<p class="ql-block">在當(dāng)代中國畫壇，周曦是一位以深厚功力與創(chuàng)新精神著稱的藝術(shù)家。他融通古今，橫跨中西，將白描、工筆、寫意、油畫乃至現(xiàn)代抽象藝術(shù)融于一爐，構(gòu)建出一個(gè)既根植傳統(tǒng)又面向未來的藝術(shù)體系。其作品不僅技藝精湛，更蘊(yùn)含著深邃的文化哲思與時(shí)代精神，展現(xiàn)出一位真正“博涉雄才”的大家風(fēng)范。</p><p class="ql-block">周曦的藝術(shù)根基深植于中國傳統(tǒng)繪畫的沃土。他深諳“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作真諦，筆下線條承襲千年白描精髓，游絲描之高古、鐵線描之勁韌、蘭葉描之風(fēng)雅，在他筆下渾然一體，流轉(zhuǎn)自如。觀其白描《荷花》或《花仙子》系列，線條如風(fēng)動梨花，自然流暢，組織嚴(yán)謹(jǐn)，千筆萬筆精微勾勒，不著一色而華彩自生，堪稱“綿畫金繪”，將中國傳統(tǒng)線描藝術(shù)推向了新的審美高度。</p><p class="ql-block">在工筆領(lǐng)域，周曦同樣成就斐然。他筆下的《苗家姑娘》《瑤家人》等人物系列，不僅形貌精準(zhǔn)，肌膚紋理、服飾細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)，更可貴的是，他能透過精微的刻畫捕捉人物內(nèi)在的精神氣質(zhì)與生活情態(tài)，使畫中人呼之欲出，充滿生命溫度。其花鳥作品，如《花開富貴四條屏》《華池晨趣圖》，設(shè)色富麗而不失雅致，構(gòu)圖飽滿而氣韻通暢。他打破傳統(tǒng)青綠山水的程式，以“色墨共生”的理念重構(gòu)視覺秩序，使牡丹華貴端莊，葡萄晶瑩剔透，既承襲了兩宋院體的精工絢爛，又以現(xiàn)代審美賦予其新的文化意涵，成為雅俗共賞的藝術(shù)圖騰。</p><p class="ql-block">周曦的藝術(shù)突破，更體現(xiàn)在他對“超寫實(shí)”技法的獨(dú)到運(yùn)用與“寫意”精神的深刻把握上。他的人物肖像與油畫創(chuàng)作，技藝已達(dá)“以假亂真”之境，然而他并未止步于技術(shù)的復(fù)制，而是以“寫意達(dá)寫實(shí)”，在精微刻畫中注入深厚的人文情懷。無論是女性之美的典雅雋永，還是民族風(fēng)情的質(zhì)樸生動，都在他筆下升華為一種對真、善、美的精神禮贊。其山水畫作，峰巒疊嶂，墨色氤氳，既有宋元山水的雄渾氣象，又融入現(xiàn)代構(gòu)成意識，營造出可游可居、引人入勝的“避世桃源”，使觀者在青綠澹染、云水盈動間，獲得心曠神怡的審美體驗(yàn)。</p><p class="ql-block">尤為可貴的是，周曦始終秉持“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的創(chuàng)作理念。他不僅將藝術(shù)目光投向自然與人文，更以藝術(shù)家的擔(dān)當(dāng)回應(yīng)歷史與社會。在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年之際，他以筆為劍，創(chuàng)作了一系列主題作品，將歷史的厚重與民族精神的崇高，通過精湛的繪畫語言娓娓道來，彰顯了藝術(shù)的社會價(jià)值與精神力量。</p><p class="ql-block"> 周曦的藝術(shù)，是一座橫跨傳統(tǒng)與現(xiàn)代的美學(xué)橋梁。他以東方筆墨為根基，以超寫實(shí)技法為載體，在全球化語境中重塑中國畫的精神維度。其作品不僅是個(gè)人才情的結(jié)晶，更是文化自覺的體現(xiàn)，讓山水成為民族精神的象征，讓花鳥化作時(shí)代氣象的鏡像，讓人物傳遞生命哲思的深度。在這個(gè)意義上，周曦的藝術(shù)實(shí)踐，無疑為中國畫的當(dāng)代發(fā)展提供了極具價(jià)值的范本</p>