<p class="ql-block">《出郊》明-楊慎</p><p class="ql-block">高田如樓梯，平田如棋局。</p><p class="ql-block">白鷺忽飛來，點破秧針綠。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">①高田如樓梯，平田如棋局。</p><p class="ql-block">○山坡上的畦田就像樓梯一樣，上下平地上的畦田就像棋盤。</p><p class="ql-block">②白鷺忽飛來，點破秧針綠。</p><p class="ql-block">○忽然白鷺飛到水稻田中來，在一片綠色的秧苗上點上了白點。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block">嘉靖三年（公元1524年），因“大禮議”事件，楊慎謫戍云南永昌衛(wèi)，后居云南30余年，此詩便寫于楊慎被貶期間。詩人一方面遠(yuǎn)離朝堂的爭斗，享受寧靜的鄉(xiāng)間生活；另一方面，在一片綠色的田野，詩人看到白鷺飛來，思鄉(xiāng)之情油然而生，于是寫下了這首詩歌。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">此詩）</p><p class="ql-block">通過詩人的視角，勾勒描繪了南方山鄉(xiāng)水田的優(yōu)美富庶，詩中有畫，靜中有動，</p><p class="ql-block">最后一句）</p><p class="ql-block">尤為點睛之筆，將春日郊外的田疇景色寫的秀麗如畫，美不勝收。</p><p class="ql-block">“高田如樓梯，平田如棋局?！?lt;/p><p class="ql-block">二句）</p><p class="ql-block">寫水田的形態(tài)，喻之以樓梯、棋盤，都屬整飭之美，寫出了高田和平田的壯觀，高田系仰視所見，層層如樓梯；平田系俯視所見，縱橫如棋盤。田畦井井有條，秧苗長勢喜人，</p><p class="ql-block">通過詩人）</p><p class="ql-block">視角和所處位置的變化描寫了不同方位的田野的景色。</p><p class="ql-block">“白鷺忽飛來，點破秧針綠。”</p><p class="ql-block">兩句）</p><p class="ql-block">寫一片綠油油的秧田，忽飛來了白鷺，讓秧田添上活氣與亮色，讓靜謐的畫面帶有動態(tài)，詩人化用</p><p class="ql-block">“萬綠叢中一點紅”</p><p class="ql-block">的詩意，</p><p class="ql-block">寫出“萬綠苗中一點白”的奇觀。</p><p class="ql-block">末句）</p><p class="ql-block">是畫龍點睛之筆，詩眼在“點破”二字。</p><p class="ql-block">從藝術(shù)表現(xiàn)手法）</p><p class="ql-block">來看，此詩看似信手拈來，其實獨具匠心。</p><p class="ql-block">全詩）</p><p class="ql-block">以郊外踏青者的目光為描寫的觸角，先由仰視和俯視描繪了從遠(yuǎn)處到近處的秧苗所染出來的濃濃的春色，從而凸現(xiàn)了南方水鄉(xiāng)水田的靜態(tài)春光。緊接著，目光隨突然掠來的白鷺而轉(zhuǎn)移，</p><p class="ql-block">在被“點破”的“秧針綠”的特寫鏡頭上定格，由靜而動，再配之以色彩的強(qiáng)烈對比，鷺之白與秧之綠使得嘎然而止的詩篇更富有自然的情趣。</p><p class="ql-block">這首小詩）</p><p class="ql-block">寫的是春日郊外水田的景色，勾畫了南方山鄉(xiāng)春天田野的秀麗景色，詩中有畫，靜中有動，全詩用極其淺顯而流暢的語言，捕捉了西南山鄉(xiāng)水田的典型春色意象。在一坡坡修整得非常精致的梯田旁，有一片片棋盤般的平整水田，猶如一望無際的綠色地毯。偶爾有白鷺飛來止息，點破如針芒般的綠色秧田，留下潔白的身影。</p> <p class="ql-block">《江村》唐-杜甫</p><p class="ql-block">清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。</p><p class="ql-block">自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。(梁上 一作：堂上)</p><p class="ql-block">老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。</p><p class="ql-block">但有故人供祿米，微軀此外更何求？</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">①清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。</p><p class="ql-block">○浣花溪清澈的江水，彎彎曲曲地繞村而流，在長長的夏日中，事事都顯恬靜、安閑。</p><p class="ql-block">②自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。(梁上 一作：堂上)</p><p class="ql-block">○梁上的燕子自由自在地飛來飛去，水中的白鷗相親相近，相伴相隨。</p><p class="ql-block">③老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。</p><p class="ql-block">○相伴多年的妻子在紙上畫著棋盤，年幼的兒子敲彎了鋼針要做成魚鉤。</p><p class="ql-block">④但有故人供祿米，微軀此外更何求？</p><p class="ql-block">○只要有老朋友給予一些錢米，我除了這個還有什么可奢求的呢？</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block">公元760年（唐肅宗上元元年）夏，詩人杜甫在朋友的資助下，在四川成都郊外的浣花溪畔蓋了一間草堂，在飽經(jīng)戰(zhàn)亂之苦后，生活暫時得到了安寧。這首詩正是在這期間所作。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">這首詩）</p><p class="ql-block">寫于唐肅宗上元元年（760）。</p><p class="ql-block">在幾個月之前，詩人經(jīng)過四年的流亡生活，從同州經(jīng)由綿州，來到了這不曾遭到戰(zhàn)亂騷擾的、暫時還保持安靜的西南富庶之鄉(xiāng)成都郊外浣花溪畔。他依靠親友故舊的資助而辛苦經(jīng)營的草堂已經(jīng)初具規(guī)模；飽經(jīng)離鄉(xiāng)背井的苦楚、備嘗顛沛流離的艱虞的詩人，終于獲得了一個暫時安居的棲身之所。時值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清華，一派恬靜幽雅的田園景象。</p><p class="ql-block">詩人）</p><p class="ql-block">拈來《江村》詩題，放筆詠懷，愉悅之情是可以想見的。</p><p class="ql-block">本詩首聯(lián)第二句）</p><p class="ql-block">“事事幽”三字，</p><p class="ql-block">是全詩關(guān)緊的話，提挈一篇旨意。</p><p class="ql-block">中間四句）</p><p class="ql-block">緊緊貼住“事事幽”，一路敘下。梁間燕子，時來時去，自由而自在；江上白鷗，忽遠(yuǎn)忽近，相伴而相隨。</p><p class="ql-block">從詩人）</p><p class="ql-block">眼里看來，燕子也罷，鷗鳥也罷，都有一種忘機(jī)不疑、樂群適性的意趣。物情如此幽靜，人事的幽趣尤其使詩人愜心快意：老妻畫紙為棋局的癡情憨態(tài)，望而可親；稚子敲針做釣鉤的天真無邪，彌覺可愛。棋局最宜消夏，清江正好垂釣，村居樂事，件件如意。經(jīng)歷長期離亂之后，重新獲得家室兒女之樂，</p><p class="ql-block">詩人）</p><p class="ql-block">怎么不感到欣喜和滿足呢？</p><p class="ql-block">結(jié)句）</p><p class="ql-block">“但有故人供祿米，微軀此外更何求”，</p><p class="ql-block">雖然表面上是喜幸之詞，而骨子里正包藏著不少悲苦之情。</p><p class="ql-block">曰“但有”，就不能保證必有；</p><p class="ql-block">曰“更何求”，正說明已有所求。</p><p class="ql-block">杜甫確實沒有忘記，自己眼前優(yōu)游閑適的生活，是建筑在</p><p class="ql-block">“故人供祿米”</p><p class="ql-block">的基礎(chǔ)之上的。</p><p class="ql-block">這是一個十分敏感的壓痛點。一旦分祿賜米發(fā)生了問題，一切就都談不到了。</p><p class="ql-block">所以，我們無妨說，</p><p class="ql-block">這結(jié)末兩句）</p><p class="ql-block">與其說是幸詞，倒毋寧說是苦情。艱窶貧困、依人為活的一代詩宗，在暫得棲息，杜甫能安居的同時，便吐露這樣悲酸的話語，實在是對封建統(tǒng)治階級摧殘人才的強(qiáng)烈控訴。</p><p class="ql-block">中聯(lián)四句）</p><p class="ql-block">從物態(tài)人情方面，寫足了江村幽事，</p><p class="ql-block">然后，在結(jié)句上）</p><p class="ql-block">用“此外更何求”一句，</p><p class="ql-block">關(guān)合“事事幽”，收足了一篇主題，最為簡凈，最為穩(wěn)當(dāng)。</p><p class="ql-block">《江村》一詩）</p><p class="ql-block">在藝術(shù)處理上，也有獨特之處：</p><p class="ql-block">一，）</p><p class="ql-block">是復(fù)字不犯復(fù)。此詩首聯(lián)的兩句中，“江”字、“村”字皆兩見。照一般做律詩的規(guī)矩，頷、頸兩聯(lián)同一聯(lián)中忌有復(fù)字，首尾兩聯(lián)散行的句子，要求雖不那么嚴(yán)格，但也應(yīng)該盡可能避復(fù)字。現(xiàn)在用一對復(fù)字，就有一種輕快俊逸的感覺，并不覺得是犯復(fù)了。這情況，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句來救正，復(fù)字也要用復(fù)字來彌補(bǔ)。</p><p class="ql-block">況且，第二句）</p><p class="ql-block">又安下了另外兩個疊字“事事”，</p><p class="ql-block">這樣一來，頭兩句）</p><p class="ql-block">詩在讀起來的時候，就完全沒有枝撐之感了。</p><p class="ql-block">二，）</p><p class="ql-block">是全詩前后嚙合，照應(yīng)緊湊。</p><p class="ql-block">“梁上燕”屬“村”，</p><p class="ql-block">“水中鷗”屬“江”：</p><p class="ql-block">“棋局”正頂“長夏”，</p><p class="ql-block">“釣鉤”又暗寓“清江”。</p><p class="ql-block">頷聯(lián)）</p><p class="ql-block">“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗”，</p><p class="ql-block">兩“自”字，兩“相”字，當(dāng)句自對：“去”“來”與“親”“近”又上下句為對。自對而又互對，讀起來輕快流蕩。</p><p class="ql-block">頸聯(lián)）</p><p class="ql-block">的“畫”字、“敲”字，字皆現(xiàn)成。</p><p class="ql-block">且兩句）</p><p class="ql-block">皆用樸直的語氣，最能表達(dá)夫妻投老，相敬彌篤，稚子癡頑，不隔賢愚的意境。</p><p class="ql-block">三，）</p><p class="ql-block">是結(jié)句，忽轉(zhuǎn)凄婉，很有杜甫詠懷詩的特色。杜甫有兩句詩自道其做詩的甘苦，說是</p><p class="ql-block">“愁極本憑詩遣興，詩成吟詠轉(zhuǎn)凄涼”</p><p class="ql-block">（《至后》）。</p><p class="ql-block">此詩）</p><p class="ql-block">本是寫閑適心境，但他寫著寫著，</p><p class="ql-block">最后結(jié)末）</p><p class="ql-block">的地方，也不免吐露落寞不歡之情，使人有悵悵之感。杜甫很多登臨即興感懷的詩篇，幾乎都是如此。</p><p class="ql-block">前人）謂杜詩“沉郁”，</p><p class="ql-block">其契機(jī)恐怕就在此處。</p> <p class="ql-block">《新晴野望》唐-王維</p><p class="ql-block">新晴原野曠，極目無氛垢。</p><p class="ql-block">郭門臨渡頭，村樹連溪口。 </p><p class="ql-block">白水明田外，碧峰出山后。</p><p class="ql-block">農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">①新晴原野曠，極目無氛垢。</p><p class="ql-block">○雨后初晴，放眼向田野眺望，視野開闊空曠，極目遠(yuǎn)望不見半點霧氣塵埃。</p><p class="ql-block">②郭門臨渡頭，村樹連溪口。 </p><p class="ql-block">○外城的門樓緊靠著擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接著溪流的入河口。</p><p class="ql-block">③白水明田外，碧峰出山后。</p><p class="ql-block">○田埂外流水在陽光下閃閃發(fā)光，蒼翠的山峰突兀出現(xiàn)在山脊背后。</p><p class="ql-block">④農(nóng)月無閑人，傾家事南畝。</p><p class="ql-block">○農(nóng)忙季節(jié)沒有悠閑的人，農(nóng)民們都是全家出動在田畝間忙碌的干活。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block">本首詩應(yīng)當(dāng)是作于公元740年（唐開元二十八年）之后，作者當(dāng)時已過四十歲。他的人生態(tài)度已經(jīng)有了比較明顯的轉(zhuǎn)變，過上了種亦官亦隱的特殊生活，集中創(chuàng)作了大量棲心于田園山水的詩篇。本詩就是其中的一首。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">“新晴原野曠，極目無氛垢”</p><p class="ql-block">雨過天晴，詩人站在高處，極目遠(yuǎn)眺，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新，明凈得一點兒塵埃都沒有。</p><p class="ql-block">開篇兩句）</p><p class="ql-block">概寫詩人</p><p class="ql-block">“新晴野望”的感受：</p><p class="ql-block">經(jīng)過雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明凈，一塵不染；縱目四望，雨后的田野不僅開闊而且明亮，讓人可以看到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，仿佛可以把目光用盡似的。</p><p class="ql-block">詩人）</p><p class="ql-block">僅僅用了十個字，就牢牢抓住了雨后新晴的景物特征。</p><p class="ql-block">讀者）</p><p class="ql-block">也一下子被引進(jìn)到這一特定的情境中去，隨著詩人一起遠(yuǎn)眺。</p><p class="ql-block">“郭門臨渡頭，村樹連溪口”遠(yuǎn)處，</p><p class="ql-block">村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村里的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。中國古代的城市大都設(shè)有人工開掘的護(hù)城河，高高的城墻就緊靠著護(hù)城河。但也有一些靠著江河的城市，因地制宜，以天然的江河為護(hù)城河，形成了</p><p class="ql-block">“郭門臨渡頭”的情形。</p><p class="ql-block">詩中這個臨水的村落便是如此。</p><p class="ql-block">一座臨著溪水的山村，村子的門樓緊靠著渡口，村中綠樹環(huán)抱，一直伸延到溪邊。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色。</p><p class="ql-block">而在平時，是不可能看得如此清晰分明的。隨著雨過天晴而變化的，還不止這些。</p><p class="ql-block">“白水明田外，碧峰出山后”</p><p class="ql-block">銀白色的河水在麥田外閃動著粼粼波光，青碧的山峰在連綿的群山后傲然挺立。一場夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。因為雨后水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背后，平日模糊的遠(yuǎn)峰也清晰地顯現(xiàn)出來，遠(yuǎn)近相襯，比平時更富層次。</p><p class="ql-block">這兩句）</p><p class="ql-block">詩對仗工整，音韻優(yōu)美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。</p><p class="ql-block">“明”在這里是形容詞用作動詞，在雨后陽光的照耀下，溪水兀自明亮著，晃人眼目。與“明”相對應(yīng)的“出”，將山峰擬人化了：遠(yuǎn)處碧色的峰巒，就仿佛一個個調(diào)皮的孩子，突然出現(xiàn)在群山的身后，讓人驚奇。</p><p class="ql-block">詩到這里）</p><p class="ql-block">一幅絕妙的圖畫已經(jīng)儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分布在畫面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽。</p><p class="ql-block">然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏生機(jī)。于是，</p><p class="ql-block">詩人在最后兩句）</p><p class="ql-block">給這幅靜態(tài)畫面加上了動態(tài)的人物。</p><p class="ql-block">“農(nóng)月無閑人，傾家事南畝”</p><p class="ql-block">初夏正是農(nóng)忙季節(jié)，收割麥子、播種秧苗都在這個時候。而此時正值雨過天晴，農(nóng)民們自然更要抓緊這有利的時機(jī)，傾家而出，到田地里勞作。農(nóng)家人忙碌的身影，頓時給田野平添了無限生意。</p><p class="ql-block">這樣的結(jié)尾）</p><p class="ql-block">虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。</p><p class="ql-block">詩人筆下）</p><p class="ql-block">的田園風(fēng)光，不僅景色秀美，而且有著濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。</p><p class="ql-block">這首詩）</p><p class="ql-block">基調(diào)明朗、健康，給讀者以美的藝術(shù)享受。</p> <p class="ql-block">《春中田園作》唐-王維</p><p class="ql-block">屋上春鳩鳴，村邊杏花白。</p><p class="ql-block">持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈。 </p><p class="ql-block">歸燕識故巢，舊人看新歷。</p><p class="ql-block">臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">①屋上春鳩鳴，村邊杏花白。</p><p class="ql-block">○屋上有一只杜鵑鳥在鳴叫，村落旁邊大片杏花開的雪白。</p><p class="ql-block">②持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈。 </p><p class="ql-block">○手持斧子去整理桑樹那長長的枝條，扛起鋤頭去察看地下的泉水。</p><p class="ql-block">③歸燕識故巢，舊人看新歷。</p><p class="ql-block">○去年的燕子飛回來了，好像認(rèn)識它的舊巢。屋里的舊主人在翻看新年的日歷。</p><p class="ql-block">④臨觴忽不御，惆悵遠(yuǎn)行客。</p><p class="ql-block">○舉杯欲飲又停了下來，想到離開家園作客在外的人，不由惆悵惋惜。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block">《春中田園作》寫于王維晚年隱居輞川時期。余恕誠認(rèn)為，從詩所展現(xiàn)的環(huán)境和情調(diào)看，似較《輞川集》的寫作時間要早些。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">此詩）</p><p class="ql-block">寫出了春天的欣欣向榮和農(nóng)民的愉快歡欣，透露出唐代前期的社會生活和人的精神面貌的某些特征，表現(xiàn)了作者對大自然敏銳的感受以及田園生活的熱愛，表達(dá)了遠(yuǎn)行者對鄉(xiāng)土的眷戀。</p><p class="ql-block">全詩）</p><p class="ql-block">健康活潑，清新醇樸。</p><p class="ql-block">開頭兩句）</p><p class="ql-block">十個字，通過鳥鳴、花開，就把春意寫得很濃了。冬天很難見到的斑鳩，隨著春的來臨，很早就飛到村莊來了，在屋上不時鳴叫著，村中的杏花也趕在桃花之前爭先開放，開得雪白一片，整個村子掩映在一片白色杏花之中。接著，</p><p class="ql-block">詩人）</p><p class="ql-block">由春天的景物寫到農(nóng)事，好像是春鳩的鳴聲和耀眼的杏花，使得農(nóng)民在家里呆不住了，農(nóng)民有的拿著斧子去修整桑枝，有的扛著鋤頭去察看泉水的通路。整桑理水是經(jīng)冬以后最早的一種勞動，可說是農(nóng)事的序幕。</p><p class="ql-block">歸燕、新歷更是春天開始的標(biāo)志。燕子回來了，飛上屋梁，在巢邊呢喃地叫著，似乎還能認(rèn)識它的故巢，而屋中的舊主人卻在翻看新一年的日歷。舊人、歸燕，和平安定，故居依然，</p><p class="ql-block">但“東風(fēng)暗換年華”，</p><p class="ql-block">生活在自然地和平地更替與前進(jìn)。對著故巢、新歷，燕子和人將怎樣規(guī)劃和建設(shè)新的生活，這是用極富詩意的筆調(diào)，寫出春天的序幕。新歷出現(xiàn)在人們面前的時候，就像春天的布幕在眼前拉開了一樣。</p><p class="ql-block">詩的前六句）</p><p class="ql-block">都是寫詩人所看到的春天的景象。</p><p class="ql-block">結(jié)尾兩句）</p><p class="ql-block">寫自己的感情活動。</p><p class="ql-block">詩人）</p><p class="ql-block">覺得這春天田園的景象太美好了，</p><p class="ql-block">“物欣欣而向榮，泉涓涓而始流”，</p><p class="ql-block">一切是那樣富有生氣，充滿著生活之美。</p><p class="ql-block">詩人）</p><p class="ql-block">很想開懷暢飲，可是，對著酒又停住了，想到那離開家園作客在外的人，無緣享受與領(lǐng)略這種生活，不由得為之惋惜、惆悵。</p><p class="ql-block">此詩）</p><p class="ql-block">春天的氣息很濃，而詩人只是平靜地淡淡地描述，始終沒有渲染春天的萬紫千紅。但從淡淡的色調(diào)和平靜的活動中卻成功地表現(xiàn)了春天的到來。</p><p class="ql-block">詩人）</p><p class="ql-block">憑著敏銳的感受，捕捉的都是春天較早發(fā)生的景象，仿佛不是在欣賞春天的外貌，而是在傾聽春天的脈搏，追蹤春天的腳步。</p><p class="ql-block">詩中）</p><p class="ql-block">無論是人是物，似乎都在春天的啟動下，滿懷憧憬，展望和追求美好的明天，透露出唐代前期的社會生活和人的精神面貌的某些特征。人們的精神狀態(tài)也有點像萬物欣欣然地適應(yīng)著春天，顯得健康、飽滿和開拓。</p> <p class="ql-block">《清平樂-村居》宋-辛棄疾</p><p class="ql-block">茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？</p><p class="ql-block">大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。(亡 同：無)</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">①茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？</p><p class="ql-block">○茅屋矮小，溪邊長滿了翠綠的小草。含有醉意的吳地方音，聽起來溫柔又美好，那滿頭白發(fā)的是誰家的公婆父老？</p><p class="ql-block">②大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。(亡 同：無)</p><p class="ql-block">○大兒子在小溪東邊的豆田鋤草，二兒子正在家里編織雞籠。最喜歡的頑皮的小兒子，他正橫臥在溪頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block">此詞是辛棄疾閑居帶湖期間所作。辛棄疾從四十三歲起長期未得朝廷任用，所以他在隱居中更加關(guān)注農(nóng)村生活，寫下了大量的閑適詞和田園詞。這首《清平樂·村居》就是其中之一。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">作者這首詞）</p><p class="ql-block">是從農(nóng)村的一個非勞動環(huán)境中看到一些非勞動成員的生活剪影，反映出春日農(nóng)村有生機(jī)、有情趣的一面。</p><p class="ql-block">上片第一、二兩句）</p><p class="ql-block">是作者望中所見，鏡頭稍遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">“茅檐低小”，</p><p class="ql-block">鄧《箋》引杜甫《絕句漫興》：</p><p class="ql-block">“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。”</p><p class="ql-block">此正寫南宋當(dāng)時農(nóng)村生活條件并不很好。如果不走近這低小的茅檐下，是看不到這戶人家的活動，也聽不到人們講話的聲音的。</p><p class="ql-block">第二句）</p><p class="ql-block">點明茅屋距小溪不遠(yuǎn)，而溪上草已返青，實暗用謝靈運《登池上樓》</p><p class="ql-block">“池塘生春草”</p><p class="ql-block">語意，說明春到農(nóng)村，生機(jī)無限，又是農(nóng)忙季節(jié)了。作者略含醉意，迤邐行來，及至走近村舍茅檐，卻聽到一陣用吳音對話的聲音，使自己感到親切悅耳（即所謂“相媚好”），這才發(fā)現(xiàn)這一家的成年人都已下田勞動，只有一對老夫婦留在家里，娓娓地敘家常。</p><p class="ql-block">所以用了一個反問句：</p><p class="ql-block">“這是誰家的老人呢？”</p><p class="ql-block">然后轉(zhuǎn)入對這一家的其他少年人的描繪。這樣講，主客觀層次較為分明，比把“醉”的主語指翁媼似更合情理。</p><p class="ql-block">下片）</p><p class="ql-block">寫大兒鋤豆，中兒編織雞籠，都是寫非正式勞動成員在搞一些副業(yè)性質(zhì)的勞動。這說明農(nóng)村中絕大多數(shù)并非坐以待食、不勞而獲的閑人，即使是未成丁的孩子也要干點力所能及的活兒，則成年人的辛苦勤奮可想而知。</p><p class="ql-block">“臥”字確實使用最妙， 它把小兒躺在溪邊剝蓮蓬吃的天真、活潑、頑皮的勁兒，和盤托出，躍然紙上， 從而使人物形象鮮明，意境耐人尋味。表現(xiàn)出只有老人和尚無勞動力的年齡最小的孩子，才悠然自得其樂。</p><p class="ql-block">這實際上是從《莊子·馬蹄篇》</p><p class="ql-block">“含哺而熙（嬉），鼓腹而游”</p><p class="ql-block">的描寫化出，卻比《莊子》寫得更為生動，更為含蓄，也更形象化。特別是作者用了側(cè)筆反襯手法，反映農(nóng)村生活中一個恬靜閑適的側(cè)面，卻給讀者留下了大幅度的想象補(bǔ)充余地。這與作者的一首《鷓鴣天》的結(jié)尾，</p><p class="ql-block">所謂“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”</p><p class="ql-block">正是同一機(jī)杼，從藝術(shù)效果看，也正有異曲同工之妙。</p><p class="ql-block">詩人）</p><p class="ql-block">描繪了一家五口在鄉(xiāng)村的生活情態(tài)，表現(xiàn)了生活之美和人情之美，體現(xiàn)了作者對田園安寧、平靜生活的羨慕與向往。</p>