《江山如此多嬌》背后的故事

祥富

三分之二個世紀前的今天（1959年9月底），一幅縱（高）6.5米、橫（長）9米的巨幅國畫在北京新落成的人民大會堂驚艷亮相，不但震動了國內(nèi)外書畫藝術(shù)界，更振奮了全體國人。 畫中，近景是江南青山綠水、蒼松翠石，遠景是白雪皚皚的北國風光，中景是連接南北的原野，而長江和黃河還有長城則貫穿整個畫面，畫中的東側(cè)，一輪紅日照耀著祖國的錦繡大地，氣勢磅礴，尤其是畫幅左上角的題字，更是畫龍點睛的妙筆，整幅國畫氣勢恢宏，象征著祖國江山的美好，充分表達了國人的自豪。 這便是著名山水畫家傅抱石和關(guān)山月先生聯(lián)袂繪制、毛澤東主席親題畫名的設色山水畫巨作《江山如此多嬌》！ 　　1958年8月，中共中央在北戴河舉行的中央政治局擴大會議決定，為慶祝建國十周年，要在北京建設“十大建筑”，第一項工程就是在天安門廣場西側(cè)建一個國家性的召開重要大會的場所。后來，由毛澤東主席親自命名為“人民大會堂”。 1958年9月15日，建筑專家拿出了“人民大會堂”設計方案第一稿，10月20日中央審定了第八稿，10月28日工程開始動土，1959年9月，“十大工程”全面竣工，這無疑是人類建筑史上的一個奇跡！ 這十大標志性建筑即將落成之際，中央有關(guān)部門邀請全國各地的著名畫家來京作畫，用以布置和裝飾這些建筑物。作為接待國內(nèi)外賓客的重要場地，人民大會堂很大程度上代表了國家的形象，因此整體建筑要氣勢恢宏，內(nèi)部修飾也要講究，特別是迎賓廳更是重中之重，該廳處于會議室通往宴會廳的交界處，如果有來賓將會在這里完成合影留念的環(huán)節(jié)，眾所周知這些合影將會在各國的各類報紙上進行報道并廣為流傳，如此顯要的位置，應該布設的是最具中國氣派、最顯偉大國家的代表性藝術(shù)品，在有限的空間直觀地表達我國民族傳統(tǒng)文化精髓。 這件事由周恩來總理親自負責，具體分管大會堂建設的周恩來、陳毅、郭沫若、齊燕銘、萬里、吳晗等中央和北京市領導絞盡腦汁反復研究，最后決定采納郭沫若和吳晗的建議，在迎賓廳正面的墻身布置一幅以“江山如此多嬌”為題的大型國畫。 ▽1959年9月剛竣工時的人民大會堂 　　經(jīng)中國美協(xié)提名篩選，中央有關(guān)領導最后決定，由畫家傅抱石和關(guān)山月聯(lián)手繪制。 當時，我國擅長山水畫的大師級人物雖然不多，但也并非是鳳毛麟角的存在，傅抱石是新山水畫派的代表人物，關(guān)山月則是嶺南畫派的代表人物，他們都胸懷愛國愛民的抱負，具有大家風范，創(chuàng)作時極為大膽，又極富精巧。之所以選擇傅抱石和關(guān)山月，一定程度上反映他們二人的藝術(shù)思想和此次創(chuàng)作相符，他們在繪畫藝術(shù)上的實力和成就毋庸置疑，而且讓中國畫壇當時最負盛名的兩大流派的領軍人物聯(lián)手創(chuàng)作，亦可兼容眾家之長，不會使畫作風格單一。 畫家、美術(shù)理論家、篆刻家傅抱石（1904—1965），原名長生，又名瑞麟，祖籍江西新余，生于南昌，他的父親是一個修傘匠，貧苦的出身并未能埋沒他在繪畫藝術(shù)上的天賦，年少時進瓷器店當學徒，最初接觸和藝術(shù)相關(guān)的東西，漸漸自學起繪畫和書法。1921年，17歲的傅抱石以第一名免試的身份進入省立第一師范，在學習之余還研讀一些古代的畫史畫論，對繪畫藝術(shù)有著極高的理解。機緣巧合之下結(jié)識了徐悲鴻，這位恩師幫助他1933年赴日本深造，在東京帝國美術(shù)學校攻讀東方美術(shù)史，兼習工藝、雕刻、繪畫等，回國后執(zhí)教中央大學藝術(shù)系。新中國成立后，歷任南京師范學院教授、江蘇省國畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席，西泠印社副社長等，后被選為第2屆全國政協(xié)委員，第3屆全國人大代表。▽國畫大師傅抱石 　　傅抱石擅畫山水、人物，崇尚革新，抗戰(zhàn)時期在“陪都”重慶曾多次舉辦畫展，郭沫若在其作品上屢屢題詩，周恩來在重慶紅巖工作期間與之也多有交往。他創(chuàng)作的革命圣地山水畫和毛主席詩意畫有很高的影響力，自建國之初的庚寅（1950）年1月9日繪《毛主席〈清平樂·六盤山〉詞意》畫起，到1958年，他接連創(chuàng)作了8幅毛主席詩（詞）意畫。像他這般在毛澤東詩詞意境表現(xiàn)上專注下力的大畫家，可說是一時無兩，理所當然成為作畫的首選人。 關(guān)山月（1912—2000）出生在廣東陽江一個沒落的書香世家，從小就有著較強的繪畫天賦。早年就讀于廣州市立師范，通過自學繪畫得到了嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父的賞識，將其收為入室弟子。1939年，27歲的關(guān)山月參加了蘇聯(lián)舉辦的中國美術(shù)展，同年在澳門、香港等地舉辦個人畫展，1948年后任廣州市藝專教授兼國畫科主任。1956年加入中國共產(chǎn)黨，1958年后，任廣州美術(shù)學院院長、國畫系主任，廣東藝術(shù)學校校長，廣東畫院院長，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席，廣東省文聯(lián)副主席，中國美術(shù)家協(xié)會常務副主席，后被連續(xù)選為第3屆到第8屆全國人大代表。他畫風大膽還創(chuàng)新，和傅抱石相比，多了些南國風情的細膩與靈動，也更注重吸收中西藝術(shù)的精粹，1958年受國家委派前往歐洲主持中國近百年繪畫展覽，其山水畫和花鳥畫都名重南北。 就這樣，正當壯歲、時年五十五的傅抱石和四十八歲的關(guān)山月二人“搭幫”，是完成這個重要政治任務和趕這一“急活、累活”的合適選擇。▽國畫大師關(guān)山月 　　1959年6月，應湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南長沙、韶山一帶參觀寫生（此行創(chuàng)作完成《韶山》組畫20余幅并出版畫集《韶山》），突然接到江蘇省國畫院的電報：“抱石同志，中央來電，請你火速進京。”他隨即中斷寫生趕赴北京，才知道周恩來總理和陳毅等人點將，要他為人民大會堂創(chuàng)作一幅巨制迎接建國10周年，合作者是嶺南派的關(guān)山月。 與此同時，正在國外舉辦畫展的關(guān)山月也接到了火速回國的急電。兩人匆忙趕到北京后，未及休息，便受到了國務院副總理陳毅的接見。陳毅告訴他們：人民大會堂通往宴會廳的過道里，原準備做一面浮雕，因時間緊迫，已來不及了，決定改為布置一幅具有中國特色的山水畫。國務院批準了郭沫若、吳晗的建議，這幅畫就以毛澤東《沁園春·雪》詞意為題材，主題就是《江山如此多嬌》。 關(guān)于《沁園春·雪》的創(chuàng)作，有兩種說法，一說是紅軍東渡黃河，突破敵軍防線，踏雪而行順利到達山西省時，毛澤東在山西石樓縣登高望遠時作的詞。還有一種說法是毛主席帶領紅軍與日軍作戰(zhàn)，來到陜西清澗縣時寫下的。巧的是這兩地距離不遠，且時間都是1936年2月，因此這首詞的創(chuàng)作時間可以確定。 ▽1945年8月28日，毛澤東飛赴重慶與蔣介石開始談判。8月30日，柳亞子、沈鈞儒、黃炎培等到毛的住地“桂園”晤談。柳向毛澤東索詩留念。10月7日，毛澤東給柳亞子回信：“……初到陜北看見大雪時，填過一首詞，似與先生詩格略近，錄呈審正?！泵珴蓶|在“第十八集團軍重慶辦事處”的信箋上題寫了《沁園春·雪》，與信一同寄給了柳亞子。是年11月14日，《沁園春·雪》在重慶《新民報·晚刊》首次公開發(fā)表。 　　毛澤東的名作《沁園春·雪》，兩人都很熟悉。特別是傅抱石，在重慶第一次讀到這首詞時，就為它那雄渾的氣勢、豪邁的格調(diào)、高超的意境所感染。這首詞包含的時空范圍和思想容量太大了，上下數(shù)千年的往事、縱橫幾萬里的神州、千秋人物的評說、歷史今朝的感嘆……，但要把這些內(nèi)容通過繪畫反映出來，談何容易！兩人全身心沉浸在毛主席的詞中，不愿錯過任何一處細節(jié)，反復推敲品讀，越來越感到創(chuàng)作《江山如此多嬌》是一項艱難的任務，最大的困難就是題材大，單是在一幅畫面上表現(xiàn)幅員遼闊的祖國大地，就是前人從未有過的嘗試。毛澤東的這首詞主要是詠雪抒懷，如何通過畫面把景和情統(tǒng)一起來，更是一個難題。還有一個問題，二人雖然都是畫家，但在此前并無很深的接觸，更別說像這樣的通力合作，在繪畫上又分屬不同流派，思維方式和畫法肯定有所區(qū)別，要在一幅畫上既保留各自的風格，又要讓這幅畫看起來毫不沖突，這簡直太難了。 領受任務回到虎坊橋附近的東方飯店住處，天色已經(jīng)很晚，兩人都毫無睡意，索性討論起各自的創(chuàng)作想法。在創(chuàng)作的這一段時間里，傅、關(guān)二人對門而居，日夜思考，有時靈感來了，甚至半夜也要起來討論，在忙碌中開始了《江山如此多嬌》的創(chuàng)作。他們一次次勾出小稿，送請有關(guān)領導審示。開始構(gòu)思的很多草圖，大都拘泥于詞的雪景部分，把著重點放在了表現(xiàn)“北國風光，千里冰封，萬里雪飄”的意境中，跳不出具象的圈子，體現(xiàn)不出毛澤東詞意的磅礴氣勢。▽傅抱石和關(guān)山月在作畫 　　正當兩人感到困惑、茫然時，陳毅和郭沫若等人來到創(chuàng)作現(xiàn)場，看了草圖，發(fā)表了自己的意見。陳毅說：作畫與做詩一樣，最重要的是立意。江山如此多嬌，應抓住一個“嬌”字。毛主席的這首詞，雖然是詠雪，但它并不僅限于雪的描寫，而是通過詠雪，歌頌出祖國山河的遼闊博大，美姿多嬌，即景生情，想到無數(shù)英雄人物為它獻身，極其完美地表現(xiàn)了中國人民的革命樂觀主義精神。因此，不要受到雪的局限，必須體現(xiàn)江山之嬌，圖中可見長城內(nèi)外、大河上下、白雪皚皚的西北高原，郁郁蔥蔥的江南大地，還要見東海。地理上要涵括東南西北，季節(jié)變化包含有春夏秋冬，充分地體現(xiàn)“多”的磅礴氣勢，這樣才能表現(xiàn)出毛澤東詞意的博大意境。而關(guān)于畫中“須晴日”的表現(xiàn)，郭沫若談了自己的看法：主席寫這首詞的時候，中國人民還沒有當家作主，所以他用“須晴日，看紅妝素裹”，現(xiàn)在解放已經(jīng)十年了，畫面上一定要有朗朗高照的太陽，我想，應在畫上出現(xiàn)大海波濤滾滾，升起一輪紅日，讓它的光芒普照祖國的大地。▽陳毅（左）、郭沫若（右） 　　聽了陳毅和郭沫若等人的意見，傅抱石和關(guān)山月心里豁然開朗，新的草圖輪廓也清晰的顯現(xiàn)在頭腦中：960萬平方公里的大地上，一輪紅日高懸，綠樹蔥蔥的江南、白雪飄飄的北國、碧波滾滾的東海、雄渾蒼莽的西域，長城內(nèi)外，大河上下……春夏秋冬的不同季節(jié)、東西南北不同位置的事物，出現(xiàn)在同一畫面上。 汲取了各方的營養(yǎng)，傅抱石趕忙動筆畫圖，他精皴細染，繪出了二平尺（縱一尺、橫二尺）的一幅“示意圖”，與關(guān)山月協(xié)商修改后，送呈周恩來審閱，很快獲準以此修改放大。之后，兩人就開始了緊張的創(chuàng)作。（這幅可謂小中見大、“咫尺千里”的“示意圖”，傅抱石始終沒在上面落一字，只是在任務完成之后，才在畫幅的左下角鄭重地鈐了“傅抱石”三字的白文印章。） ▽傅抱石、關(guān)山月《江山如此多嬌》（送審稿本，1959年） 　　有關(guān)部門從故宮調(diào)來一批存放百年以上的“乾隆丈二匹”宣紙，榮寶齋時任經(jīng)理、來自延安“魯藝”美術(shù)系的侯愷派了當時“京裱”界的最強陣容——張貴桐和劉金濤兩位著名裝裱大師，并專門成立磨墨組、制筆組、裝裱組，為二位畫家服務。畫的大小約有兩層樓高，為了減輕畫家爬上爬下的勞苦，工作人員設計了9米多寬、2米多高的特制畫板，用兩根9米多長的大軸將畫上下卷起，畫一點，向上卷一點。雖然看不到畫的全貌，但兩位畫家憑著深厚的藝術(shù)功力，將畫卷一部分一部分地畫出，給人的感覺仍是一氣呵成。作畫過程中，傅抱石和關(guān)山月平時得心應手的畫筆已顯得無能為力，必須用特制的1米多長桿子大拖把般的“如椽巨筆”和排刷，顏色的調(diào)制用大號搪瓷盆，各種顏色深深淺淺排成了方陣。二位畫家每天或站或蹲潑墨揮毫，落筆之際還要仔細考慮輕重徐疾，看是作畫，實是一項強度極大的體力勞動。傅抱石畫山水，融匯了披麻、亂石、牛毛、解索、斧劈、卷云等皴法，破筆散鋒，并以著名的“抱石皴”筆法，把崇山峻嶺的莽莽蒼蒼之勢，長川大河的奔瀉萬里之姿，酣暢淋漓地得以展現(xiàn)。關(guān)山月曾專程寫生大西北雪域高原，又擅寫近景松林的挺拔蓊郁之氣，自然也就當仁不讓。他們往往一上手就進入了忘我的境界，半個小時、一個小時停下手，早已是腰酸背痛，那真?zhèn)€是夜以繼日奮力拼搏的戰(zhàn)斗！ 傅氏素好飲，作畫一向喜歡“往往醉后”，半醺之態(tài)時每每得神來之效，故他的畫印中還專有“往往醉后”一枚，當時北京白酒計劃供應，周總理得知后，特批了兩箱茅臺佳釀，為傅抱石和眾人鼓勁，此事在畫界一時傳為美談。 ▽傅抱石在創(chuàng)作《江山如此多嬌》 　　在繪制過程中，兩位畫家各自發(fā)揮自己的長處，關(guān)山月畫前景的松樹和遠景的長城雪山，傅抱石畫流水瀑布和長江大河，每下一筆，都研究再三，力求在畫面上把細致柔和的嶺南格調(diào)和奔放渾厚的金陵畫風融為一體。 歷時約兩個月，高5.5米、寬7米的《江山如此多嬌》繪畫創(chuàng)作完成。近景的高山蒼松，采用青綠山水的重色，長城、大河和平原則用淡綠色，然后慢慢虛過去，遠處是云海茫茫，雪山蜿蜒。右上部一輪紅日，照耀著祖國的大好山河，畫面確實是“紅裝素裹，分外妖嬈”！完美地詮釋了毛澤東膾炙人口的詩詞《沁園春·雪》中巍峨震撼的氣魄。 ▽傅抱石（左）和關(guān)山月在創(chuàng)作《江山如此多嬌》 　　9月初的一天，國務院辦公廳通知傅抱石和關(guān)山月，《江山如此多嬌》要在人民大會堂張掛起來，周恩來親自審畫。聽到這個消息，兩人既高興異常，又有些緊張，生怕出什么差錯。周恩來來到人民大會堂，一眼就認出了傅抱石和關(guān)山月，握著他們的手親切地說：沒想到你們還這么年輕，你們辛苦了，我代表主席謝謝你們。兩人向周恩來介紹了《江山如此多嬌》的創(chuàng)作意圖和繪制經(jīng)過后，眾人便一起看畫。周恩來站在畫前審視良久，傅、關(guān)二人屏住呼吸，站在一旁，幾位領導交換了意見后，總理說，這巨畫有氣勢，是中國繪畫史上的創(chuàng)舉，具有鮮明的時代特點和民族風格，畫得很好！向諸位表示感謝！這使傅抱石和關(guān)山月懸著的心終于放了下來。 周恩來看得十分仔細，近看、遠看，又退至樓梯口，爬到高處，從不同的角度俯視、仰望，反復審視了1個多小時。詢問了畫幅的尺寸，稍稍頓了頓，總理又說，有一點，請諸位想想，當在大場面掛起來的時候，畫面與雄偉的建筑物顯得不夠相稱，畫幅要加寬、加高，這畫上的太陽也顯得太小了，我設想至少要加倍放大，太陽要用最好的朱砂，這樣才能永葆光輝。▽周恩來 　　在送別總理一行的時候，周恩來問他們還有什么困難和要求，傅抱石提出，“江山如此多嬌”幾個字要是由毛主席親筆題寫（實際上，領導層此前亦有這個計劃），這樣不僅使畫面增色，意義也非同尋常。周恩來笑著握著他的手說：這件事我來辦，你們放心。? 盡管毛澤東從來沒有在畫上題字的習慣，但這一次卻欣然同意。1959年9月18日，毛主席開始了為期一周的河北、山東、河南的視察，9月25日下午回到北京，齊燕銘照總理的指示趕快去見主席，毛主席邊聽齊的匯報，邊在自己的書案前坐下來，順手抽過常用的、印有八格朱絲欄的特制宣紙信箋，每張紙上一個字：江—山—如—此—多—嬌，先后寫了兩遍，十二張紙。之后他點燃一支香煙，透過幾絲淡淡的煙圈，把案面上的十二張紙復又審視一環(huán)，再提過筆來，在自己通過比較認定的六個字的右上角標了一兩個、甚至兩三個墨圈，意即此為作品題句：“江山如此多嬌”。 接著，中央工藝美術(shù)學院以裝飾設置享譽藝壇的張光宇教授選定，將從左向右搭配最佳的“江山如此多嬌”六紙，送“大北照相館”拍攝放大。北京市美術(shù)公司的李方白和文化部的沈左堯兩位畫家負責把字摹寫上畫（各負責前、后三個字），他們攀上腳手架的第三層，地面上由眾畫家、裝裱師指點準每個字的位置，用藍復寫紙和鉛筆在畫幅的左上先勾出各字的筆畫輪廓，然后蘸足上佳的墨汁進行充填，過程中二人也幾番切磋，互為補益。字本出眾，墨色奕奕，摹藝又精，當在場眾人一起檢閱最后的成果時，大家不由得鼓起掌來，畫名也即總個畫作遂大功告成。▽《江山如此多嬌》（局部） 　　得到主席題寫畫名以后，趁著最后的裱畫與摹字的空檔，傅抱石找來了一方近一尺的壽山石大料，精心鐫刻了“毛澤東印”四個字——他是按“常規(guī)”計劃鈐在六字題詞的后邊的。沒想到毛澤東對此并未在意，隨口說：幾十年來我不知寫了多少東西，沒有用什么印的習慣。所以，巨畫上六字題詞之后，許多人往往定睛找落款、印章，卻誰也找不到。倒是可以在畫幅的左下角，看到一方“江山如此多嬌”的白文印，大小合適，顏色鮮紅，遙與右天頭的紅太陽相呼應——這枚印章是由本身是官員又兼擅書法篆刻的齊燕銘刻的。 當年，毛澤東為這幅大畫所題字的十二張紙，由傅抱石與關(guān)山月各留下了一套六張。傅在“文革”前已離世，但“文革”時家中被抄無有下落；關(guān)所存六張，在建“毛主席紀念堂”時捐給了中共中央辦公廳。沒用上的那方“毛澤東印”，至今還由傅氏的后人收藏著——它倒是見證著一段說不盡的歷史。 ▽建國之初，毛澤東和周恩來在對外國務文書上的簽名和鈐印 　　據(jù)稱，1945年柳亞子收到毛澤東書信和《沁園春·雪》一詞后，當然極為高興，但他又有憾于詩箋上未題上下款，于是，在毛澤東10月11日離渝之前，柳又得一個機會，攜自己的一件冊頁見毛主席，請他再書寫一遍——這一次果然題上了“亞子先生教正”的上款和“毛澤東”的落款。柳得此墨寶，后請篆刻家曹立庵（又一說謝梅奴）制印兩方：白文“毛澤東印”、朱文“潤之”，鈐于落款的下方（此后不久，柳應自己的朋友、畫家尹瘦石要求，把毛澤東先寫的那件轉(zhuǎn)贈給了尹）。 ▽據(jù)有消息稱，就目前所見，共存有8幅毛主席手書《沁園春·雪》墨寶，下圖是重慶市檔案館曾經(jīng)展出的一幅《沁園春·雪》手稿復制件。該作品的原件，即是1945年柳亞子“索句渝州”時，毛澤東第二次贈與柳的那幅。與在“第十八集團軍重慶辦事處”信箋上題寫的《沁園春·雪》稍有不同——前者由于是毛澤東謙稱“錄呈”詩友“審正”，所以他每句都作了標點；后者則加了題款，一氣呵成，更是一件完美的書法大作，而且，還多了柳后來所鈐的請人篆刻的2方印章。（柳當年所得的兩幅《沁園春·雪》原作，現(xiàn)均收藏于中央檔案館。） 　　兩位畫家聽取了周恩來的意見后，立即按總理的要求動手修改。關(guān)于太陽，趁著巨畫還在墻上掛著，傅抱石拈過放地板邊上的大張牛皮紙剪出一個圓形來，劉金濤趕快接過來上高凳舉在太陽的位置進行比試，先后剪了幾個太陽模樣試看，幾次下來，最后選中一個最大的直徑大約1米的太陽，大家才覺著比較合適了。接下來畫家一鼓作氣，重新繪制：把畫面加大，把雪山加高，經(jīng)過日以繼夜的奮斗，直到9月下旬才基本完成了這幅縱（上下高）6.5米、橫（東西長）9米、五百多平尺的超大山水巨作。 “可以往大會堂運畫了”，當向上級報告這一消息時，從畫家、裝裱師到有關(guān)領導，從東方飯店到人民大會堂，人人歡欣鼓舞。作畫的這邊把巨畫包裹嚴實，接畫的那邊派來了卡車?？烧l想卡車根本裝不下有十多米長的巨畫，東方飯店、榮寶齋和人民大會堂的工作人員毫不含糊，十多個人聽口令肩扛起這超大畫卷，從東方飯店走到了人民大會堂。在大會堂二層的高墻前，搭起了三層腳手臺。大畫從最上頭掛起。幾個人在頂頭抻著畫幅，幾個人在下邊托著畫卷，又有幾個人在畫背刷糨糊。傅與關(guān)盯著畫，張與劉吆喝著眾人行動，經(jīng)過近一晝夜的緊張勞動，大畫平平帖帖展現(xiàn)在高墻之上。▽《江山如此多嬌》（局部） 這幅毛澤東親筆揮毫題寫畫名、傅抱石與關(guān)山月合作繪制的巨幅作品，以毛澤東《沁園春·雪》詞意為題材，繪“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”的雄闊氣勢和“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”的美麗景色，具體描繪云開雪霽、旭日東升時，莽莽神州山川大地的美麗圖景。 “嬌”字是這幅畫的題眼。畫家在畫面上集中了最能表現(xiàn)祖國壯麗河山、最能代表民族精神的景物，如古老的長城，奔騰的黃河，蜿蜒的長江，世界屋脊珠穆朗瑪峰等，都躍然于畫上。蒼勁的青松，雄渾的山巖，莽莽九派，綿綿雪嶺，原野廣袤無垠，江河奔騰傾瀉，長城逶迤起伏，旭日光芒萬丈，整個畫面氣象萬千，十分壯麗雄闊，畫作中景物的形象都極富象征意義，表現(xiàn)出了新中國燦爛的前程，具有強烈感人的藝術(shù)魅力。 ▽毛主席唯一題字的畫：傅抱石、關(guān)山月《江山如此多嬌》。 　　這幅紙本設色水墨作品，采用全景式構(gòu)圖，作者運用西洋繪畫和傳統(tǒng)繪畫的透視法，成功地把二者融會在一起，突破了時間和空間的限制。在空間中，近景是草木蔥蘢，一片江南春色，遠景是冰山雪嶺，一派北國風光；在時序上跨越了四季，使江南春色與北國隆冬同時在畫面上出現(xiàn)。還有綿延不盡的崇山峻嶺，莽莽無垠的肥沃原野，奔騰的長江、黃河，蜿蜒的萬里長城，以及世界屋脊上的巍峨雪山，整幅畫作視野縱橫萬里，境界恢弘，只在航天飛機上的視角才能看到的景色，在此一眼望穿。這種表現(xiàn)方法是中國畫家的大膽獨創(chuàng)。▽《江山如此多嬌》（局部） 　　從“領旨受命”到大功告成，只有短短三個多月。時代的熱潮激蕩，火熱的年華烘烤，盡管面對著的是要挑起一座巍然高山，但從畫家到所有工作人員，誰都以能承負如此沉重的托付為光榮，意氣昂揚地走上了“戰(zhàn)場”，終于圓滿地完成了任務。 這幅杰出的“毛澤東詩意畫”，是新中國成立十周年的獻禮之作，在藝術(shù)風格上，是毛澤東所提出的現(xiàn)實主義與浪漫主義結(jié)合在藝術(shù)創(chuàng)作上的具體展現(xiàn)。它是一幅山水畫，但又不同于一般的風景畫，作者通過可視形象，把歌頌祖國大好江山的情愫表現(xiàn)出來，用蘸滿激情的筆墨去再現(xiàn)詩詞的意境，使詩情畫意水乳交融，產(chǎn)生出強烈感人的藝術(shù)魅力。畫面上的山嶺、樹木、長城、雪原、江海等，并非具體景物的寫生，作者描繪它們，不是要表現(xiàn)它們的真實性，而是為了創(chuàng)造一個壯美宏偉的畫境，以抒發(fā)畫家對祖國河山的熱愛、贊美之情。在技法上，畫家用青綠色彩和皺擦相結(jié)合，把水、墨、彩融為一體，整幅畫莊重典雅，筆墨淋漓，氣勢磅礴，表現(xiàn)出新中國生機勃勃的景象。 《江山如此多嬌》這幅空前的國畫巨作，在中國繪畫史上占有重要的歷史地位，在藝術(shù)界和社會上都產(chǎn)生了巨大的影響力，不僅對外展示了新中國蓬勃向上的面貌和深厚堅毅的民族精神，而且鼓舞和振奮了廣大的人民群眾，具有廣泛深遠的社會意義。2022年5月，入選中國藝術(shù)研究院發(fā)布的在“講話”精神的照耀下百部文藝作品榜單。 ▽中央新聞紀錄片廠拍攝傅抱石在創(chuàng)作《江山如此多嬌》 　　▽1975年10月，朱德委員長（前排右8）等在人民大會堂會見來訪的聯(lián)邦德國總理施密特等外賓時，在巨畫《江山如此多嬌》前合影 　　從國慶十周年開始，《江山如此多嬌》就堅守著自己的崗位，迎接著數(shù)不盡的國內(nèi)外的賓客。到九十年代初，它盡展風采已經(jīng)三十一個春秋。此時，這幅巨畫也出現(xiàn)了一些問題：由于此畫地位顯要，又經(jīng)常處于“熱烈”、“光耀” 的明亮燈光長照之中，尤其是各國賓客曾在畫幅前無數(shù)次合影留念時強閃光燈的照射，促使畫面早已發(fā)黃變舊，晦暗有余而亮色不足。另外，由于大會堂廳堂高闊，室內(nèi)氣流強，溫濕度也有大的起伏，搞得畫面“繃”出了或大或小的裂口；再加上樓上浸水或清潔時打濕，畫面局部顏色已有走失。在這種情況下，它恪盡職守三十余年，已是很不容易了，不應該再“撐”下去了。但若想再畫一幅《江山如此多嬌》，談何容易？此時，原畫創(chuàng)作者傅抱石已逝去二十多年，關(guān)山月年近八十而獨木難支，想讓歷史重新來過絕不可能，只有走舊畫臨摹這條路。鑒于此，全國人大常委會領導作出決定：把這張歷史性的畫卷臨摹一幅繼續(xù)懸掛使用，而把原作保護性地珍藏起來。 　　有關(guān)部門和人民大會堂領導經(jīng)過反復比較，決定由榮寶齋接手臨摹。榮寶齋畫家曾臨摹唐周昉的《簪花仕女圖卷》、北宋趙佶的《摹唐張萱〈虢國夫人游春圖〉卷》、北宋趙佶的《瑞鴿圖》、南宋馬和之的《唐風圖》等幾幅價值難以估算的稀世國寶古畫，達到了與原作幾無二致的狀況，在故宮中一直代替古本供展陳用。后又陸續(xù)臨摹五代顧閎中《韓熙載夜宴圖卷》、宋張擇端《清明上河圖卷》等巨制，摹本自身就被列為國家一級保護文物。 榮寶齋派出孫樹梅、米景揚等專家和他們的助手承擔了這一任務。臨摹結(jié)束后，分別請在京的山水畫家何海霞和白雪石等審定臨摹質(zhì)量。兩位畫家感覺臨摹品能夠忠實于原作，較準確地表現(xiàn)了原作的基本精神面貌。有關(guān)方面把相關(guān)情況向上級匯報，中央有關(guān)領導認為可以代替原作，隨即由榮寶齋裱畫專家精心進行裝裱。裝裱以后，在人民大會堂懸掛原作處搭好架子，把臨摹品先卷起來，自上而下，粘一部分，展開一部分，一點兒一點兒直到全部展開。于是，經(jīng)過一個月的努力，由榮寶齋臨摹復制的《江山如此多嬌》開始代替原作，放在原畫所在的地方。而榮寶齋還以獨門秘笈，在畫面上認真地涂了“舊色”，所以一般人走進人民大會堂，還真是發(fā)現(xiàn)不了這一“以新代舊”、“偷天換日”的秘密。后來，原畫作者之一的關(guān)山月先生來北京開會，人民大會堂的領導乘機請他來鑒定臨摹品的復制效果，也得到了他的首肯。 1990年夏天，原作被人民大會堂悄悄換下，取而代之的是北京榮寶齋臨摹的復制品，在人民大會堂迎賓廳繼續(xù)迎接國內(nèi)外的賓客。由于此事沒有對外宣布，直到進入21世紀、復制品掛出十多年以后才被揭曉，而具有重大歷史和藝術(shù)價值的“原本”，被人民大會堂放在秘庫里精心珍藏了起來。 　　關(guān)于《江山如此多嬌》這幅畫，有很多的故事，其中坊間廣泛流傳有一件令人匪夷所思的事：2003 年的一天，留在當年創(chuàng)作地點北京東方飯店的原始畫稿居然被盜！ 20世紀初，跨入近代社會的北京有三家最有名的飯店，即分別建于1900、1905、1918年的北京飯店、六國飯店和東方飯店。1958年以前，東方飯店曾接待過蘇聯(lián)訪華代表團及國內(nèi)外的眾多名流，中華人民共和國成立前夜，“中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會”和“中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議”的代表郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺等，都曾在東方飯店下榻。這次把《江山如此多嬌》的創(chuàng)作“戰(zhàn)場”設在東方飯店，足以說明這幅畫的重要性，以及對兩位畫家的禮遇。 當年，傅抱石和關(guān)山月結(jié)束這幅巨畫的創(chuàng)作后，飯店領導在兩位大師臨走前提出請他們留下墨寶，二人覺得作畫期間麻煩了飯店不少，但由于沒有多余的時間留下來作畫，商量后決定將畫稿留給飯店以作紀念。這幅巨作畢竟是在這里完成的，這份手稿見證著兩位藝術(shù)家日夜揮筆的心血，自然也有著特別的意義，飯店方把設計手稿裝裱工整，掛在大廳里，成了“鎮(zhèn)店之寶”。 ▽1959年，傅抱石與關(guān)山月在北京東方飯店共同創(chuàng)作《江山如此多嬌》 　　這份設計手稿背后承載的意義沒法估量，發(fā)現(xiàn)畫稿失蹤后，飯店所有人都慌了神，員工們各自回憶事發(fā)點滴，一時找不到有價值線索。接警的宣武區(qū)公安局派員趕到現(xiàn)場反復勘察，畫四周只有被壁紙刀割開的痕跡，再沒其他蹤跡可尋。面對一幅“蒸發(fā)”的珍寶，警方調(diào)集精兵強將，經(jīng)過連續(xù)多方排查，最后把視線集中到一名活動軌跡異常的人身上。這人常出沒于各大高檔賓館和藝術(shù)展場所，一邊偽裝成普通住客，一邊默默觀察、挑選目標，他行事異常低調(diào)，若不是暗中調(diào)查其背景，還真難發(fā)現(xiàn)問題。 某天清晨，嫌疑人被警方控制。剛啃了幾口燒餅的他還想爭辯幾句，可證據(jù)確鑿，最后只能坦白交代自己所作所為。民警隨即去他的一處租住房細致搜查，翻出了一整堆從各地偷來的名畫，其中最引人注目的，正是《江山如此多嬌》設計手稿。讓人想不到的是，其盜畫動機不是為錢財，而是單純因為對藝術(shù)的執(zhí)念，早就聽聞這幅畫，于是就想盜來私藏。他多年偷得的藝術(shù)品一件也沒賣，都好好保存著，就為滿足自己對藝術(shù)的崇敬心情，結(jié)果因盜竊罪受到了懲處。 警方成功追回手稿，還給了東方賓館，而這件事，也給關(guān)于《江山如此多嬌》的故事，加上了讓人感嘆的一筆，留給人們則更多的是思考…… ▽當年，傅抱石在創(chuàng)作《江山如此多嬌》 　　其實，社會上紛紛揚揚所傳的“畫稿被盜案”，如同“《江山如此多嬌》是在故宮的一個大殿里畫的”說法一樣，可能是坊間一種演繹。 若造訪當今的東方飯店，在建于1980年代的十七層的“新樓”二層日月廳，顯赫地掛著一幅縱107厘米、橫193厘米的《梅花圖》（復制品，真品已由東方飯店收藏），枝干椏杈鐵骨錚錚，紅梅白梅競相開放，左側(cè)有四行題字為： “一九五九年七月，我們在此為人民大會堂進行《江山如此多嬌》國畫的創(chuàng)作。三個月來，辱承全體工作同志的關(guān)懷與幫助，特奉此幀以留紀念?！?lt;/b> “東方飯店惠存。關(guān)山月傅抱石并記” 此《梅花圖》可說是《江山如此多嬌》的副產(chǎn)品，是它的佐證，是歷史的記錄。這一鐵證，無可辯駁地說明：《江山如此多嬌》的創(chuàng)作地點，確實是東方飯店。 　　《沁園春·雪》體現(xiàn)了毛主席雄健大氣的詞風，充分表現(xiàn)了毛主席的胸襟抱負，和廣闊雄奇的北國雪景的相呼應，其指點江山沉浮的豪邁古今罕見。以《沁園春·雪》的意境作畫，無比貼切的表達了我國民族傳統(tǒng)文化廣闊博大的心胸氣度。而《江山如此多嬌》集百家之長，造磅礴之勢，周恩來總理親自負責，陳毅及眾多藝術(shù)大家紛紛建言獻策，兩位享有盛譽的大師珠聯(lián)璧合傾力描繪江山多嬌，用蘸滿激情的筆墨去再現(xiàn)詩詞的意境，通過可視形象，將中華大地上最能表現(xiàn)祖國壯麗山河、最能代表中華民族精神的景物藝術(shù)性地融合在一塊，表現(xiàn)歌頌祖國大好江山的情愫，將毛主席縱橫捭闔的詩詞，盡在徐徐展開的壯美畫卷，詩情畫意水乳交融，完美詮釋了毛澤東膾炙人口的《沁園春·雪》中巍峨震撼的氣魄，產(chǎn)生出強烈感人的藝術(shù)魅力。而放在畫作左上方的毛澤東親筆揮毫的“江山如此多嬌”六個大字，更為畫作添彩。作為新中國重大題材美術(shù)創(chuàng)作同時又是目前所知中國美術(shù)史上最大的紙本山水畫，《江山如此多嬌》這幅恢弘巨著，象征著新中國嶄新的面貌、文化的自信和民族的精神，可謂新中國殿堂山水的奠基之作，當之無愧地被奉為經(jīng)典。 背景音樂《沁園春·雪》（廖昌永演唱）鳴謝圖文素材綜合整理自網(wǎng)絡（米景揚《揭秘〈江山如此多嬌〉創(chuàng)作內(nèi)幕》等，恕不一一列舉），版權(quán)屬原作者，若侵權(quán)即刪。特向原作者和原發(fā)布者致謝！

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《江山如此多嬌》背后的故事

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