<b>本美篇號(hào)：4265276<br><br>本文圖片：節(jié)選自網(wǎng)絡(luò)<br><br>本文文字：文龍<br><br>本文編輯：文龍?</b> 前? ?言 <p class="ql-block"><b> 天津作為北方的現(xiàn)代化大都市，一直以來都是一方演藝界生存活躍的熱土，處處洋溢著表演藝術(shù)營(yíng)造的濃厚的文藝氣息。別具一格的地域與文化特質(zhì)，讓天津享有“戲曲大碼頭”“曲藝之鄉(xiāng)”“中國(guó)話劇搖籃”等美譽(yù)，孕育出歷史悠久、底蘊(yùn)深厚、雅俗共賞、種類繁多的演藝文化。</b></p><p class="ql-block"><b> 天津是“戲曲的大碼頭”。曾經(jīng)，民間約定俗成：“北京學(xué)藝，天津唱紅，上海賺包銀?！卑儆嗄陙?，京劇、河北梆子、評(píng)劇、曲藝、話劇……藝人們?nèi)绻軌蜈A得天津觀眾的認(rèn)可追捧，就等于通過了“試煉”，想成“角兒”的南北藝人必須要在天津登臺(tái)演出。劇種興衰，起起伏伏。在時(shí)代變遷中，天津能保持“戲曲大碼頭”的稱號(hào)屹立不倒，演出者與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新是主要的原因。從今天開始，我將借美篇的平臺(tái)，以《人生如戲 戲如人生》為題，與美友們共同分享天津作為“戲曲大碼頭”的林林總總。歡迎大家賜閱關(guān)注！</b></p> 話? ?劇 <p class="ql-block"><b> 話劇作為舶來品是20世紀(jì)初傳入我國(guó)的。作為中國(guó)話劇史開端的標(biāo)志。就是李叔同、歐陽予倩諸人創(chuàng)辦的春柳社于1907年春，在東京演出了法國(guó)小仲馬的名劇《茶花女》的第三幕，獲得了在東京的中外人士的稱贊。他們的演出“全部用的是口語對(duì)話，沒有朗誦，沒有加唱，還設(shè)有獨(dú)白、旁白”。不久，他們又演出了根據(jù)斯托夫人的小說湯姆叔叔的小屋改編的話劇《黑奴吁天錄》。此劇在內(nèi)容上很有現(xiàn)實(shí)性，采用分幕方法，以及對(duì)話的動(dòng)作演繹故事的特點(diǎn)，有接近生活真實(shí)的舞臺(tái)形象，確立了中國(guó)前所未有的新劇形態(tài)，即后來才定名的話劇藝術(shù)形態(tài)。</b></p><p class="ql-block"><b> 開始的中國(guó)話劇呈現(xiàn)的是一種“不中不西，亦中亦西，不新不舊，亦新亦舊，雜糅混合的過渡形態(tài)”。尚缺乏自己的東西和找到自己的文化定位。盡管曾興盛一時(shí)，但還沒有真正的扎下根來。在文明戲誤入岐途時(shí)，一支學(xué)校演劇隊(duì)伍卻異軍突起。它就是新式的天津南開學(xué)校。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:initial;"> 清宣統(tǒng)元年（1909年),天津舞臺(tái)上就出現(xiàn)了一出話劇《用非所學(xué)》,它是由南開學(xué)校的師生共同演出的。該劇采用喜劇的形式，諷刺了那種學(xué)用脫節(jié)因而大鬧笑話的庸人。校長(zhǎng)張伯苓先生既是這出戲的編劇、導(dǎo)演，又是主要演員。張伯苓先生受過西方教育，他把學(xué)生演劇納入學(xué)校教育之中，于1914年成立南開新劇團(tuán)。由于張伯苓先生的熱情倡導(dǎo)，南開學(xué)校的話劇演出活動(dòng)很活躍。僅1914—1918年的5年時(shí)間，就先后演出了《五更鐘》、《恩怨緣》、《早婚鑒》、《仇大娘》、《一元錢》、《華娥傳》、《新村正》等近20個(gè)劇目，其中大部分劇目是劇團(tuán)自己創(chuàng)作的。開國(guó)總理周恩來在南開學(xué)校讀書時(shí)，也積極參加新劇團(tuán)的創(chuàng)作和演出活動(dòng)。他們演出的劇目多采用西方寫實(shí)主義的手法，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問題。南開新劇團(tuán)的演出為當(dāng)時(shí)的劇壇帶來一股清新的空氣。文明戲雖然衰落了，但也為“五四”新劇的誕生準(zhǔn)備了條件。1928年，戲劇家洪深提議，將主要以對(duì)話和動(dòng)作來表情達(dá)意的戲劇形式，正式定名為“話劇”。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>百年學(xué)府天津南開學(xué)校</b></h3> <p class="ql-block"><b> 通過長(zhǎng)期的演出實(shí)踐．南開新劇受到了津京等地廣大觀眾的歡迎，也引起了文化界名流學(xué)者如魯迅、梅蘭芳、胡適、陳大悲、宋春舫等人的關(guān)注，他們都看過南開新劇團(tuán)的演出，并發(fā)表過評(píng)論?！缎虑嗄辍罚冻繄?bào)》、《每周評(píng)論》、《新潮》．《春柳》、《新民意報(bào)》等有影響的報(bào)刊都刊登過南開新劇團(tuán)的劇本和對(duì)其演出的報(bào)導(dǎo)與評(píng)論。南開新劇團(tuán)注重劇本創(chuàng)作，從清光緒三十四年(1908年)至1922年這一階段，單是有記載的上演劇目就有近50個(gè)。該團(tuán)在長(zhǎng)期的演出活動(dòng)中，培養(yǎng)鍛煉出一批優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演和演員人才，不少人都成為了后來中外知名的話劇藝術(shù)家。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>南開學(xué)校校長(zhǎng)張伯苓先生</b></h3> <p class="ql-block"><b> 天津的話劇演出活動(dòng)，至20世紀(jì)20年代末，呈現(xiàn)出從校園走向社會(huì)的趨勢(shì)。在南開學(xué)校內(nèi)，除了南開新劇團(tuán)，還有“師生聯(lián)合會(huì)”、“新友會(huì)”、“游藝會(huì)”等開展演劇活動(dòng)。社會(huì)上也有演劇團(tuán)體如“美國(guó)戲劇研究公會(huì)”、“旅津外僑戲劇研究會(huì)”等公演話劇。</b></p><p class="ql-block"><b> 從30年代開始，天津匯文中學(xué)、新學(xué)書院、中西女中及官立中學(xué)等都演出話劇。如1930年中西女中學(xué)生就由黃佐臨(時(shí)任新學(xué)書院名譽(yù)院長(zhǎng)，以后成為著名導(dǎo)演)指導(dǎo)排演莎士比亞的名劇《如愿》，主演為丹尼(金潤(rùn)芝，以后成為了著名演員)。一時(shí)間，以天津?yàn)橹行牡脑拕』顒?dòng)，波及到華北和東北。從而也推動(dòng)了中國(guó)北方話劇的發(fā)展。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>座落在天津民主道上的曹禺故居</b></h3> <p class="ql-block"><b> 20世紀(jì)30年代，是話劇在天津的發(fā)展和繁榮時(shí)期。社會(huì)業(yè)余話劇團(tuán)體和學(xué)生劇團(tuán)紛紛成立，并出現(xiàn)了職業(yè)演出團(tuán)體。新聞報(bào)刊也重視對(duì)話劇演出的報(bào)導(dǎo)評(píng)介，既擴(kuò)大了社會(huì)影響，也對(duì)話劇發(fā)展起到了促進(jìn)作用。頻繁的演出實(shí)踐，使天津涌現(xiàn)出一批杰出的戲劇人才。如劇作家曹禺(原名萬家寶)、著名導(dǎo)演和戲劇評(píng)論家焦菊隱、黃佐臨，表演藝術(shù)家金焰、謝天(謝添)、梅阡、梅熹、劉念渠、李保羅、石羽(原名孫堅(jiān)白)等人。至于石揮、藍(lán)馬、黃宗江、黃宗英、張福駢等也都是在天津起家的，其中很多是受到南開話劇的影響，才終身從事戲劇事業(yè)的。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>戲劇泰斗曹禺先生</b></h3> <p class="ql-block"><b> 三十年代初期，天津的話劇演出活動(dòng)出現(xiàn)了新的氣象，社會(huì)性的話劇團(tuán)體如雨后春筍，不斷涌現(xiàn)。現(xiàn)代劇社、虹社、青年劇社、五月藝社、零零劇社、晦明劇社等都是有一定表演水平的業(yè)余話劇團(tuán)體。這些劇團(tuán)不僅在學(xué)校的游藝會(huì)上演出，而且還努力爭(zhēng)取到社會(huì)上公演，擴(kuò)大話劇的影響。劇本的內(nèi)容更接近于現(xiàn)實(shí)生活。如“九·一八”事變后，天津舞臺(tái)上相繼公演了《S.0.S》、《山河淚》、《到前線去》等抗日劇目，極大地鼓舞了人民群眾的抗日愛國(guó)熱情。在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，1933年8月，天津成立了左翼戲劇家協(xié)會(huì)，揭開了天津話劇史上嶄新的一頁。左翼話劇團(tuán)體三三劇社在春和戲院（就是后來座落在濱江道福厚里的工人劇場(chǎng)）公演反映勞動(dòng)人民苦難生活，宣揚(yáng)革命思想的《活路》、《豐收》等劇目，引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>原華北群眾劇社部分在津老同志合影(1988年）</b></h3> <p class="ql-block"><b> 1934年后，天津話劇演出十分頻繁，話劇團(tuán)體猛增到幾十個(gè)，其中青玲藝話團(tuán)、孤松劇團(tuán)、春草劇社、鸚鵡劇團(tuán)、華北喇叭劇團(tuán)、天津東方旅行劇團(tuán)、津電劇社等人才濟(jì)濟(jì)，都是具有較高演出水平的大型話劇團(tuán)體；演出劇目多達(dá)百余種，由獨(dú)幕劇向著大型多幕劇的方向發(fā)展。1935年8月，孤松劇團(tuán)首次在國(guó)內(nèi)公演曹禺的名劇《雷雨》,獲得極大的成功，轟動(dòng)全國(guó)。1937年1月1日。天津鸚鵡劇團(tuán)在新新劇院（就是后來座落在濱江道上的新聞?dòng)霸海┕萘讼难艿摹顿惤鸹ā罚鹆藦?qiáng)烈的社會(huì)反響。2月2日。由天津東方旅行劇團(tuán)在中國(guó)大戲院演出曹禺的《日出》。這是曹禺1935年5月在天津河北女子師范學(xué)院任教期間寫成的又一名劇。1937年7月23至25日，天津鸚鵡劇團(tuán)由李保羅導(dǎo)演，蘇珊、畢銘等主演在北洋戲院（就是后來座落在新華路上的延安劇場(chǎng)）公演了《雷雨》、《日出》。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>天津人民藝術(shù)劇院</b></h3> <p class="ql-block"><b> 從1942年底開始，天津南市的“群英”、“慶云”、“燕樂”三家原演雜耍的戲院，改演話劇。群英戲院由露克話劇社(新中華劇團(tuán)）(后改名“群英話劇社”)演出。燕樂戲院則由李倩影、白燕和言慧蘭等組成的“燕樂女子話劇團(tuán)”演出“時(shí)代新劇”(經(jīng)過改革的“文明戲”)。1944年9月，由相聲演員侯寶林與話劇演員霍克家、方紫蘇等組建的“北藝劇團(tuán)”，在北洋、天寶（就是后來的民主劇場(chǎng)）兩劇場(chǎng)公演《綠窗紅淚》(周貽白編劇)。這些劇團(tuán)的演出，通俗詼諧，一時(shí)形成具有天津特色的“市民話劇”。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>天津人藝?yán)涎輪T路希劇照</b></h3> <p class="ql-block"><b> 自1945年8月至1949年1月，先后在津演出過的職業(yè)話劇團(tuán)體約有25個(gè)左右。例如：由地下黨員劉爽軍主持的“和平劇社”，1945年底在津演出了《文天祥》、《重見光明》、《鳳凰城》等劇，產(chǎn)生了不小的影響。1946年春成立的“新世紀(jì)劇藝社”，名義上是國(guó)民黨市黨部出資主辦的，實(shí)際業(yè)務(wù)領(lǐng)導(dǎo)權(quán)掌握在中共地下黨員周峰、陳嘉平(陳平)手中。他們團(tuán)結(jié)一批進(jìn)步青年演員白珊、張茜、董行信、于是之等選擇演出著名作家的進(jìn)步劇目，如郭沫苦的《孔雀膽》，陳白塵的《升官圖》，曹禺、宋之合作的《黑字二十八》和《草木皆兵》等。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>天津人藝?yán)涎輪T李起厚劇照</b></h3> <p class="ql-block"><b> 天津解放前夕，北洋大學(xué)的“北光話劇團(tuán)”，廣東中學(xué)的“白水話劇團(tuán)”，南開中學(xué)的“駱駝劇杜”．以及耀華中學(xué)的學(xué)生話劇團(tuán)，演出了不少短劇和活報(bào)劇。工廠則有東亞毛紡廠的“勞晶實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)”曾排演田漢的《回春曲》和陳白塵的《升官圖》．都收到了很好的宣傳教育效果。1948年11月，由梅阡導(dǎo)演，集中了魏鶴齡、高笑鷗、韓非、董行信、周峰、李景波、梁琛、張茜、費(fèi)茵等一批優(yōu)秀演員來津在文化會(huì)堂公演的《雷雨》，是在天律解放前夕的一次盛大的話劇演出。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>天津人藝部分老藝術(shù)家合影（中間三位依次是左杰、顏美怡、劉漢）</b></h3> <p class="ql-block"><b> 1949年1月15日天津解放。隨軍入津的5個(gè)文藝宣傳隊(duì)開展了聲勢(shì)浩大的文藝演出宣傳活動(dòng)，演出反映解放區(qū)生活的戲劇，并深人工廠、學(xué)校體驗(yàn)生括，創(chuàng)作演出了一批反映工人生產(chǎn)、生活的小型話劇，受到群眾的熱烈歡迎。其中的第一宣傳隊(duì)(原華北群眾劇社)和第三宣傳隊(duì)(華北聯(lián)大的一些人員和從北平、天津奔赴解放區(qū)的進(jìn)步青年組成)，于1949年7月合并組建為“天津群眾劇團(tuán)”。</b></p><p class="ql-block"><b> 1951年9月12日，根據(jù)文化部召開的全國(guó)文工團(tuán)會(huì)議確定的“整頓充實(shí)文工團(tuán)，建設(shè)劇場(chǎng)藝術(shù)”的精神．由天津群眾劇團(tuán)、工人文工團(tuán)、青年文工團(tuán)合并組建包括話劇、音樂、舞蹈的綜合性的天津人民藝術(shù)劇院(簡(jiǎn)稱“天津人藝”)。市文化局局長(zhǎng)方紀(jì)兼任院長(zhǎng)，王莘、何遲、王雪波任副院長(zhǎng)。建院不久就演出了《龍須溝》、《打虎戰(zhàn)役》、《控訴》、《為了祖國(guó)》、《曙光照耀著莫斯科》等大型話劇。</b></p> <p class="ql-block"><b> 解放初期，天津民營(yíng)職業(yè)話劇團(tuán)體有光華實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、天津藝術(shù)劇社、新天津劇藝社、北京演劇社以及“民藝”、“人民”、“藝華”、“振蘭”、“民眾”、“群進(jìn)”、“大路”、“新藝”、“藝聯(lián)”、“曲藝”、“兄弟”等劇團(tuán)約20多個(gè)。他們演出的劇目很多。其中有曹禺、郭沫若、老舍等創(chuàng)作的名劇，也有結(jié)合當(dāng)時(shí)形勢(shì)編寫的話劇如《解放十日記》、《一貫道》、《紅旗歌》、《愛國(guó)者》、《特務(wù)惡霸王士姜》，以及高爾基的《夜店》等。在這些劇團(tuán)中，堅(jiān)持較久、影響較大的是光華實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，主辦人蔡球白，并擁有一批表演水平較高的演員。1952年夏，該團(tuán)并入民辦公助的天津話劇團(tuán)，由天津人藝派出方沉、路希任正副團(tuán)長(zhǎng)。</b></p> <p class="ql-block"><b> 1959年10月，按照市領(lǐng)導(dǎo)指示，天津人藝將歌舞團(tuán)分出，另立天津人民歌舞劇院，天津人藝便成為專業(yè)的話劇表演團(tuán)體。進(jìn)入60年代，國(guó)家經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期，劇院也遇到了困難。但隨著黨對(duì)文藝政策的調(diào)整，劇院抓住時(shí)機(jī)，排演了一批質(zhì)量較高的劇目。自己創(chuàng)作的有《紅巖》(曾演出150多場(chǎng))、《黑龍口》、《南方來信》、《飛雪迎春》(該劇參加了華北地區(qū)話劇新歌劇匯演獲好評(píng))。同時(shí)期還排演了《以革命的名義》、《葉爾紹夫兄弟》、《為了61個(gè)階級(jí)弟兄》、《甲午海戰(zhàn)》、《霓虹燈下的哨兵》、《祝你健康》、《千萬不要忘記》、《赤道戰(zhàn)鼓》等全國(guó)出現(xiàn)的重點(diǎn)劇目。還有曹禺名著《日出》和古巴名劇《甘蔗田》。由于劇院投入較大的心血排演這些劇目，質(zhì)量有新的提高，演出后受到了社會(huì)各界的普遍好評(píng)。</b></p> <p class="ql-block"><b> 1966年“文化大革命”開始后，話劇藝術(shù)受到摧殘，天津人民藝術(shù)劇院被改稱“天津市話劇團(tuán)”并很少演出。但仍有兩出戲在全國(guó)引起了強(qiáng)烈反響。一出是《新時(shí)代的狂人》。此劇當(dāng)時(shí)被打成“反革命黑戲”，負(fù)責(zé)演出的李啟厚等人被打成“反革命分子”，并株連全國(guó)話劇界人士近百人。另一出是《風(fēng)華正茂》。此劇源于生活，描寫的是教育戰(zhàn)線上的兩種思想斗爭(zhēng)，全國(guó)有80多個(gè)單位都排演了此劇。</b></p><p class="ql-block"><b> 文革結(jié)束，話劇藝術(shù)重獲新生。1979年9月恢復(fù)天津人民藝術(shù)劇院的建制后，全院演職人員解放思想，干勁倍增，優(yōu)秀劇目接連誕生。既排演了歌頌老一代革命家的劇目如《楓葉紅了的時(shí)候》、《于無聲處》、《報(bào)童》、《覺悟》等；也及時(shí)排演了《救救她》、《清宮外史》、《誰是強(qiáng)者》、《她》、《分憂》、《彼岸》等全國(guó)熱點(diǎn)劇目。此外還排演了美國(guó)名劇《欲望號(hào)街車》、法國(guó)劇作家伏爾泰的《中國(guó)孤兒》和莎士比亞的《李爾王》,以及劇院過去的保留劇目《蔡文姬》、《釵頭鳳》、《一仆二主》、《紅巖》、《霓虹燈下的哨兵》等。</b></p> <h3 style="text-align: center"><b>天津人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)</b></h3> <p class="ql-block"><b> 自上世紀(jì)八十年代以來，天津人民藝術(shù)劇院充分發(fā)揮自身的藝術(shù)潛力和人才優(yōu)勢(shì)，成立了電視劇制作中心，拍攝了數(shù)十部觀眾喜愛的電視作品。十多年來具有代表性的作品如：《莎菲女士日記》、《尊嚴(yán)》、《喬遷》、《準(zhǔn)星》、《亂世有情天》、《政府官員》、《以愛的名義》、《張伯苓》等，并多次榮獲各類獎(jiǎng)項(xiàng)。</b></p><p class="ql-block"><b> 天津人民藝術(shù)劇院不僅是話劇藝術(shù)的圣殿，也是培養(yǎng)和造就藝術(shù)家的搖籃。七十多年來，從這里走出了著名編劇周振天、著名作家航鷹、著名演員馬超、顏美怡、路希、李起厚、鄭天庸等，以及活躍在當(dāng)今銀幕、熒屏、舞臺(tái)上的著名演員陳道明、鮑國(guó)安、孔祥玉、王伍福、李秀明、張玉玉等，他們都曾在天津人民藝術(shù)劇院這塊話劇藝術(shù)的沃土中磨練成長(zhǎng)。</b></p> <p class="ql-block"><b> 天津人民藝術(shù)劇院是活躍在天津舞臺(tái)，并在全國(guó)有一定影響的專業(yè)話劇團(tuán)體。它的前身是1938年在晉察冀邊區(qū)成立的抗日文藝宣傳隊(duì)鐵血?jiǎng)F(tuán)，后更名為華北群眾劇社。1951年9月12日正式建院。70多年來，天津人藝公演了古今中外的大小劇目三百余個(gè)，其中自創(chuàng)節(jié)目近二百個(gè)。建院以來，天津人藝積累了較為豐富的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，并逐步形成了現(xiàn)實(shí)主義、熱情、質(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)風(fēng)格。在劇目選擇上力求古今中外豐富多樣；在創(chuàng)作上力求迅速反映人民的生活，塑造社會(huì)主義新人；在導(dǎo)演、表演、舞美方面，堅(jiān)持革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，追求現(xiàn)實(shí)主義的體驗(yàn)表演藝術(shù)學(xué)派；力圖使演出具有表演上的真實(shí)性、深刻性和鮮明性。綜上所述：天津人藝確為中華戲劇的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)，也為天津乃至全國(guó)的話劇舞臺(tái)譜寫過卓越的篇章！</b></p> 未完待續(xù) <h1 style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">感謝大家賜閱關(guān)注</b></h1>