<p class="ql-block">荷花入畫，自古便是中國(guó)文人的精神圖騰。從徐渭的狂放潑墨到八大山人的孤高清逸，從齊白石“紅花墨葉”的鮮明色彩對(duì)比，到潘天壽“一味霸悍”的視角沖擊力。荷花在筆墨間承載著千年文脈。作為當(dāng)代畫家，我喜歡畫大寫意荷花，因?yàn)樗瘸欣m(xù)了傳統(tǒng)文人畫的精神內(nèi)核，又能以鮮活的生命感悟與時(shí)代性，為探索這一經(jīng)典題材出新注入了可能。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《不羨庸水》60cmX97cm</span></p><p class="ql-block">我畫荷花意在筆先，凡圖構(gòu)之物從不孤立存在，且求自然的秩序感。譬如常于荷塘中添幾只游魚、一只蜻蜓，或兩只麻鴨、數(shù)點(diǎn)青苔。這些“配角”看似隨意，實(shí)則暗藏逸趣。游魚用朱砂破墨，尾鰭一帶便有戲水之姿，與荷葉的厚重形成虛實(shí)對(duì)比；蜻蜓以焦墨點(diǎn)綴，懸在花苞上，似動(dòng)非動(dòng)，為靜謐的荷塘添了幾分生趣。畫面尤擅留白，水面常以空白代之，讓觀者在想象中補(bǔ)足波光粼粼的意境，所謂“計(jì)白當(dāng)黑”，正是如此。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《晨曦清音》45cmX68cm</span></p><p class="ql-block">我畫的荷花必須處處見(jiàn)“人”見(jiàn)”心”。因此，筆下的荷花，不是高居廟堂的清供，而是帶著煙火氣的自然。有時(shí)是雨后荷葉上的水珠滾落，有時(shí)是秋風(fēng)中殘荷的倔強(qiáng)挺立，有時(shí)是盛夏荷花盛放時(shí)的熱鬧鮮活。這些畫面里，藏著自己對(duì)自然的觀察，也藏著自己對(duì)生活的體悟——荷花的“潔”不在孤高，而在于身處清閑中的從容；荷花的“美”不在一時(shí)盛放，而在于表現(xiàn)從含苞到殘荷的生命全程。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《蓮房清露香》45cmX68cm</span></p><p class="ql-block">我畫大寫意荷花，畫面追求其墨潤(rùn)筆活。譬如畫荷葉，喜用大筆潑墨，任由墨色在宣紙上自然暈染，濃處如積雨，淡處似流煙，干濕相濟(jì)間，荷葉的筋脈與翻卷之勢(shì)便躍然紙上。堅(jiān)守“寫”而非“描”的筆法，努力踐行寫意畫的精髓——不執(zhí)著于形似，而著力于神韻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《心歸何處》45cmX68cm</span></p><p class="ql-block">我畫荷花多以中鋒用筆，花瓣或飽滿如凝脂，或纖瘦似含露，線條剛?cè)嵯酀?jì)，既顯骨力，又見(jiàn)柔情。偶以胭脂、淺粉點(diǎn)染，不事濃艷，卻如晨露映霞，清氣撲面。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《晚風(fēng)翻翠葉》68cmX136cm</span></p><p class="ql-block">從傳統(tǒng)文人畫的“托物言志”，到當(dāng)代語(yǔ)境下的“觀物寄情”，一代一代的畫家以筆墨為橋，不斷為荷花這一傳統(tǒng)題材注入新的生命力。我的畫里，有放逸、有清簡(jiǎn)，有屬于自己的溫潤(rùn)與通透。自己曾想，畫畫的是一種感覺(jué)，畫好荷花，如同在喧囂中遇一偶方塘，既能讓人感受到筆墨濕潤(rùn)的韻味，也能觸摸到畫家內(nèi)心的溫度——這或許就是寫意畫最動(dòng)人的魅力。</p><p class="ql-block"><br></p>