<p class="ql-block" style="text-align:center;">文/纖手香凝</p><p class="ql-block ql-indent-1">昆曲舞臺上的折子戲猶如一顆顆晶瑩的琥珀，將古典戲曲中最精華的部分凝固成永恒的藝術(shù)瞬間。《寄柬》《夜奔》《離魂》這三出經(jīng)典折子戲，雖出自不同劇目，卻共同構(gòu)成了一個情感與形式完美交融的微型宇宙。《寄柬》中崔鶯鶯的含蓄情愫，《夜奔》里林沖的悲壯出走，《離魂》內(nèi)杜麗娘的魂魄翩躚，分別以"情""義""魂"為主題，展現(xiàn)了昆曲藝術(shù)在方寸舞臺上傳達生命深度的非凡能力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block ql-indent-1">《寄柬》選自《西廂記》，是昆曲閨門旦行當?shù)牡浞吨鳌Ｎ枧_上，崔鶯鶯通過一封書柬傳遞對張生的愛慕，這一簡單動作被昆曲藝術(shù)家演繹得千回百轉(zhuǎn)。演員通過細膩的水袖功、含蓄的眼神交流和富有韻律的念白，將古代閨秀那種"欲說還休"的復雜心理刻畫得入木三分。特別值得注意的是，這折戲中"傳情"不是直白的宣泄，而是通過一系列程式化動作——時而掩面而笑，時而低頭疾書，時而舉目遠眺——構(gòu)建起一個充滿詩意的情感世界。昆曲特有的"以虛代實"美學在這里得到充分體現(xiàn)，舞臺上的書柬可能只是一方手帕或一個虛擬動作，卻比真實的信件更富表現(xiàn)力。這種表現(xiàn)手法體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中"言有盡而意無窮"的美學追求。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">如果說《寄柬》是內(nèi)斂的情感表達，那么《夜奔》則是外放的生命吶喊。這出源自《寶劍記》的折子戲，講述林沖在雪夜投奔梁山的經(jīng)過。昆曲武生在這折戲中需要同時展現(xiàn)唱、念、做、打多種技藝，難度極高。特別值得一提的是，演員通過高難度的"走邊"身段（表現(xiàn)夜間潛行）和激昂的唱腔，將林沖從忍辱負重到奮起反抗的心理轉(zhuǎn)變過程展現(xiàn)得淋漓盡致。舞臺上的風雪效果完全通過演員的身段和表演節(jié)奏來暗示，這種"無中生有"的虛擬表演正是昆曲藝術(shù)的精髓所在?！兑贡肌分猿蔀槔デ鋺虻慕?jīng)典，正因為它在技藝展示與情感表達之間找到了完美平衡，讓觀眾既能欣賞到高超的武打技巧，又能感受到人物內(nèi)心的劇烈沖突。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">《離魂》選自《牡丹亭》，是杜麗娘魂魄離體后與柳夢梅相會的片段。這折戲展現(xiàn)了昆曲處理超現(xiàn)實題材的獨特智慧——魂魄的形象既非完全寫實也非純粹象征，而是一種介于兩者之間的詩意存在。演員通過飄逸的水袖、輕盈的臺步和空靈的唱腔，創(chuàng)造出一種超脫塵世的意境。特別值得注意的是，杜麗娘的魂魄形象打破了生死的界限，以更純粹的形式表達愛情渴望，這種處理既符合中國傳統(tǒng)生死觀，又賦予作品超越時代的現(xiàn)代性?！峨x魂》展示了昆曲處理虛實關(guān)系的卓越能力，舞臺上的魂魄既是杜麗娘的延續(xù)，又是她情感本質(zhì)的提純。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">從《寄柬》的含蓄、《夜奔》的激烈到《離魂》的超脫，這三折昆曲如同三棱鏡，折射出中國古典戲曲豐富多元的美學光譜。它們共同證明，昆曲不僅是娛樂形式，更是承載中國人情感結(jié)構(gòu)與審美理想的精致載體。在當代社會重新觀賞這些折子戲，我們不僅是在欣賞一門古老藝術(shù)，更是在與一種詩意的生存方式對話——在這種方式中，情感得以升華，道義獲得彰顯，靈魂找到歸宿。昆曲的當代價值，或許正存在于這種跨越時空的詩意共鳴之中。</p>