<p class="ql-block">很幸運(yùn)，在波士頓巧遇了梵高特展。這是一次特別的展覽，與以往梵高畫作展不同，沒有“星空”，沒有“向日葵”，也沒有“鳶尾”等名作，而是他最溫柔的系列——以魯林家族肖像畫作為特展的內(nèi)容。展覽將來(lái)自哈佛美術(shù)館、DC國(guó)家美術(shù)館、洛杉磯美術(shù)館、芝加哥美術(shù)館、荷蘭博伊曼斯.范伯寧恩美術(shù)館、巴西圣保羅美術(shù)館、費(fèi)城美術(shù)館、梵高博物館、大都會(huì)博物館、奧賽博物館波士頓美術(shù)館等博物館的收藏匯聚一堂，23幅梵高“家庭組畫”首次齊聚。</p> <p class="ql-block">魯林一家到底是誰(shuí)？竟讓梵高用20多幅畫，把這個(gè)家庭畫進(jìn)了永恒，也把溫柔畫進(jìn)了自己的崩潰人生。他們不是貴族，不是模特，是他在絕望中遇到的朋友。</p><p class="ql-block">1888年，梵高為了追求藝術(shù)理想，離開巴黎，來(lái)到法國(guó)南部鄉(xiāng)下阿爾勒，專心藝術(shù)創(chuàng)作。在此期間，他和鄰居郵差魯林一家建立了深厚的友誼，并開始以魯林一家為主題創(chuàng)作了一系列肖像畫。</p><p class="ql-block">魯林不僅溫厚善良，還在生活上給予梵高很多的關(guān)心和幫助，這給在異國(guó)他鄉(xiāng)的梵高帶來(lái)了精神上的極大慰藉，而梵高也將自己對(duì)藝術(shù)的理解和追求、以及對(duì)魯林一家的深厚感情融入到了這些肖像畫的創(chuàng)作中。</p><p class="ql-block">孤獨(dú)的梵高也曾擁有過最樸素的溫暖。他一遍遍地畫他們，顏色越來(lái)越濃烈，線條越來(lái)越奔放，仿佛在說(shuō)：請(qǐng)讓我留下你們。他畫的不只是他們，更是那個(gè)在心里悄悄說(shuō)“我也值得被愛”的自己。</p><p class="ql-block">魯林一家五口的肖像畫逐漸分散到各地，這次波士頓美術(shù)館的特展在梵高生日當(dāng)天開幕，讓一家五口的肖像重聚，并展出梵高的部分自畫像和其他畫作，來(lái)紀(jì)念畫家與郵差一家跨越時(shí)空的友誼。</p><p class="ql-block">這次策展特別動(dòng)人，展廳以家庭成員為線索分區(qū)陳列，畫與信件、文獻(xiàn)并置，情感脈絡(luò)清晰。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1888年5月，梵高租下了在阿爾勒的黃色房屋，并將前面用作工作室。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">自畫像，1887年。</p><p class="ql-block">這幅畫是在其弟弟居住的巴黎繪制的，畫中展示的是藝術(shù)家即將南遷的狀態(tài)。大膽的筆觸，嚴(yán)肅的神情，彰顯出畫家心中的抱負(fù)與熱情，他正憧憬著自己的新目標(biāo)。</p><p class="ql-block">梵高常常在沒有其他人可供擺拍時(shí)描繪自己。這既是一種練習(xí)肖像畫的手段，也是自我反思的機(jī)會(huì)，同時(shí)也是一個(gè)古老傳統(tǒng)的一部分。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">郵差魯林先生</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梵高為魯林家族的五位成員畫了二十六幅肖像畫，其中展出了十四幅。 </p><p class="ql-block">在歐洲藝術(shù)史上，肖像畫對(duì)象往往是皇室成員或社會(huì)地位極高的人物，在19世紀(jì)，而為一個(gè)普通的工薪家族創(chuàng)作多幅肖像畫是聞所未聞的。這顯示出梵高在創(chuàng)作這些肖像畫時(shí)，既懷有個(gè)人滿足感，也具備專業(yè)水準(zhǔn)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">快樂的酒徒（梵高崇拜的荷蘭畫家佛蘭斯.哈爾斯作品）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">弗蘭斯.哈爾斯的作品“威廉.范海圖森”。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">年輕男子持手套肖像（佛蘭斯.哈爾斯）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">馬塞爾?魯林，1888年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從馬塞爾出生的那一刻起，恰逢梵高為她父親創(chuàng)作的第一幅肖像畫，這位藝術(shù)家就熱切地想要描繪魯蘭一家的新寶寶。他最初在一幅較大的畫布上描繪了馬塞爾被母親高高舉在懷中的場(chǎng)景，但在單獨(dú)描繪馬塞爾時(shí)，他敏感地選擇了一幅較小的畫布。描繪馬塞爾不僅實(shí)現(xiàn)了一個(gè)目標(biāo)，即描繪一個(gè)完整的家庭，還涵蓋了人類各個(gè)年齡階段。梵高把這幅馬塞爾的肖像畫送給了驕傲的父母。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">漁童（佛蘭斯.哈爾斯作品）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梵高曾多次到訪安特衛(wèi)普，其中包括與他的藝術(shù)家朋友安東 克爾斯梅卡爾斯（1846-1924），后者曾寫道，梵高被這幅畫深深吸引：“突然間，他離開了我的身邊，我看到他正向那幅畫走去，我緊隨其后。當(dāng)我走到他身旁時(shí)，他雙手交叉站著，仿佛正在畫前祈禱，然后低聲說(shuō)道：‘天哪你看到了嗎？'過了一會(huì)兒，他又說(shuō)：‘這就是繪畫，你看。’然后他用拇指沿著那些寬大的筆觸所指的方向：‘他就是這樣落筆的，就像他落下的那一刻一樣。</p><p class="ql-block">梵高的創(chuàng)作思維常常回到哈爾斯的作品上，而在描繪魯林家族時(shí)，他的專注度達(dá)到了前所未有的高度?？谞?魯林與《漁童》一樣，洋溢著青春的溫柔與活力。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">奧古斯汀?魯林夫人和剛出生的女兒馬塞爾，1888年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">仔細(xì)觀察這幅畫的表面，可以發(fā)現(xiàn)梵高最初使用的是淺藍(lán)色背景，類似于他早期的約瑟夫?魯林肖像畫。這個(gè)細(xì)節(jié)，加上兩幅畫的尺寸相似以及它們互補(bǔ)的構(gòu)圖（如果同時(shí)懸掛，夫妻二人會(huì)面向彼此），暗示這位藝術(shù)家可能曾考慮過將它們視為一組作品。這幅母子雙人肖像畫突顯了奧古斯丁作為看護(hù)者的角色。梵高正在探索一個(gè)迷人的中間地帶，一方面是在他后期的《搖籃曲》系列作品中，被畫者占據(jù)著主導(dǎo)地位，另一方面則是在之前那間展廳里展示的雙人肖像畫中，被畫者顯得較為邊緣化。在所有情況下，她的母性角色始終是他關(guān)注的焦點(diǎn)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">魯林</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">卡米爾.魯林 1888年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梵高將這幅溫柔的卡米爾肖像贈(zèng)予了魯林家族。他對(duì)這位略顯靦腆的十一歲男孩的細(xì)膩描繪中，運(yùn)用了對(duì)比色的大塊面，并用短促而富有節(jié)奏的筆觸加以潤(rùn)色，營(yíng)造出光影反射的效果。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">阿曼德.魯林 1888年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">描繪了十七歲的即將步入成年的男孩的內(nèi)心狀態(tài)。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">重復(fù)之前的畫作</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高更筆下的魯林夫人</p> <p class="ql-block">梵高在自畫像和魯林家族肖像畫中融入了引人注目的花卉或純色背景，是受到日本浮世繪的影響。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">瑪格麗特.烏倫堡 1632年（倫勃朗范萊恩作品）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梵高極力推崇倫勃朗的作品，贊賞其畫作中能喚起的魔力與詩(shī)意。這幅作品中的女性，很可能對(duì)梵高描繪奧格斯丁.魯林的方式產(chǎn)生了影響。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">藝術(shù)家的祖母，1887年（埃米爾·伯納德作品）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">埃米爾?伯納德的祖母經(jīng)營(yíng)著自己的洗衣店，并支持伯納德的藝術(shù)事業(yè)，盡管他的父母反對(duì)。在這幅肖像畫作完成時(shí)，她甚至為他建了一間工作室。19歲的伯納德用大膽的色彩平面和強(qiáng)烈的輪廓捕捉到了祖母的堅(jiān)實(shí)存在，這與一年后梵高為魯林家族創(chuàng)作的富有表現(xiàn)力的肖像畫產(chǎn)生了共鳴。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">冬日傍晚 1867年（讓-佛朗索瓦.米勒作品）</p><p class="ql-block">灰色棕色織物紙上的粉彩和黑色康特蠟筆</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梵高對(duì)描繪鄉(xiāng)村生活和民俗的畫家讓?弗朗索瓦?米勒的作品深表欽佩。1875年，巴黎看到了這幅粉彩畫，并在1881年阿爾弗雷德?森西耶的《小米》一書中讀到了它。塞納把一對(duì)夫婦在他們熟睡的嬰兒旁燭光下工作的場(chǎng)景描述為“一種感覺，一種倫勃朗的光”。塞納把米勒描述為“一個(gè)憂郁和痛苦的靈魂，但他首先是一個(gè)有著堅(jiān)定信念的人；一個(gè)勇敢的軍人，一個(gè)慈愛的父親和一個(gè)忠誠(chéng)的朋友。</p><p class="ql-block">這種描述對(duì)梵高來(lái)說(shuō)可能很有意義，他畫了幾幅米勒作品的變體，包括這幅。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">魯林的小兒子卡米爾</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">搖籃曲 1889年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梵高用大膽而夸張的色彩描繪了奧古斯丁.魯林，背景有著生動(dòng)的圖案，她手中握著一根繩子，通向一個(gè)搖籃。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“我正在創(chuàng)作一幅描繪峽谷的大型畫布，畫中有兩個(gè)極其穩(wěn)固的巖石基座，其間流淌著涓涓細(xì)流，還有一座第三座山，將峽谷封閉起來(lái)。</p><p class="ql-block">這些主題無(wú)疑帶有一種美妙的憂郁感，而在那些真正荒僻的地點(diǎn)工作確買令人愉悅，因?yàn)樵谀抢铮愕冒旬嫾苈裨谑^里，以免被風(fēng)吹走?！?lt;/p><p class="ql-block">-梵高致埃米爾 貝爾納，1889年10月8日</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">峽谷，1889年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1889年秋，梵高畫了圣雷米精神病院附近的峽谷。第二年春天，梵高把這幅畫送到巴黎，高更在巴黎看到了并寫信給他：“在涉及自然的學(xué)科中，你是唯一有思想的人。我和你哥哥談過這件事，我想和你交換一個(gè)你選擇的我的東西。我所說(shuō)的是一個(gè)山地景觀。兩個(gè)很小的旅行者，似乎在攀登那里尋找未知。</p><p class="ql-block">這里那里，紅色的觸感像燈光一樣，整體呈紫色調(diào)。它既美麗又宏偉?！?lt;/p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“這不過是我的臥室，但色彩起到了關(guān)鍵作用，通過使物品呈現(xiàn)出更宏偉的風(fēng)格，在這里暗示著休息或整體的睡眠。簡(jiǎn)而言之，觀賞這幅畫應(yīng)該能讓人心緒平靜，或者更確切地說(shuō)，激發(fā)想象力。家具的穩(wěn)固性現(xiàn)在也應(yīng)展現(xiàn)出不可動(dòng)搖的安適感。</p><p class="ql-block">—梵高寫給弟弟提奧 梵高，1888年10月16日</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">臥室，1889年</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梵高為自己在備受珍愛的黃色房子里布置的臥室而深感自豪。這是他描繪該空間的第二幅畫作，創(chuàng)作于他搬入后的第二年（此時(shí)他已不住在那里）</p><p class="ql-block">。這幅作品讓人回想起一個(gè)更為快樂的時(shí)期，當(dāng)時(shí)他專注于魯林肖像畫，并期待著高更的到來(lái)。掛在床頭上的肖像畫彰顯出肖像畫在他創(chuàng)作實(shí)踐中的重要性以及他的自我意識(shí)。在第一版中，兩幅肖像畫描繪的是梵高的男性友人，而在這里，它們分別是一幅（可能的）自畫像，以及一幅描繪一個(gè)未知女性的畫作，或許是一個(gè)他渴望已久的伴侶。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">阿爾勒的舞廳</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">人們常說(shuō)，我也很愿意相信這一點(diǎn)，了解自己是件難事，但描繪自己也同樣不容易。因此，由于找不到其他模特，我目前正在繪制兩幅自畫像因?yàn)槲以缇驮撨M(jìn)行一些人物創(chuàng)作了。其中一幅是自畫像的開始之日繪制的，那時(shí)我身形消瘦，臉色蒼白。這幅畫以深紫藍(lán)色為主調(diào)，頭部則偏白，搭配黃色的頭發(fā)，從而形成一種色彩對(duì)比的效果。</p><p class="ql-block">（梵高致弟弟的信，1889年9月5日或6日）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">自畫像，1889年</p><p class="ql-block">從7月中旬到1889年8月下旬，梵高病情嚴(yán)重，無(wú)法作畫。在他逐漸康復(fù)期間，家人和朋友，包括約瑟夫?魯林，寄來(lái)了鼓勵(lì)信件。在創(chuàng)作這幅自畫像時(shí)，梵高在信件中回顧</p><p class="ql-block">了自己對(duì)肖像畫的持久熱忱，以及他創(chuàng)作魯林肖像畫的那段緊張時(shí)期。這幅自畫像中生動(dòng)筆觸的直接感，以及藍(lán)色背景映襯下的藍(lán)色服裝，讓人回想起梵高一年前所繪制的首幅約瑟夫?魯林肖像畫。</p><p class="ql-block">畫家與棕發(fā)郵遞員產(chǎn)生了一種親近感，后者“年紀(jì)雖不算特別老，卻足以讓我視他為父親一般”。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">拉撒路的復(fù)活</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有農(nóng)夫的圍墻麥地</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">六十歲的魯林</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">32歲的小兒子卡米爾</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七十歲的魯林夫人</p> <p class="ql-block">以上文字參考了展覽的相關(guān)內(nèi)容</p>