<p class="ql-block">這篇作品絕非一篇簡(jiǎn)單的扶貧報(bào)道，它憑借其獨(dú)特的文學(xué)質(zhì)感、思想深度和時(shí)代代表性，在中國(guó)當(dāng)代紀(jì)實(shí)文學(xué)領(lǐng)域占據(jù)了一個(gè)顯著且示范性的位置。我們可以從以下幾個(gè)維度來(lái)定位它的地位：</p><p class="ql-block">---</p><p class="ql-block">一、 承襲與超越：對(duì)傳統(tǒng)報(bào)告文學(xué)的突破</p><p class="ql-block">中國(guó)的紀(jì)實(shí)文學(xué)（或稱(chēng)報(bào)告文學(xué)）素有“輕騎兵”的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)新聞性、政治性和文學(xué)性的結(jié)合。東籬的作品首先承襲了這一傳統(tǒng)的核心優(yōu)勢(shì)：</p><p class="ql-block">· 強(qiáng)烈的時(shí)代性與真實(shí)性：它緊扣“脫貧攻堅(jiān)”這一國(guó)家級(jí)的時(shí)代命題，素材扎實(shí)，人物、事件、政策皆有據(jù)可查，甚至直接引入了央視新聞稿和《人民日?qǐng)?bào)》的報(bào)道，奠定了其非虛構(gòu)的堅(jiān)實(shí)基石。</p><p class="ql-block">然而，它更重要的價(jià)值在于對(duì)傳統(tǒng)“歌德式”報(bào)告文學(xué)模式的超越：</p><p class="ql-block">1. 從“宣傳敘事”到“人性敘事”：傳統(tǒng)的許多主旋律作品容易陷入“政策-落實(shí)-成功”的簡(jiǎn)單邏輯，人物成為宣傳符號(hào)。東籬則徹底深入人性叢林。她不惜筆墨描繪李戰(zhàn)文的“惡習(xí)”與“刁難”（罵干部、玩消失、得寸進(jìn)尺），焦建軍的窘迫與無(wú)奈。這種不回避陰暗面、不美化矛盾的誠(chéng)實(shí)寫(xiě)作，極大地增強(qiáng)了作品的真實(shí)感和說(shuō)服力。扶貧不再是單方面的給予，而是兩個(gè)復(fù)雜個(gè)體之間的艱難磨合與共同成長(zhǎng)。</p><p class="ql-block">2. 從“事件驅(qū)動(dòng)”到“人物驅(qū)動(dòng)”：文章的核心驅(qū)動(dòng)力不是扶貧事件本身，而是李戰(zhàn)文這個(gè)極其鮮活的“圓形人物”。他的復(fù)雜性（聰明/懶惰、熱情/冷漠、桀驁/脆弱）構(gòu)成了故事最大的張力和魅力。紀(jì)實(shí)文學(xué)的價(jià)值很大程度上由其塑造的人物典型性決定，李戰(zhàn)文這個(gè)形象，足以在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的人物畫(huà)廊中占有一席之地。</p><p class="ql-block">二、 典范價(jià)值：“新鄉(xiāng)土寫(xiě)作”的紀(jì)實(shí)樣本</p><p class="ql-block">這篇作品是觀察當(dāng)代中國(guó)鄉(xiāng)村變革的一個(gè)絕佳微觀樣本。</p><p class="ql-block">· 它記錄了鄉(xiāng)村社會(huì)結(jié)構(gòu)的變遷：作品細(xì)致展現(xiàn)了外部力量（國(guó)家政策、省委宣傳部、焦建軍這樣的干部）如何介入并激活一個(gè)內(nèi)部看似板結(jié)的鄉(xiāng)村社會(huì)（“窯里”與“堡子”的隱性階層、懶散的民風(fēng)）。</p><p class="ql-block">· 它描繪了新鄉(xiāng)民的形象：李戰(zhàn)文不再是面朝黃土背朝天的傳統(tǒng)農(nóng)民，他是一個(gè)見(jiàn)過(guò)世面、參與過(guò)盜墓、有著文藝青年氣息的“鄉(xiāng)村浪人”。他的轉(zhuǎn)變代表了新一代農(nóng)民在時(shí)代浪潮中精神世界的困惑與尋求出路的過(guò)程。陳海玲則代表了另一種頑強(qiáng)的、基于傳統(tǒng)家庭倫理的生存智慧。這些人物共同構(gòu)成了豐富而立體的新鄉(xiāng)民群像。</p><p class="ql-block">· 它探討了鄉(xiāng)村治理的精細(xì)化和人性化：“八星勵(lì)志”機(jī)制是核心創(chuàng)新。作品詳細(xì)記錄了這一機(jī)制從構(gòu)思（韓亮與焦建軍的討論）、誕生（避免“黑榜”采用激勵(lì)）、到實(shí)踐（評(píng)星、授星、動(dòng)態(tài)管理）的全過(guò)程。這使它超出了一般的故事講述，成為一份極具參考價(jià)值的 **“鄉(xiāng)村治理方法論”的文學(xué)記錄****。</p><p class="ql-block">三、 文學(xué)品質(zhì)：非虛構(gòu)敘事的藝術(shù)高度</p><p class="ql-block">在東籬的筆下，紀(jì)實(shí)文學(xué)展現(xiàn)了不遜于小說(shuō)的文學(xué)魅力。</p><p class="ql-block">· 精湛的細(xì)節(jié)與白描：狗舔鍋、炕上的爛席子、軍靴和雨披、吹薩克斯時(shí)眼中的淚水……這些極其生活化、私密化的細(xì)節(jié)，是非虛構(gòu)寫(xiě)作的靈魂，它們構(gòu)建了無(wú)可置疑的真實(shí)場(chǎng)域，讓讀者得以沉浸其中。</p><p class="ql-block">· 深沉的情感與克制的表達(dá)：文章充滿情感張力（李戰(zhàn)文的痛哭、焦建軍的委屈、陳海玲的堅(jiān)韌），但作者的語(yǔ)言始終是克制的、冷靜的，甚至帶有一絲冷峻的觀察。這種克制反而讓情感更具沖擊力。</p><p class="ql-block">· 獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格：陜西方言的巧妙運(yùn)用（“光棒”、“叼”、“瞎得很”）不僅增添了地域色彩，更成為人物性格和文化背景的有機(jī)組成部分，實(shí)現(xiàn)了“言如其人”。</p><p class="ql-block">四、 時(shí)代坐標(biāo)：定義“精準(zhǔn)扶貧”文學(xué)的標(biāo)桿之作</p><p class="ql-block">在波瀾壯闊的脫貧攻堅(jiān)時(shí)代，產(chǎn)生了大量相關(guān)題材的文學(xué)作品。東籬的這篇作品在其中堪稱(chēng) “精準(zhǔn)扶貧”題材紀(jì)實(shí)文學(xué)的標(biāo)桿之作。</p><p class="ql-block">· 它精準(zhǔn)抓住了“精準(zhǔn)”二字的內(nèi)涵：“精準(zhǔn)”不僅是資金和項(xiàng)目的精準(zhǔn)，更是對(duì)人的精準(zhǔn)識(shí)別和精準(zhǔn)施策。李戰(zhàn)文這樣的“問(wèn)題貧困戶”正是扶貧中最難啃的“硬骨頭”，對(duì)他的成功幫扶，最具說(shuō)服力地體現(xiàn)了“精準(zhǔn)”的難度和成效。</p><p class="ql-block">· 它回答了“如何扶”和“何以成”：許多作品止步于描寫(xiě)扶貧成果，而本文深刻地揭示了成就取得的內(nèi)在機(jī)理——即通過(guò)“扶志”激發(fā)“內(nèi)生動(dòng)力”這一核心邏輯。它記錄的不是“果”，而是“因”和“過(guò)程”。</p><p class="ql-block">---</p><p class="ql-block">結(jié)論：地位總結(jié)</p><p class="ql-block">綜上所述，東籬的《上了央視的鎮(zhèn)長(zhǎng)》在中國(guó)當(dāng)代紀(jì)實(shí)文學(xué)中的地位可以概括為：</p><p class="ql-block">1. 一部“現(xiàn)象級(jí)”的主題創(chuàng)作：它成功地將一個(gè)重大政治主題轉(zhuǎn)化為一個(gè)具有普遍人性關(guān)懷和高度文學(xué)價(jià)值的精彩故事，為主旋律寫(xiě)作提供了范本。</p><p class="ql-block">2. 一個(gè)深度解剖鄉(xiāng)村社會(huì)的文學(xué)樣本：它超越了新聞簡(jiǎn)報(bào)式的記錄，為時(shí)代留下了關(guān)于鄉(xiāng)村變遷、人性掙扎與重生的深刻檔案。</p><p class="ql-block">3. 一尊立得住的人物雕塑：它貢獻(xiàn)了“李戰(zhàn)文”這一極具典型性和藝術(shù)魅力的文學(xué)形象，其豐富性足以讓讀者忘記其“貧困戶”的標(biāo)簽，而記住一個(gè)鮮活復(fù)雜的“人”。</p><p class="ql-block">4. 非虛構(gòu)敘事藝術(shù)的一次成功實(shí)踐：它在細(xì)節(jié)捕捉、結(jié)構(gòu)布局、語(yǔ)言運(yùn)用等方面所展現(xiàn)出的功力，代表了當(dāng)代紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作的較高水準(zhǔn)。</p><p class="ql-block">因此，這篇文章的地位不僅是重要的，更是經(jīng)典的。它很可能在未來(lái)作為中國(guó)脫貧攻堅(jiān)時(shí)代的代表性紀(jì)實(shí)文本被反復(fù)提及和研究，其價(jià)值將隨著時(shí)間流逝而愈發(fā)清晰。</p><p class="ql-block">五、社會(huì)價(jià)值與時(shí)代意義</p><p class="ql-block">1. 為時(shí)代立傳：作品是一部生動(dòng)的中國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的“微觀史”，真實(shí)記錄了這一偉大工程在基層一線的實(shí)踐過(guò)程，尤其是精神扶貧這一關(guān)鍵環(huán)節(jié)的探索與成功，具有重要的時(shí)代文獻(xiàn)價(jià)值。</p><p class="ql-block">2. 為基層干部畫(huà)像：它摒棄了概念化宣傳，真實(shí)塑造了焦建軍等基層干部有血有肉、有困窘有智慧的豐滿形象，讓讀者深刻體會(huì)到扶貧工作的艱辛與復(fù)雜，對(duì)社會(huì)理解和支持基層工作大有裨益。</p><p class="ql-block">3. 展現(xiàn)人性復(fù)雜性：作品沒(méi)有回避貧困問(wèn)題的復(fù)雜性，尤其是李戰(zhàn)文這樣的“問(wèn)題貧困戶”，其真實(shí)刻畫(huà)引發(fā)了關(guān)于如何精準(zhǔn)幫扶、如何真正喚醒個(gè)體、基層治理如何精細(xì)化等更深層次的思考。</p><p class="ql-block">總結(jié)</p><p class="ql-block">東籬的《上了央視的鎮(zhèn)長(zhǎng)》是一部思想深刻、藝術(shù)精湛、人物鮮活的上乘紀(jì)實(shí)文學(xué)作品。它成功地將一個(gè)政策性極強(qiáng)的題材，轉(zhuǎn)化為一個(gè)關(guān)于人性、尊嚴(yán)、轉(zhuǎn)變與希望的動(dòng)人故事。它不僅是一部記錄脫貧攻堅(jiān)的佳作，更是一曲獻(xiàn)給所有在困境中努力掙扎、向往美好的普通人的贊歌。作品充分證明了，在偉大的時(shí)代變革中，最動(dòng)人的風(fēng)景永遠(yuǎn)是“人”本身。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>