<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（一）</p><p class="ql-block">我在洛杉磯以往決定是否去看舊金山芭蕾舞團(tuán)的演出，主要取決于能不能見到其華裔女首席譚元元。</p><p class="ql-block">譚元元于1995年加入舊金山芭蕾舞團(tuán)，兩年后被晉升為首席舞者，成為該團(tuán)歷史上最年輕的首席。她在2024年2月14日她生日當(dāng)天，完成了自己的最后一場演出《瑪格麗特與阿芒（Marguerite and Armand）》，正式告別舊金山芭團(tuán)的舞臺(tái)。</p><p class="ql-block">她的首席生涯橫跨整整27年的驚人長度，世界主要芭蕾舞團(tuán)首席中無出其右。</p><p class="ql-block">退役那年，她已經(jīng)48歲了。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（譚元元在舊金山芭蕾舞團(tuán)的演出。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（譚元元具有絕佳的舞蹈演員天賦。）</span></p> <p class="ql-block">自從譚元元離開舞臺(tái)那天起，舊金山芭蕾感覺沒有了某種我曾與之暗合的牽扯，他們作為全美頂尖舞團(tuán)的盛名依然，卻還是讓我感覺失去了由譚元元締造的“亞裔溫度”。</p><p class="ql-block">因此在上周，當(dāng)?shù)弥麄儓F(tuán)帶著《<span style="font-size:18px;">弗蘭肯斯坦（Frankenstein）》</span>來洛杉磯演出，劇名的超級(jí)陌生加上是沒了譚元元的芭團(tuán)，我在是否重返他們的觀眾席這個(gè)踟躕上搖擺良久。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（舊金山芭蕾舞團(tuán)是美國排名前三的名團(tuán)。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（譚元元的最后一場告別演出。）</span></p> <p class="ql-block">舊金山芭蕾舞團(tuán)當(dāng)然是個(gè)了不起的存在，根據(jù)2024年的美國“舞蹈數(shù)據(jù)項(xiàng)目（Dance Data Project）”的統(tǒng)計(jì)，按年度總支出額度來看，美國前三大芭蕾舞團(tuán)排名依次為：紐約城市芭蕾舞團(tuán)（New York City Ballet）、舊金山芭蕾舞團(tuán)（San Francisco Ballet）以及美國芭蕾劇院（American Ballet Theatre）。</p><p class="ql-block">所謂“支出排名”，是依據(jù)各舞團(tuán)在美國稅務(wù)局公開的年度財(cái)務(wù)報(bào)告所列總開支得出結(jié)果，體現(xiàn)的是舞團(tuán)的運(yùn)營規(guī)模與財(cái)務(wù)實(shí)力。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（舊金山芭蕾舞團(tuán)如今古典與現(xiàn)代兼具。）</span></p> <p class="ql-block">與此同時(shí)，在藝術(shù)媒體《美國最佳芭蕾舞團(tuán)，2025年回顧（The Best Ballet Companies in the US, 2025 Review）》的排名中，美國位列前三的舞團(tuán)分別為：美國芭蕾劇院、紐約城市芭蕾舞團(tuán)以及舊金山芭蕾舞團(tuán)。</p><p class="ql-block">這類排名由藝術(shù)評(píng)論媒體編制，側(cè)重于舞團(tuán)的藝術(shù)聲譽(yù)、影響力以及評(píng)論界的認(rèn)可程度。</p><p class="ql-block">因此無論從哪個(gè)維度去看，舊金山芭蕾舞團(tuán)的實(shí)力在方方面面都能把把坐實(shí)前三。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（排名第二的美國芭蕾劇院芭蕾偏重古典。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（華裔首席譚元元在舊金山芭團(tuán)的演出。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（華裔首席陳鎮(zhèn)威在紐約城市芭團(tuán)的演出。）</span></p> <p class="ql-block">2022年底，舊金山芭蕾舞團(tuán)結(jié)束了Helgi Tómasson長達(dá)近40年的藝術(shù)總監(jiān)任期，由西班牙籍藝術(shù)家Tamara Rojo接任，這次交替為舞團(tuán)帶來了明顯的風(fēng)格轉(zhuǎn)向。</p><p class="ql-block">芭團(tuán)的Tómasson時(shí)代以古典芭蕾為核心，強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)與技法。Rojo上任后則更注重現(xiàn)代語匯與跨界元素，如電子音樂、視覺裝置和女性視角的重構(gòu)，推出如《Mere Mortals》這類融合科技與意識(shí)主題的驚世作品，被看作是一種“方向宣言”。</p><p class="ql-block">也就是說，Rojo用這部作品明確表達(dá)她要帶領(lǐng)舊金山團(tuán)去走更貼近當(dāng)下議題、更多元表達(dá)、更敢于邊界探索的路徑。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（Helgi Tómasson是舊金山芭蕾舞團(tuán)長達(dá)近40年的藝術(shù)總監(jiān)，其藝術(shù)風(fēng)格偏重古典。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（西班牙籍藝術(shù)家Tamara Rojo。）</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（二）</p><p class="ql-block">我總的來說相當(dāng)畏懼去看那種“相互串門”、“歡慶豐收”的套路古典芭蕾，那一大幫子程式化了的拖拉劇情乃至千篇一律的宮廷展示讓我倒盡胃口。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">這類堆砌技巧、故事老套的玩意，對我來講，一生只看一次實(shí)在足矣。</span></p><p class="ql-block">我甚至覺得舊古典芭蕾的枯燥和超現(xiàn)代芭蕾的極簡雙重極致的夾擊，是導(dǎo)致如今芭蕾行當(dāng)在世界范圍持續(xù)凋零的兩大元兇。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（舊金山舞團(tuán)新推出的《Mere Mortals》。）</span></p> <p class="ql-block">近40年來，以美國1982至2022年的數(shù)據(jù)為例，芭蕾觀眾規(guī)模持續(xù)下行，赴現(xiàn)場觀看芭蕾的成年人占比累計(jì)下降約52%。</p><p class="ql-block">在財(cái)務(wù)層面，芭蕾行業(yè)承受重壓。涵蓋美國前150家芭蕾舞團(tuán)的年度報(bào)告顯示，2023財(cái)年中，約54%的舞團(tuán)出現(xiàn)赤字，行業(yè)總支出約8.3億美元，總收入約7.876億美元，整體赤字約4260萬美元。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（傳統(tǒng)古典芭蕾陣容龐大、內(nèi)容枯燥。）</span></p> <p class="ql-block">在這種情況下，許多舞團(tuán)只得嚴(yán)重依賴?yán)系粞赖墓?jié)日老戲作為年度票房支柱。行業(yè)調(diào)查顯示，在2017年樣本中，這類劇目的票房收入平均占季節(jié)收入48%，并貢獻(xiàn)全年總收入約15%。舞團(tuán)必須依賴它們年復(fù)一年的上演，用以維系現(xiàn)金流、吸引穩(wěn)定觀眾、分?jǐn)傞L期制作成本，得以對沖新作推出的不確定性。</p><p class="ql-block">這種年復(fù)一年的陳舊循環(huán)讓芭蕾在藝術(shù)層面陷入死亡循環(huán)，古典劇目勉強(qiáng)維持現(xiàn)金流但缺乏新意、現(xiàn)代作品嘗試創(chuàng)新卻難于推廣并吸引大眾，這也驗(yàn)證了我上文中的鐵口直斷，兩種路徑的行之無奈展示了當(dāng)代芭蕾生存的雙重桎梏。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（2016年SiliconValley芭蕾舞團(tuán)忍痛公告關(guān)閉，結(jié)束了該團(tuán)運(yùn)營超過30年的悠久進(jìn)程。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（就在2025年JamesSewell芭蕾舞團(tuán)公告該團(tuán)將于演出季結(jié)束后正式停止運(yùn)營。）</span></p> <p class="ql-block">從關(guān)閉公告到瞬間消失，全美芭蕾舞團(tuán)的凋零流程清晰殘酷。收入端不穩(wěn)、支出端剛性、儲(chǔ)備端捉襟見肘，行業(yè)的疲態(tài)已是共識(shí)，真正的問題在于它還能延續(xù)多久或者以何種形式茍且？</p><p class="ql-block">把這些事實(shí)放在時(shí)間軸上稍加分析，就能看出結(jié)構(gòu)性衰退的節(jié)奏與必然。</p><p class="ql-block">徒嘆。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（CedarLake芭蕾2025年因資方撤資關(guān)閉。）</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（三）</p><p class="ql-block">我后來還是決定去看舊金山芭蕾舞團(tuán)的《弗蘭肯斯坦（Frankenstein）》，最大的動(dòng)力是想看看沒了譚元元之后的該團(tuán)別來無恙？</p><p class="ql-block">我甚至都懶得事先知道這部陌生之劇的梗概，一是覺得舞蹈類演出的舞臺(tái)重點(diǎn)從來不在劇情，二是因?yàn)檫@次劇名絕頂陌生，看著就累。</p><p class="ql-block">最終的最終我是在幾乎就要開演的前幾分鐘，簡約瀏覽了一下幾幕概述，一看之下覺得志怪荒謬，古早年間藝術(shù)界靠混圈子起家的二流子實(shí)在太多，這一部的作者我猜可能不會(huì)例外。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（從我的座位拍到開演前的幕布和樂隊(duì)。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（舊金山芭團(tuán)這場演出的主角陣容極為強(qiáng)大，角色極多，他們在節(jié)目單中按照姓氏字母排列。）</span></p> <p class="ql-block">《弗蘭肯斯坦》芭蕾舞劇<span style="font-size:18px;">改編自</span>Mary Shelley<span style="font-size:18px;">1818年的小說，由英國編舞家Liam Scarlett創(chuàng)作，敘述起來情節(jié)簡陋。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span>劇情發(fā)生在18世紀(jì)的瑞士。</p><p class="ql-block">維克多·弗蘭肯斯坦熱衷科學(xué)，在大學(xué)期間試圖用無生命的身體創(chuàng)造新生命。實(shí)驗(yàn)成功后他制造出的“造物（the Creature）”復(fù)活，但維克多本人卻被恐懼壓倒。</p><p class="ql-block">“造物”此后來到人獨(dú)自游蕩，被排斥和毆打。他渴求被接納，卻屢遭拒絕，其情緒逐漸轉(zhuǎn)向憤怒與仇恨，它殺死了維克多的弟弟，并威脅在婚禮之夜進(jìn)行報(bào)復(fù)。</p><p class="ql-block">婚禮當(dāng)夜，“造物”出現(xiàn)，殺死維克多即將結(jié)婚的未婚妻，維克多本人在極度的痛苦與悔恨中開槍自盡，“造物”走近其遺體，表現(xiàn)出茫然與不舍。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（《弗蘭肯斯坦》演出劇照。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（《弗蘭肯斯坦》演出劇照。）</span></p> <p class="ql-block">萬萬沒想到在觀看這部舞劇的短短兩個(gè)多小時(shí)之內(nèi)，我竟被完全代入劇情發(fā)展形成一套完整的恐懼脈絡(luò)，而且還會(huì)動(dòng)不動(dòng)靈魂出戲跳出界外去贊嘆如此言簡意賅的情節(jié)，竟能被編排得何其扣人心弦。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">看到最后，連我這號(hào)刀槍不入的“芭蕾老炮”也竟?jié)窳搜劭簟?lt;/span></p><p class="ql-block">我面對的這一臺(tái)，三位男女主角一上場我就發(fā)現(xiàn)其中兩位是華裔，聯(lián)想到北加舊金山的族裔分布格局，又覺得是在情理之中。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（劇中演出“造物”的是位華裔。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（劇中的女主角也是位華裔。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">劇中女主角，也就是維克多的女朋友扮演者Frances Chung，聽名字像是來自香港一帶的華裔。在整個(gè)演出中，她功力不錯(cuò)，遺憾其一張亞裔面孔出現(xiàn)在以瑞士為語境的人物氛圍之中，感覺有點(diǎn)突兀。</span></p><p class="ql-block">其實(shí)這位Frances Chung也是舊金山芭團(tuán)的臺(tái)柱，出生于加拿大溫哥華，父母果真移民自香港。她2001年加入舊金山芭蕾舞團(tuán)，2005年升為獨(dú)舞演員，2009年晉升為首席舞者。在團(tuán)內(nèi)，她是核心首席之一，出演過無數(shù)經(jīng)典劇目，多次擔(dān)任頭牌女主。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（Frances Chung的芭蕾功底相當(dāng)深厚。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（Frances Chung獲2025《舞蹈雜志》獎(jiǎng)。）</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（四）</p><p class="ql-block">對于男主角之一，也就是劇中“造物”的華裔扮演者，節(jié)目單上寫的是“Wei Wang”，一看就是來自中國大陸姓名的漢語拼音，這引發(fā)我極大好奇。</p><p class="ql-block">“造物”角色因?yàn)槭窃陲椦菀痪呤茉於畹氖w，對族裔的框定不很嚴(yán)格。換句話說，你能指望尸體長成什么樣兒？但隨著劇情的持續(xù)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，“Wei Wang”渾身絕不“亞裔”的堅(jiān)實(shí)肌肉外加他身材的出離高大，讓人震撼。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">尤其舞臺(tái)上的他夾帶毫無表情的陰沉與怒火。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（生活中的王維青春盎然。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（我拍到的王維在演出之后的謝幕。）</span></p> <p class="ql-block">王維出生于中國遼寧鞍山，在北京舞蹈學(xué)院（Beijing Dance Academy）接受的系統(tǒng)芭蕾訓(xùn)練。畢業(yè)后他加入舊金山芭蕾舞學(xué)校（San Francisco Ballet School）繼續(xù)深造。</p><p class="ql-block">2012年他被舊金山芭團(tuán)錄取為學(xué)徒（Apprentice），2013年轉(zhuǎn)正成為正式群舞演員（Corps de Ballet），2016年升任獨(dú)舞演員（Soloist），2018年晉升首席舞者（Principal Dancer），成為該團(tuán)歷史上首位中國籍男性首席。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（王維小時(shí)候在中國的留影。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（近年的王維駕駛一副青年老成模樣。）</span></p> <p class="ql-block">在舊金山芭蕾舞團(tuán)的《弗蘭肯斯坦》劇中，王維版的“造物”甫一誕生即成為視覺核心。他的表演冷峻克制，帶著持續(xù)的壓迫感。其棱角模糊的亞裔面部特征，使角色的神秘感更為<span style="font-size:18px;">暗含張力，</span>也讓作品獲得了更深的心理深度。</p><p class="ql-block">很多媒體評(píng)論中提到王維的“造物”演得“令人心悸”，絕對貼切。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（王維的“造物”形象最多被放上演出海報(bào)。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（王維版的“造物”令人印象深刻。）</span></p> <p class="ql-block">回顧王維在舊金山芭蕾舞團(tuán)的成長，他的幾次重要躍升與團(tuán)內(nèi)關(guān)鍵演出直接相關(guān)。2016年獲升獨(dú)舞演員后，媒體對其“僅參加到了第三個(gè)演出季即破格上位”連連驚嘆。2018年他更是在演出杰羅姆·羅賓斯的《Other Dances》后，于演出季期間被提拔為首席。</p><p class="ql-block">在頂級(jí)芭蕾舞團(tuán)中，舞者從受聘成為團(tuán)員到獨(dú)舞演員再到首席舞者，通常需要頗長的職業(yè)積累。行業(yè)統(tǒng)計(jì)顯示，沿著這條晉升線路最終拿到首席位置的平均需時(shí)大約為7至8年，其中許多舞者在第二檔“群舞”（corps）階段就要待足2年以上。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（休閑時(shí)的王維。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（我所觀看的演出結(jié)束時(shí)演員齊聚謝幕。）</span></p> <p class="ql-block">而王維的晉升速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于這一平均線。他在2012年成為學(xué)徒，此時(shí)還不算正式入團(tuán)。如果從2013年他正式加入舊金山芭蕾舞團(tuán)成為團(tuán)員算起，他于2016年晉升為獨(dú)舞演員，僅3年后又于2018年升任首席舞者。</p><p class="ql-block">也就是說，從加入舞團(tuán)到成為首席，他僅用了約5年時(shí)間，速度之快在國際芭蕾舞界極為罕見。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（劇院觀眾席上的開朗王維。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（各種劇目中造型迥異的王維。）</span></p> <p class="ql-block">當(dāng)搜索“王維”的來歷進(jìn)入其Instagram時(shí)，我發(fā)現(xiàn)他靜靜擺在那里的每張照片都看上去面龐純凈，滿臉天真。</p><p class="ql-block">說老實(shí)話這更讓我心悸。鏡頭里的他澄凈明亮，舞臺(tái)上的他卻陰鷙如影。王維能把“反本色”演繹到極致，這是只有非凡演員才能掌控的反差之美。</p><p class="ql-block">盯著他的照片我時(shí)常陷入長考，那么看過他的“造物”和沒看過的就會(huì)成為截然不同兩類人，我敢擔(dān)保在天高海藍(lán)當(dāng)中遇到他照片中這樣一位憨笑著的本色青年，你無論如何猜不到他在舞臺(tái)上竟會(huì)多么風(fēng)馳凌厲。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（生活中的王偉，平常到無以復(fù)加。）</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（五）</p><p class="ql-block">近20年來，中國大陸出生的舞者進(jìn)入西方世界的并不在少數(shù)，但能位列美國頂尖前三芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任首席者則屈指可數(shù)。</p><p class="ql-block">上海出生的譚元元，1997年晉升為舊金山芭蕾舞團(tuán)首席，于2024年謝幕。 </p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">遼寧鞍山出生的趙婉玲，2019年在舊金山芭蕾舞團(tuán)晉升首席，2025年轉(zhuǎn)入波士頓芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任首席。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">廣東惠州出生的陳鎮(zhèn)威，2022年晉升紐約城市芭蕾舞團(tuán)首席，成為該團(tuán)歷史上首位華人首席。 </span></p><p class="ql-block">再有就是王維。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（譚元元。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（陳鎮(zhèn)威。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（趙婉玲。）</span></p> <p class="ql-block">王維說他自己從小就喜歡把全部精力放在跳舞上，<span style="font-size:18px;">父母就把他送進(jìn)了老家的舞蹈室。“后來我媽媽把我?guī)ケ本?。我非常感激父母?dāng)初的決定?！?lt;/span></p><p class="ql-block">“練舞多年后我去北京舞蹈學(xué)院參加了試鏡。一切都是一步一步來的。我離開家那年只有10歲?！?lt;/p><p class="ql-block">“北京舞蹈學(xué)院有兩個(gè)專業(yè)，一個(gè)是中國傳統(tǒng)舞蹈，另一是芭蕾舞。我當(dāng)時(shí)的目標(biāo)是中國傳統(tǒng)舞蹈。但我家鄉(xiāng)的老師打電話給我說：‘如果你選擇芭蕾舞就有可能賺錢。’我當(dāng)時(shí)腦子里靈光一閃，覺得這聽起來很有意思?！?lt;/p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（舞蹈中的動(dòng)態(tài)王維。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（性格開朗的王維在后臺(tái)與伙伴合影。）</span></p> <p class="ql-block">在接受媒體采訪的時(shí)候，王維講一口極好的英文。高質(zhì)量的芭蕾舞團(tuán)讓他確實(shí)能感到壓力，但他已學(xué)會(huì)把它們轉(zhuǎn)化為動(dòng)力。他說，“每個(gè)演員對角色都有自己的詮釋和創(chuàng)意，壓力讓我必須不停地逼自己進(jìn)行二次創(chuàng)作，在原有基礎(chǔ)上一再提升?！?lt;/p><p class="ql-block">王維對媒體坦言自己曾經(jīng)想到過放棄，但堅(jiān)持下來后“發(fā)現(xiàn)芭蕾不僅是一門藝術(shù)，也是找到人生方向的一種方式，我希望自己不僅是一位舞者，還是一個(gè)有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)家?！?lt;/p><p class="ql-block">他對自己的未來設(shè)計(jì)是做一名編舞，以他對角色的感受和延伸能力，他行。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（舞臺(tái)上光芒四射的王維。）</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（王維用于Instagram頭像的造型圖。）</span></p> <p class="ql-block">譚元元的謝幕帶走了她的年代瀲滟，王維的登場則以另一種鋒利接續(xù)了舊金山芭蕾的華裔精粹。一柔似月與一峭如光的彼此呼應(yīng)，也讓舊金山芭蕾的多元版圖再度完整。</p><p class="ql-block">無縫銜接。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">在我全不知情的這些年。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);">（王維在《弗蘭肯斯坦》落幕前最后神情。）</span></p> <p class="ql-block">極難忘記就在《弗蘭肯斯坦》劇尾，赤身裸體的王維呆若木雞地傻愣在血呼啦喇的舞臺(tái)中央，面前橫陳著曾將他造出的維克多的尸體，全場疾終。</p><p class="ql-block">幕落如刃，神話輒止。</p><p class="ql-block">王維的篇章，自此開始。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>