<p class="ql-block"> 閑來翻閱《紅樓夢》，總在第四十八回香菱學詩那兒停下來琢磨。這姑娘初學寫詩，一頭扎進格律里，掰扯平仄、琢磨對仗，巴巴地找黛玉請教——在她心里，這位姐姐的筆墨，是頂可靠的。誰知黛玉沒接格律的茬，只輕輕點了一句：“詞句究竟還是末事，第一立意要緊”。這話，如今看來，簡直戳中了許多寫作者的軟肋。</p><p class="ql-block"> 你看網(wǎng)上不少文字，滿屏“鎏金”“碎玉”，句式工整得像模像樣，體裁也硬往古風駢文上靠，仿佛缺了這些“講究”，就不算會寫?？勺x進去呢？要么是無病呻吟的小情緒，要么是重復了千百遍的陳詞濫調(diào)：寫秋必嘆落葉，寫春只說花開。字里行間空空蕩蕩的，沒有對生活的獨到眼光，沒有沉下來的思考，更別說扎進現(xiàn)實，剖點真問題。讀完只覺得：精致的空架子，好看，但沒分量。</p><p class="ql-block"> 咱常說寫東西要“走心”，其實走的，就是這份“立意”的心思。</p> <p class="ql-block"> 辭藻、格律、體裁，從來都該是創(chuàng)作的“幫手”，是幫我們把心里那個“意”遞得更遠的梯子，而不是捆住手腳的繩子。</p><p class="ql-block"> 就像蓋房子，立意是撐起屋頂?shù)牧褐?，決定這屋子能裝下多少風景；語句是砌起墻體的磚瓦，搭出作品的基本骨架；而華麗詞藻不過是外墻的涂料，只起錦上添花的裝飾作用。要是梁柱沒立起來，光在磚瓦上雕花、往涂料里加金粉，再好看，也是堆站不住的廢料；反之，就如黛玉所言了：只要立意站得住、夠真切，哪怕文字平實無華，沒有那么多華麗辭藻，也是好作品。</p><p class="ql-block"> 如今文壇的路子，終究是讓作品透出真能量。寫點小詞小句，記心情、悅己心，自然無妨；但真要寫出能打動人、留下印跡的作品，總得往深里走——對社會多些剖析，對時代有點推動。</p><p class="ql-block"> 就拿莫言得諾貝爾文學獎來說，他不是靠詞藻華麗，而是拿文字當?shù)蹲?，剖開了鄉(xiāng)土中國的肌理，讓世界看見一個民族的苦與韌。</p><p class="ql-block"> 這樣的文字，才扛得住時間，也配得上“好作品”三個字。</p>