<p class="ql-block">于戲臺(tái)之上，窺時(shí)代荒誕與堅(jiān)守 電影落幕，思緒卻仍深陷那方小小的戲臺(tái)?！稇蚺_(tái)》這部作品，恰似一面多棱鏡，折射出民國(guó)亂世的斑駁光影，也映照出人性深處的堅(jiān)守與掙扎，令人觀后久久難以釋?xiě)选?影片將故事定格在軍閥混戰(zhàn)的動(dòng)蕩歲月，京城中，五慶班精心籌備《霸王別姬》演出，滿(mǎn)心期許能在這亂世中延續(xù)戲曲的華彩。然而，新進(jìn)城的洪大帥，這位對(duì)戲曲一竅不通卻手握強(qiáng)權(quán)的軍閥，像一陣粗暴的狂風(fēng)，瞬間打破了原本的平靜。他肆意擺弄代表“祖師爺”的木偶，用唱戲的翎子抽打，那對(duì)戲曲行當(dāng)規(guī)矩的漠視，讓我不禁聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)中，那些為了利益對(duì)文化藝術(shù)橫加踐踏的行徑，洪大帥就像是這類(lèi)現(xiàn)象的一個(gè)極端縮影，凸顯出權(quán)力與無(wú)知結(jié)合時(shí)的丑陋。 送包子的大嗓兒堪稱(chēng)全片最具戲劇性的人物。他本與戲曲舞臺(tái)毫無(wú)瓜葛，卻因大帥的誤認(rèn)，被強(qiáng)行推上了戲臺(tái)。這看似喜劇的情節(jié)背后，是小人物在亂世中對(duì)命運(yùn)毫無(wú)掌控力的無(wú)奈與悲哀。大嗓兒就像生活里的平凡大眾，面對(duì)命運(yùn)突如其來(lái)的安排，無(wú)力反抗，只能慌亂掙扎，努力求生。他的種種舉動(dòng)，滿(mǎn)是對(duì)命運(yùn)無(wú)常的無(wú)力感，也讓我深切體會(huì)到個(gè)體在時(shí)代洪流中的渺小與脆弱。 侯班主的形象更是深深觸動(dòng)了我。他一生傾心戲曲，將戲班視作生命。當(dāng)洪大帥要求改戲，讓楚霸王“過(guò)江”這一荒謬指令下達(dá)時(shí)，他陷入了兩難絕境。不改，戲班眾人恐性命不保；改了，則違背了他對(duì)戲曲藝術(shù)的堅(jiān)守。他對(duì)著祖師爺牌位長(zhǎng)跪不起，聲淚俱下說(shuō)著“為活命啊”，那一刻，我的心被狠狠刺痛。他的妥協(xié)，并非對(duì)藝術(shù)的背叛，而是在殘酷現(xiàn)實(shí)面前，為守護(hù)戲班眾人，做出的痛苦抉擇。這讓我明白，生活中，理想與現(xiàn)實(shí)常激烈沖突，有時(shí)為了生存，我們不得不暫時(shí)放下堅(jiān)守，但這絕不是放棄信仰的理由。 電影里的每個(gè)角色，都在這方小小的戲臺(tái)上，演繹著各自的悲歡離合。他們的故事看似荒誕，實(shí)則是那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照。透過(guò)他們，我看到人性的復(fù)雜多面，有面對(duì)強(qiáng)權(quán)時(shí)的怯懦屈服，也有對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著熱愛(ài)；有小人物為生存的掙扎無(wú)奈，也有困境中的堅(jiān)守勇氣。 《戲臺(tái)》不只是一部電影，更像一部生動(dòng)的時(shí)代史詩(shī)。它借戲班的遭遇，深刻反映民國(guó)亂世的社會(huì)風(fēng)貌，以及人們的生存狀態(tài)和精神世界。它讓我懂得，無(wú)論時(shí)代如何變遷，都要堅(jiān)守內(nèi)心底線(xiàn)，珍視真正有價(jià)值的東西，也讓我對(duì)傳統(tǒng)文化生出更深敬意，歷經(jīng)風(fēng)雨，它們依然散發(fā)獨(dú)特魅力，值得傳承守護(hù) 。</p>