duì)于真實(shí)風(fēng)景的回憶和遐想，在交通不便的古代，中國(guó)文人用“澄懷觀道，臥以游之”作為無(wú)法親歷山川的替代，在疫情時(shí)期，借助這樣一種方式，對(duì)天地自然進(jìn)行圖像化的轉(zhuǎn)換與聯(lián)想，達(dá)成“坐觀天下”效果，是對(duì)疫情發(fā)生之后，人們因流動(dòng)性受限而產(chǎn)生的焦慮與虛擬交流方式盛行的一種反思?！讹L(fēng)景》這一系列作品中，通過(guò)對(duì)顏料物質(zhì)信息的釋放，從而與文化和記憶產(chǎn)生某種聯(lián)系和想象，以此來(lái)調(diào)動(dòng)觀看者對(duì)它的理解與欣賞。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 作品布展在三角形的空間內(nèi)，兩側(cè)是墻，正面是窗，進(jìn)入這個(gè)空間就像進(jìn)入了風(fēng)景的迷宮，落地窗外是城市的街道、高樓和連綿青山，是真實(shí)的風(fēng)景；一側(cè)墻，在白乳膠漆墻上用噴墨印上涂料的名字，相當(dāng)于作品的目錄，另一側(cè)墻上，是四個(gè)懸掛于墻上的木制展柜，每個(gè)柜子有64個(gè)小格，每個(gè)格子對(duì)應(yīng)于一個(gè)涂料名稱，內(nèi)有八張卡片，卡片上是藝術(shù)家和調(diào)色機(jī)創(chuàng)造的類(lèi)風(fēng)景！八張卡片封存的是同一色漿，由機(jī)器壓制，隨機(jī)形成圖案，其肌理和紋路各異，使每張卡片具有唯一性和不可復(fù)制性。</p> <p class="ql-block"> 對(duì)作品的欣賞當(dāng)是“仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智”，是創(chuàng)作者和觀賞者的一種互動(dòng)，欣賞的過(guò)程是觀眾對(duì)作品的一種再創(chuàng)造的過(guò)程，你可以調(diào)動(dòng)你的眼、心、腦，創(chuàng)造你自已想看到的風(fēng)景。當(dāng)你抽出卡片，既可以從圖案上尋求具象的風(fēng)景或回憶或憧憬，也可以體會(huì)色彩本身帶給你的一種情緒和情感，而展示空間觀看者流動(dòng)翻閱的情景又何嘗不是又一種風(fēng)景……。時(shí)過(guò)境遷，現(xiàn)在看這件作品，也可以是對(duì)疫情時(shí)代的一種紀(jì)念。</p><p class="ql-block"> 在這件作品前駐足的更多是藝術(shù)同行或藝術(shù)相關(guān)專業(yè)的學(xué)生，一位視覺(jué)藝術(shù)的從業(yè)者在看了作品后，非常有共鳴，她在疫情期間也做了一件類(lèi)似的作品，將氣味用滴膠的方式進(jìn)行封存；一位從南京過(guò)來(lái)的傳媒藝術(shù)專業(yè)學(xué)生，多角度審視作品，從中尋求畢計(jì)的靈感。印象深刻的是一位初中語(yǔ)文教師，因?yàn)楣ぷ魃系囊恍毫筒挥淇?，抽空出?lái)看展，優(yōu)秀而又善感的她，在作品前流連品味，從中共情，得到了寧?kù)o和撫慰，這也正體現(xiàn)了《風(fēng)景》這件作品具有的人文溫度。</p> <p class="ql-block"> 對(duì)我們普通人而言，當(dāng)代藝術(shù)作品相比經(jīng)典繪畫(huà)可能晦澀難懂，也可能讓人覺(jué)得似乎沒(méi)有什么可看的，但正如藝術(shù)家本人所說(shuō)：“藝術(shù)家不是優(yōu)先于觀眾，提供給觀眾一個(gè)好的結(jié)果或者不好的結(jié)果，只要觀看者可以進(jìn)入到作品語(yǔ)境中，引發(fā)思想活動(dòng)，我認(rèn)為藝術(shù)家的工作就完成了……作品的狀態(tài)既不要去誘導(dǎo)觀眾，也不要拒絕觀眾?！睂?duì)當(dāng)代藝術(shù)作品的欣賞是多元和立體的，當(dāng)我們?cè)谧髌非安豢桃馊プ穼ぷ髌繁旧韼?lái)了什么樣的確定結(jié)果，而是融入其中，往往會(huì)有意外的驚喜！從這個(gè)意義，當(dāng)代藝術(shù)作品應(yīng)該更接近普羅大眾。</p>