張慶海 畫家、山東魯風(fēng)書畫院院長：張慶海 <p class="ql-block"> 我，一個(gè)出生在齊魯大地的普普通通的北方漢子，粗獷、率真、不修邊幅、是一個(gè)粗線條的人。在齊魯大地深厚的文化底蘊(yùn)滋養(yǎng)和孕育下，一不留神走進(jìn)了這神秘蒼茫、博大幽遠(yuǎn)的中國山水畫藝術(shù)之門。拿起了看似輕盈，其實(shí)沉重的可以壓彎脊背的畫筆。一方水土養(yǎng)一方人，北方的山山水水，粗獷遼闊、渾厚蒼茫的自然氣質(zhì)，對于我來說是近乎于先天的行為，實(shí)則也是得天獨(dú)厚之選擇。</p> <p class="ql-block"> 推開沉重的藝術(shù)之門，藝術(shù)的真諦究竟在哪里？望著眾多藝術(shù)道路上的前行者們，有功成名就，有平平庸庸者，更有甚者，磕絆的衣冠不整而中途退卻。我呢？依然沒有望而卻步，仍舊在這條道路上行走著，在這充滿神奇、思考、艱辛的藝術(shù)道路上摸索著進(jìn)行。</p> <p class="ql-block"> 中國畫藝術(shù)離不開傳統(tǒng)的筆墨語言。師古人、博眾長。在藝術(shù)創(chuàng)造過程中與古人對話，潛心的研究和探索傳統(tǒng)語言，在探求中打開思路，才能更好地秉承傳統(tǒng)，師古人而不拘泥與古人，用傳統(tǒng)技法堆砌現(xiàn)代藝術(shù)大廈，根基多深，大廈就有多高。對最初的芥子園到龔賢、范寬、清四王，石濤作品的大量臨摹，縱古論今，令人嘆為觀止。世人皆言，弘揚(yáng)民族文化，追求國畫的形式美。形式乃中國畫語言表達(dá)的重要手段，形式不斷的千變?nèi)f化，使中國畫表現(xiàn)語言的時(shí)代氣息越來越強(qiáng)烈。我們致力于傳承民族文化，追求形式之美，也不能忽略筆墨語言，畫豈能無筆墨，石濤語：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”正是這個(gè)道理。畫無筆墨皆無根基，徒有章法形式，又有何益？歷史告訴我們守成與創(chuàng)新是中國畫的生命，正是千百年來流淌在國人血液中不變的民族文化精神，不斷的填充著深厚的文化底蘊(yùn)，使中華民族特有的博大、包容的民族之精神，不斷推動(dòng)中國畫藝術(shù)的發(fā)展，使中國畫藝術(shù)屹立在世界藝術(shù)之</p> <p class="ql-block"> 中國畫的筆墨，形式是手段，傳神是精髓，墨、形、神從何而來？古今習(xí)畫者需日日修行，潛心磨練，用心感悟，方能夠駕馭筆墨，匠心獨(dú)運(yùn)。其畫作必能個(gè)性鮮明，獨(dú)樹一幟。俗話說前人栽樹后人乘涼，習(xí)畫者受益于前人，也將有傳承中國文化之責(zé)任。國學(xué)大師文懷沙說過，幾千年的中國傳統(tǒng)文化就是“精神的氧氣”，畢竟“樹的影子拉的再長，也離不開樹根；我走得再遠(yuǎn)，也走不出媽媽的心。”繼往開來，不斷創(chuàng)新，才能使中國畫藝術(shù)不斷向前發(fā)展。</p> <p class="ql-block"> 觀畫家張慶海作品有感</p><p class="ql-block"> 張軼</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 中國的山水畫是中國文化里最為厚重的沉淀，再?zèng)]有哪一個(gè)畫科能夠像山水畫那樣給人以更多的情感。以山為德，以水為性的內(nèi)在修為意識，咫尺天涯的錯(cuò)覺意識，一直是中國山水畫演繹的中軸線。中國山水畫的一個(gè)基本特征就是人與自然的交融，天人合一，親密無間。歷代的山水畫家都在探求尋找著這種自然山水與藝術(shù)家之間的關(guān)系。品讀過張慶海先生的畫作，讓人不禁感慨，“胸中有丘壑,無私天地寬”正是對先生山水畫作的絕佳評價(jià),先生的畫里,拙與靈、輕與重、虛與實(shí)、動(dòng)與靜有一種很完滿的統(tǒng)一。</p> <p class="ql-block"> “外師造化，中的心源”，這是先輩們總結(jié)出來的被后輩們共知共認(rèn)的創(chuàng)作規(guī)律，張慶海先生也是一路秉承著“敢言天地是吾師”的理念，投入大量的時(shí)間和精力在游歷寫生上，直接與山水對話。先生鐘愛畫山，喜愛三山的險(xiǎn)峰絕壁，幾度攀山寫生。更愛畫五岳，留戀五岳的鐘靈毓秀，多次探訪留墨于五岳。執(zhí)著的身影印刻在三山五岳的那每一矗峰巒、每一片山石、每一汪水流、每一抹霞云。正是這筆耕不輟的經(jīng)年時(shí)光讓張慶海先生的山水畫，從那些頓挫流走、時(shí)粗時(shí)細(xì)、時(shí)重時(shí)輕的千變?nèi)f化的筆墨中，讓我們感受著大地的起伏、層疊的山巒和神秀的風(fēng)光。其畫作從近處看細(xì)節(jié)，能夠感受到山水的意境，所畫山石，結(jié)構(gòu)真實(shí)，無雕琢痕跡。從遠(yuǎn)處看能夠感受到山水的氣勢恢宏。筆墨蒼勁有力，構(gòu)圖精美，精彩紛呈，其墨色由深而淡，由濃而枯，虛實(shí)轉(zhuǎn)折，略無疑遲，濃淡枯潤，活脫不死，一任自然。山勢有姿，山紋有理，險(xiǎn)夷迭出，</p> <p class="ql-block"> 山水，最是重視立意構(gòu)局。小幅山水取勢精緊，大幅山水取勢宏峨；謀篇布格，往往能出人意想，不落巢窠。作畫一定要有境界。境界之產(chǎn)生，依賴于氣韻。氣韻之產(chǎn)生，依賴于立意構(gòu)局，依賴于筆墨功夫。筆墨功夫之高下，依賴于實(shí)踐修煉。實(shí)踐包含繼承與創(chuàng)造兩點(diǎn)。繼承是指學(xué)習(xí)別人的方法經(jīng)驗(yàn)。創(chuàng)造是指總結(jié)發(fā)展別人的方法經(jīng)驗(yàn)，破舊立新，自出機(jī)杼，開創(chuàng)自己的方法經(jīng)驗(yàn)。所以張慶海先生能不困于師，不囿于陳法，而是諸家為我所有、諸法為我所用，并能于上下古今，不斷熔冶鍛化，并能進(jìn)而取靈山水，道法自然，最終能于山水畫營壘中樹立起自己的一幟。</p> 畫家張慶海作品欣賞 <p class="ql-block"> 這幅《崖上人家》是頗具韻味的中國山水畫。從構(gòu)圖來看，畫家巧妙布局，以巍峨險(xiǎn)峻的山崖為主體，層次分明，近景、中景、遠(yuǎn)景相互呼應(yīng)。山間云霧繚繞，增添了畫面的空靈之感，仿佛讓觀者置身于仙境。</p><p class="ql-block"> 在筆墨運(yùn)用上，筆墨老道，功底深厚。皴法使用或蒼勁，或溫潤，富有變化。樹木的描繪也很見功力，枝干挺拔，樹葉繁茂。整幅畫營造出了靜謐悠遠(yuǎn)的意境，傳遞出人與自然和諧共生的美好情愫，和獨(dú)特的藝術(shù)魅力與文化內(nèi)涵。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 該作品以自然山水為主要描繪對象，特別注重意境營造與筆墨韻味。畫面中，山巒巍峨，樹木蔥郁，云霧繚繞，展現(xiàn)出大自然的雄渾與靜謐，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)山水畫追求“天人合一”的審美境界，并通過筆墨的干濕濃淡等變化，傳遞出獨(dú)特的藝術(shù)魅力與文化內(nèi)涵。</p> <p class="ql-block"> 該作品畫面以黑白水墨呈現(xiàn)，展現(xiàn)出連綿的山峰、茂密的林木與山間的云霧等景致，筆墨運(yùn)用富有韻味，營造出清幽深遠(yuǎn)的意境，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)風(fēng)格。</p> <p class="ql-block"> 該作品畫面以黑白水墨描繪出巍峨的山峰，山間有林木生長，還有溪流蜿蜒，整體營造出雄渾壯闊又富有自然意趣的意境。畫作題款“造化天成”，展現(xiàn)出來的是對大自然鬼斧神工的贊嘆，詮釋出中國傳統(tǒng)山水畫的藝術(shù)特色與審美追求。</p> 畫家張慶海寫生拾拍 張慶海藝術(shù)簡介 <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 張慶海，山東省濟(jì)南人，自幼繪畫，執(zhí)筆五十載，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院。2009年進(jìn)入中國國家畫院龍瑞工作室高研班，2011年考入國家畫院龍瑞工作室精英班。現(xiàn)為中國國家畫院龍瑞工作室畫家，中國畫創(chuàng)作研究院副院長，副研究館員，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)山東分會(huì)會(huì)員，山東魯風(fēng)書畫院院長。多次參加國家級省市展覽并榮獲多次獎(jiǎng)項(xiàng)，諸多作品被國內(nèi)外收藏家收藏。張慶海先生的山水畫有明確的藝術(shù)個(gè)性和豐富的人文感受，畫作體現(xiàn)了他對山水精神的深刻思考和理性認(rèn)識。他的山水畫最大的特點(diǎn)便是抒情寫意，氣韻生動(dòng)，他筆下的山川雄偉瑰麗，豪邁剛健，氣勢奪人，那堅(jiān)韌峭拔的丘壑，蜿蜒出沒的流泉，變幻明滅的云煙，姿態(tài)各異的樹木使他的畫面即凝重大氣，又空靈秀雅，即冷逸幽寂，又樸厚澄靜，動(dòng)中有靜，小中見大，平中見奇。</p> 編輯、制作：國健康