<p class="ql-block">許多時候，我們與優(yōu)秀詩人的距離，并不在文筆，而在情懷、視野、心胸和氣魄。文字就是那些，技巧就是那些，實在沒有什么看得見的天地差別，但是那些看不見的“軟實力”在不同作者身上，就決定了賽道上的”勝負”。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">我們經(jīng)?？匆娪性娫u者長篇大論地解構(gòu)一首詩，力圖讓讀者明白和清晰一首詩，或許動機是好的，但是很有可能違背讀詩初心。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 詩可敘事，詩可抒情，詩可發(fā)現(xiàn)，詩可哲理。最重要的是，詩可表達自己，詩可看見自己。表達即療愈，看見即療愈。</p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">真正友誼是“不裝”，是一切請便，一切隨意，是相互之間不刻意的輕松自在，甚至可以少一些禮節(jié)式迎來送往。但是這種關(guān)系看重人們交往中的精神滿足、共同情趣和彼此欣賞，即使物質(zhì)滿足方面若有不足，雙方并不介意，而且可以化虛為實，也可以相當知足。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">詩歌要打動人，就得有打動人心的力量，而當下許多詩歌的無力感常常與此相悖。優(yōu)秀與普通的關(guān)鍵分野在于語言的個性是否鮮明，一眼就讓我們知曉張三就是張三，絕對不可能是李四，好有辨識度！</p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">寫詩可以如實敘事，可以如實呈現(xiàn)，但是“如實”遠遠不夠，詩人要把詩歌與散文有所區(qū)別，就得超越如實，就得體現(xiàn)作者詩性想象，從而讓一首詩飛起來。詩歌不是照相，詩人會賦予它現(xiàn)實中沒有的生活場景，并讓讀者產(chǎn)生新的認知；詩歌不是簡單繪畫，詩人任務是讓這一幅畫流動起來，是一幅移動畫面；詩歌也不是電影，電影追求的是真實畫面和故事，而詩作追求詩性想象和由此產(chǎn)生的審美愉悅、甚至快感。</p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">當下端午詩歌很多，我們對它們的審美要求也在變化，不只是寫出來就行了，而是寫出個性，寫出與眾不同，寫出奇思妙想，一句話把詩寫好。寫出來不難，要寫好不易。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">有一類好詩，文字一定是清晰而準確的，但詩意依然是否定其指向的唯一性，依然會讓讀者琢磨良久，而覺得十分有意思。</p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">我比較同意有人這樣表達：寫作難點在于用普通文字寫出不普通意思。這就需要作者對普通文字要有足夠的理解和駕馭能力，對普通表達方式要有比較深刻的領(lǐng)悟和自信。簡潔是智慧的結(jié)晶，簡約完全可以做到不簡單。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">寫自己喜歡或不喜歡什么，應該不難。這首詩的挑戰(zhàn)在于，如何收官？收官，最能反映作者寫作經(jīng)驗積累，在許多時候也可以反映作者的閱歷。寫作經(jīng)驗積累愈多，人生閱歷與豐富，收官時愈容易出彩，這里并非僅僅是寫作技巧問題，而是詩人對一首詩所表達的核心詩意能做到心知肚明，而不是草草收場。我有一個感覺，許多詩作的敘事或抒情都沒有問題，甚至相當不錯，可是收官時，平淡無奇，讀不出作者在最后想留給讀者什么東西?！短拱住纺芡黄破接梗銎嬷苿?，就在收官！</p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">據(jù)我觀察，我們的許多詩作就是需要這樣一種跳躍式的、對寫作初始場景的掙脫，只有做到一種掙脫或者轉(zhuǎn)換，才有可能打開我們想象空間，而讓一首詩的詩意飛起。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">或許有讀者會認為詩歌宣泄情緒是很自然的事。是的，這個看法有一些道理，但值得注意的是，如果一位作者把宣泄作為一種風格時，詩歌的作用可能會有一種潛在風險，即反噬作者。從療愈原理來看，宣泄可以是療愈過程的一個環(huán)節(jié)，但不能作為詩歌創(chuàng)作的唯一訴求。打一個不恰當?shù)谋确?，我們不能自己去挖一個坑，又讓自己跳進去，這樣的后果就很難預測了。我個人以為，生活中海子不能走出負性情緒的泥潭，其結(jié)局就不會樂觀。</p><p class="ql-block">一一黃干</p>