<p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">這是作者最近完成的風(fēng)景畫，苛求AI在隱去作者姓名，作品標(biāo)題，不知畫種，沒有落款的情況下給予解圖。然后看看 AI與作者原意有何差別。</span></p> <p class="ql-block">AI</p><p class="ql-block">思考完成圖片內(nèi)容呈現(xiàn)這是一幅裝裱在金色邊框內(nèi)的繪畫作品。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作者 </span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 這是作者用P圖技術(shù)做的虛擬鏡框，不知AI是否知道。</span></p><p class="ql-block">AI</p><p class="ql-block">畫面主體部分展現(xiàn)了一片山巒景色，整體色調(diào)以粉色和棕紅色為主，營造出一種柔和且略帶夢幻的氛圍。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作者 AI開頭即解說山巒的色彩，以及匆匆述說了讀畫的感受是“一種柔和”“且略帶夢幻的氛圍”，作者以為AI沒有先整體讀畫，因此做了以下幾點(diǎn)錯解——</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">因?yàn)樽髡咭憩F(xiàn)山巒雄偉重疊壯觀，基本不用“柔和”的筆墨色彩，也沒有想制造“夢幻的氛圍”，各位賞畫的朋友可能沒有留意到，人，做夢，夢里不會呈現(xiàn)豐富色彩的，不信，你閉上眼睛，視網(wǎng)膜刺激神經(jīng)的反應(yīng)任何物體都是黑白，或者是單一的色系，絕不會呈現(xiàn)豐富的色彩，較純的暖色系列也不可能。因此，“夢幻的色彩”是信口開河。</span></p><p class="ql-block">AI</p><p class="ql-block">山巒的線條呈現(xiàn)出一種寫意的風(fēng)格，線條流暢且富有動感，似乎在表現(xiàn)山巒的起伏與走勢。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作者</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">由于作者故意沒有表標(biāo)注是什么畫種， AI讀畫即下結(jié)論是寫意風(fēng)格，其實(shí)作者畫這幅山景圖擔(dān)心傳統(tǒng)以墨色為主寫意風(fēng)格和線條難以達(dá)到山勢的雄奇、剛烈，于是采用了版畫奏刀利鏨線化用筆，線順山勢，不是“似乎”的模糊解讀。</span></p><p class="ql-block">AI</p><p class="ql-block">畫面下方有一些類似植被或巖石的描繪，色彩較為豐富，包含綠色、棕色等色調(diào)，與上方的山巒在色彩上形成一定的呼應(yīng)和對比。畫面右下角有兩個紅色的印章樣式的印記，可能是畫家的落款或印章。畫作外部有一圈淺藍(lán)色的襯邊，襯邊上有細(xì)微的紋理，增加了整體的裝飾感。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作者</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作者曾經(jīng)在山區(qū)生活過較長時間，尤其在高空，飛機(jī)的眩窗內(nèi)俯瞰落日映照的群山，感覺傳統(tǒng)以墨為主的寫意，很難生動表現(xiàn)群山氣勢，便融合一些水彩、油畫的空間混合用色特點(diǎn)，使畫面主色調(diào)更加統(tǒng)一。畫面分兩個層次，用流云做前后銜接，這種多畫種融合的大寫意，讓AI做概念外的解讀 ，確實(shí)有點(diǎn)為難。</span></p><p class="ql-block">AI </p><p class="ql-block">金色的畫框顯得較為厚重和典雅，與畫作的柔和色調(diào)形成對比，突出了畫作的主體地位。內(nèi)容解讀從藝術(shù)風(fēng)格上看，這幅畫具有寫意畫的特質(zhì)，畫家通過簡潔而富有表現(xiàn)力的線條和柔和的色彩來傳達(dá)景物的神韻，而不是追求細(xì)致入微的寫實(shí)描繪。粉色的主色調(diào)賦予畫面一種浪漫、溫馨的感覺，可能意在表現(xiàn)某個特定的時間段，如日出或日落時分的光影效果。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作者</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">水墨畫在唐代起便把山水分成了繪畫的大類，就工具論，以文房四寶的表現(xiàn)方法視為正宗，但以墨色為主的繪畫難以表達(dá)色彩的震撼，作者以通體的暖色統(tǒng)一畫面，采用了降低紅綠色階對比的西畫方法，正是以墨為主的寫意難以高就的。此番表現(xiàn)是否成功，一是請求AI解讀，幫助，同時也伶請美篇讀者點(diǎn)評。</span></p><p class="ql-block">AI</p><p class="ql-block">山巒的描繪雖然抽象，但依然能夠讓觀者感受到山巒的雄渾與壯闊，線條的流動感也賦予了畫面一種動態(tài)的美感。畫面下方的植被或巖石部分增加了畫面的層次感和豐富度，使得整個場景更加立體。右下角的印章是傳統(tǒng)中國畫中常見的元素，它不僅具有標(biāo)識作者身份的作用，同時也為畫作增添了一份文化底蘊(yùn)和藝術(shù)氣息。整體來看，這幅畫作在形式和內(nèi)容上都展現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，給人以美的享受和遐想的空間。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作者</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">獨(dú)特的藝術(shù)魅力應(yīng)該是因景設(shè)技，山體兩條傾斜的大動勢使畫面動感強(qiáng)烈，這是畫面生動的主要手筆。因而統(tǒng)領(lǐng)用色、用線，色塊組合，使創(chuàng)作得到足夠多的經(jīng)驗(yàn)積累。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">繪畫是一種看得懂前人技法、經(jīng)驗(yàn)的勞動，也要知道前人在工具不完善的情況下種種束縛，AI對作者山巒的表現(xiàn)溢美用詞頗多，對技法的瑕疵剖析比較吝詞。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">畫面所鐫用印章是電腦制作，考慮與原畫大小容易匹配，確定畫種定位 ，故以此為之。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);">以下是AI解圖設(shè)置的要綱</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">AI解圖已經(jīng)完成 ，作者為自己作品做補(bǔ)充說明——</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作品標(biāo)題：霞染山岳 水墨畫</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">作者：劉金國 畫幅尺寸55cmx30cm</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">畫紙為定性濾紙 創(chuàng)作年月 2025年7月</span></p>