<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">曾經(jīng)梁川遇桃源</b></p><p class="ql-block">晨霜桑柘裊炊煙，</p><p class="ql-block">山黛輕嵐映竹軒。</p><p class="ql-block">浮光瀲波牛笛遠(yuǎn)，</p><p class="ql-block">雨潤梁川耕桃源。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">專業(yè)點(diǎn)評：</p><p class="ql-block">【體裁判定】</p><p class="ql-block"> 此詩四句，每句七字，押平韻（煙軒遠(yuǎn)園皆為平聲），當(dāng)屬七言古絕。古絕雖用近體平仄，卻不必嚴(yán)守粘對，重在風(fēng)神骨力，與律絕之繩墨森嚴(yán)有別。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【格律細(xì)勘】</p><p class="ql-block"> 逐字平仄（平聲用○，仄聲用●）：</p><p class="ql-block">○○○●●○○（晨霜桑柘裊炊煙）</p><p class="ql-block">○●○○●●○（山黛輕嵐映竹軒）</p><p class="ql-block">○○●○○●●（浮光瀲波牛笛遠(yuǎn)）</p><p class="ql-block">●●○○○●○（雨潤梁川耕桃源）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 首句第三字"桑"與第二句第三字"黛"皆平，顯見失粘，此正古絕之常態(tài)。然"瀲波"處連用兩仄，與末句"梁川"兩平相對，形成跌宕之勢，暗合古絕"以拗取勁"之法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【意象源流】</p><p class="ql-block"> "桑柘"本自王維《渭川田家》"斜光照墟落，窮巷牛羊歸"之田園意象，卻添"晨霜"二字，化溫柔為清冷，得"寒山轉(zhuǎn)蒼翠"之神理。"山黛"句化用杜牧"南山與秋色，氣勢兩相高"之黛色傳統(tǒng)，而"輕嵐"二字又似馬遠(yuǎn)水墨之淡染，虛實(shí)相生。</p><p class="ql-block"> "浮光瀲波"四字尤妙，將張若虛"滟滟隨波千萬里"之浩蕩，凝練為溪塘之瀲滟。牛笛聲遠(yuǎn)，化聽覺為視覺，與王維"欲投人處宿，隔水問樵夫"同其遙深。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【章法妙諦】</p><p class="ql-block"> 起句靜景含動(dòng)（裊炊煙），承句動(dòng)中見靜（映竹軒），轉(zhuǎn)句由色入聲（牛笛遠(yuǎn)），合句以虛收實(shí)（耕桃源）。四句皆景，然"曾經(jīng)"二字埋伏筆，使通篇皆為追憶之境，結(jié)句"耕桃源"三字，遂將眼前實(shí)境化為心中桃源，與劉禹錫"種桃道士歸何處"之滄桑異曲同工。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【煉字三昧】</p><p class="ql-block"> "裊"字狀炊煙之柔，反襯晨霜之剛；"潤"字寫雨之無聲，暗含"潤物"之仁。"耕"字最奇，本為農(nóng)事，卻與"桃源"連用，將陶淵明之理想國化為動(dòng)詞，使靜態(tài)典故頓生活力，深得王安石"春風(fēng)又綠江南岸"煉字之法。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【氣格總評】</p><p class="ql-block"> 此詩得輞川之清幽，兼桃花源之邈遠(yuǎn)。晨霜之冷與炊煙之暖相蕩，山黛之青與浮光之白相映，笛聲之遠(yuǎn)與雨澤之近相成。最妙在"曾經(jīng)"二字，使二十八字皆化為記憶之殘片，如米家山水之淡墨暈痕，愈遠(yuǎn)愈見其蒼茫。?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">古風(fēng)七言絕句 . 霧凇島曉景</b></p><p class="ql-block">松江殘渡添厚霜，</p><p class="ql-block">霧嶼孤舟砌玉墻。</p><p class="ql-block">萬樹凝晶百步遠(yuǎn)，</p><p class="ql-block">曉煙散盡日影長。</p> <p class="ql-block">《霧凇島曉望》一詩以凝練的筆觸勾勒出北國冬曉的奇絕景觀，其藝術(shù)造詣可圈可點(diǎn)。筆者試從三個(gè)維度進(jìn)行專業(yè)評析：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、空間構(gòu)建的層遞美學(xué)</p><p class="ql-block"> 詩人巧妙運(yùn)用"殘渡-霧嶼-孤舟"的遞進(jìn)式空間布局，形成由近及遠(yuǎn)的視覺延伸。"砌玉墻"的比喻將液態(tài)的江水與固態(tài)的霧凇形成物態(tài)轉(zhuǎn)化，而"百步遠(yuǎn)"的精確距離感與"日影長"的無限延伸構(gòu)成空間張力，使有限的七言框架容納了多維空間體驗(yàn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、光色表現(xiàn)的微秒處理</p><p class="ql-block"> "厚霜-玉墻-凝晶"構(gòu)成冷色調(diào)三部曲，通過材質(zhì)感的層層強(qiáng)化（霜的輕薄、玉的溫潤、晶的透亮），在統(tǒng)一色系中展現(xiàn)豐富層次。尤其"曉煙散盡"的光線轉(zhuǎn)折處理精妙，既完成時(shí)間推移又自然引向"日影長"的溫暖收束，形成冷曖交替的光影交響。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、動(dòng)靜哲學(xué)的辯證統(tǒng)一</p><p class="ql-block"> 詩中"殘渡/孤舟"的靜態(tài)存在與"曉煙散盡"的動(dòng)態(tài)過程形成鮮明對比，"砌"字尤為傳神，既暗示霧凇形成的緩慢過程，又凝固為墻體的堅(jiān)實(shí)意象。結(jié)句"日影長"三字更暗含時(shí)光流動(dòng)的永恒意味，使瞬間的冰雪奇觀獲得永恒的藝術(shù)生命。</p><p class="ql-block"> 此詩深得唐人絕句"咫尺萬里"之妙，在28字中完美呈現(xiàn)了霧凇景觀的物理特性與美學(xué)神韻，堪稱當(dāng)代冰雪題材的七言佳作。</p>